EXPOSICIÓN. REDESCUBRIENDO EL MEDITERRÁNEO. FUNDACIÓN MAPFRE.

Sala Recoletos. Madrid. Del 10 Octubre 2018 al 13 Enero 2019

En el S XIX y XX se redescubre el Mediterráneo y no sólo en el ámbito estético sino por  los beneficios para la salud, el cuerpo y el alma. Los herederos del impresionismo buscaron el color y la luz vibrante de las olas y la alegría de un mundo que vieron como la recuperación de la Arcadia.

Joaquin Sorolla. La hora del baño.Óleo sobre lienzo,84x119cm.Colección Esther Koplowitz.Con un fuerte componente romántico, recuperando la visión moral del arte para regenerar la sociedad, Sorolla no fue ajeno ,haciendo de la belleza, el objeto del arte.
Joaquin Sorolla. La hora del baño.Óleo sobre lienzo,84x119cm.Colección Esther Koplowitz.Con un fuerte componente romántico, recuperando la visión moral del arte para regenerar la sociedad, Sorolla no fue ajeno ,haciendo de la belleza, el objeto del arte.

Paul Signac y sus amigos en Saint Tropez, todos maravillados por los privilegios y la sensación inmediata que el mar produce en el cuerpo y el alma, buscando la luz y el color , un tiempo mítico en el que el espacio y el tiempo podían detenerse.

Theo van Rysselbergue.La punta de Saint Pierre en Saint Tropez 1896.Óleo sobre lienzo 78x98cm.Musée National d´Histoire et dÁrt Luxemburgo.
Theo van Rysselbergue.La punta de Saint Pierre en Saint Tropez 1896.Óleo sobre lienzo 78x98cm.Musée National d´Histoire et dÁrt Luxemburgo.

Imágenes del alma que nos recuerdan que el pasado, el clasicismo, la felicidad de la Arcadia mediterránea, nunca volverá a ser la misma. Giorgio de Chirico, con referencias  al pasado, a Piero della Francesca, Paolo Ucello, Rafael, Tiziano, Ingres, Coubert están dentro de ese ámbito del clasicismo...Como esa "vuelta al orden"...

Paul Signac. La entrada al Puerto de Marsella 1911.Óleo sobre lienzo 116x162cm. Musée d´Orsay.Descubre tambien la visón hedonista del Mediterráneo.Van Gogh,Renoir,Monet,Braque,Derain,Raoul Dufy,Bonnard,Picasso, Matisse,todos acudían a medirse con la luz
Paul Signac. La entrada al Puerto de Marsella 1911.Óleo sobre lienzo 116x162cm. Musée d´Orsay.Descubre tambien la visón hedonista del Mediterráneo.Van Gogh,Renoir,Monet,Braque,Derain,Raoul Dufy,Bonnard,Picasso, Matisse,todos acudían a medirse con la luz

Vincent Van Gogh en Arlès, Bernard y Paul Gauguin...Monet, Signac, Dufy y Manguin...Cèzanne,Matisse, Braque, Camoin, la atrevida pincelada de Sorolla..los artistas valencianos como corriente naturalista...visualizaron todo un horizonte artístico, un nuevo punto de vista plástico...brillantes creaciones del universo humano llamado Mediterráneo.

Paleta de colore inconfundible, mar de plata, juegos infantiles y pieles tersas mojadas de agua salada.Joaquin Sorolla.¡Al agua! 1908.Óleo sobre lienzo,81x106cm. Colección Fundación Bancaja, Valencia.
Paleta de colore inconfundible, mar de plata, juegos infantiles y pieles tersas mojadas de agua salada.Joaquin Sorolla.¡Al agua! 1908.Óleo sobre lienzo,81x106cm. Colección Fundación Bancaja, Valencia.

LOS TALLERES DE MIDI EN FRANCIA...Estos viajes al Sur acogieron a pintores, escritores maravillados por los privilegios y las sensaciones más inmediatas que produce, Stendhal, Prospère Mérimée, George Sand...a partir de ahora ligados a la modernidad. En la década de 1880 se instalaron en Marsella, Vincent Van Gogh(maestro del color) en Arlès para encontrarse con el "sol glorioso de Midi"...

Salvador Dalí.Bañistas de Es Llaner,1923.öleo sobre cartón de madera contrachapado.73x101cm.Fundación Gala, Salvador Dalí.Figueras. También Dalí queda hechizado en toda su obra por el Mediterráneo...un nuevo orden "el seny",la cordura frente al arrebato.
Salvador Dalí.Bañistas de Es Llaner,1923.öleo sobre cartón de madera contrachapado.73x101cm.Fundación Gala, Salvador Dalí.Figueras. También Dalí queda hechizado en toda su obra por el Mediterráneo...un nuevo orden "el seny",la cordura frente al arrebato.

Tanto las tradiciones meiterráneas como la luz y la vegetación del entorno, resultan estímulos imprescindibles para las obras de Picasso. Cada verano en la Corta Azul, significaba un nuevo escenario.

Pablo Picasso.Los pichones,Cannes 1957.Óleo sobre lienzo.100x81cm.Museo Picasso, Barcelona. Tanto la vegetación como el entorno resultan un estímulo para el artista en esta búsqueda de la corporeidad clásica.
Pablo Picasso.Los pichones,Cannes 1957.Óleo sobre lienzo.100x81cm.Museo Picasso, Barcelona. Tanto la vegetación como el entorno resultan un estímulo para el artista en esta búsqueda de la corporeidad clásica.

El Mediterráneo, fuente de inspiración, que proyecta una nueva mirada reivindicadora de una sensibilidad, una estética, un modo de vida, una luz, un clima...Todos los precursores de la pintura al aire libre, tomaron el mar como objeto, pródigos en carga romántica donde se dan cita la vida tradicional y moderna...

Lluis Masriera i Roses.Bajo la sombrilla 1926.Óleo sobre tabla.39x52cm.Museo del Ampurdán, Figueras. Cataluña tambien tiene lugar privilegiado donde cuajará una nueva mirada al Mediterráneo recuperando la visión de D´Ors:la moral del arte para regenerar.
Lluis Masriera i Roses.Bajo la sombrilla 1926.Óleo sobre tabla.39x52cm.Museo del Ampurdán, Figueras. Cataluña tambien tiene lugar privilegiado donde cuajará una nueva mirada al Mediterráneo recuperando la visión de D´Ors:la moral del arte para regenerar.

Joaquim Sunyer y Joaquim Torres García trabajaron en pro del espíritu del  Renacimiento y el clasicismo, HACIENDO DE LA BELLEZA, EL OBJETO  DEL ARTE.

Ignacio Picazo.Anochecer en la escollera,1898-1900.Óleo sobre lienzo.105x265cm.IVAM,Institut Valenciá d´Art Modern, Generalitat,Valencia.Tablillas de pequeño formato,salvo ésta, de pincelada suelta y rápida que denota su amor por el dibujo y acuarela.
Ignacio Picazo.Anochecer en la escollera,1898-1900.Óleo sobre lienzo.105x265cm.IVAM,Institut Valenciá d´Art Modern, Generalitat,Valencia.Tablillas de pequeño formato,salvo ésta, de pincelada suelta y rápida que denota su amor por el dibujo y acuarela.

Ignacio Pinazo, en tablillas muy interesantes de pequeño formato, de pincelada rápida y suelta, denota su amor por el dibujo y la acuarela. Los tipos de costumbre, el mar, la playa, las actividades asociadas con escenas idílicas, con la vista puesta siempre en el horizonte

Joaquim Sorolla. Clotilde y Elena en las rocas,Jávea 1905.Óleo sobre lienzo,90x125cm.Colección Esther Koplowitch. Obra que pocas veces se puede disfrutar,capta la profundidad y la transparencia del agua,de superficie serena con despliegue sutil de colores
Joaquim Sorolla. Clotilde y Elena en las rocas,Jávea 1905.Óleo sobre lienzo,90x125cm.Colección Esther Koplowitch. Obra que pocas veces se puede disfrutar,capta la profundidad y la transparencia del agua,de superficie serena con despliegue sutil de colores

ESPAÑA...Valencia y la alegría de lo cotidiano, todo un referente del S.XIX...Efectos lumínicos y atmosféricos que expresan sensaciones como las obras de Joaquin Sorolla, que hace del mar, el eje de su obra, interesándose por la vida y los baños de veraneantes. Captando la profundidad del agua, la superficie serena de la arena, juegos infantiles, pieles tersas acariciadas por el sol, un hábitat natural que dscribe la edad de oro del Mediterráneo.

Joaquin Sorolla.Al Baño, Valencia 1908.Óleo sobre lienzo.103x72cm.Colección Esther Koplowitz. La virtud de hacer del mar, la alegría de lo cotidiano, maestro de la luz, identificado su autor con la edad de oro del Mediterráneo.
Joaquin Sorolla.Al Baño, Valencia 1908.Óleo sobre lienzo.103x72cm.Colección Esther Koplowitz. La virtud de hacer del mar, la alegría de lo cotidiano, maestro de la luz, identificado su autor con la edad de oro del Mediterráneo.

La Valencia rural y agrícola se hermana con la Valencia marinera. Y con el paisaje comenzó a valorarse la Naturaleza y las actividades playeras junto al turismo y la nueva clase en alza: la burguesía. La Albufera, La Malvorrosa, Jávea se convirtieron en centros turísticos por excelencia.

Hermen Anglada Camarasa.Gruta en el fonde del mar,1925.Museo de Bellas Artes de Asturias,Oviedo. Llegado al punto mas alto, parece que solo quiere pintar al mundo en sus estados de fuerza,devoto de la Naturaleza,evocación poderosa de la madre tierra...
Hermen Anglada Camarasa.Gruta en el fonde del mar,1925.Museo de Bellas Artes de Asturias,Oviedo. Llegado al punto mas alto, parece que solo quiere pintar al mundo en sus estados de fuerza,devoto de la Naturaleza,evocación poderosa de la madre tierra...

UN MUNDO PROPIO..Mallorca: Mir y Anglada Camarasa.Mir fue uno de los paisajistas mas importantes de fin de siglo, pero que se ciñera al paisaje español y que no viajara tanto como sus colegas franceses.Anglada Camarasa se instaló en Pollensa en 1914 y pinta paisajes mallorquines con reconocida fama internacional...pocas veces se ha visto pintar una evocación a la Madre Tierra tan poderosa.

Joaquim Sunyer.Mediterráneo 1910.Óleo sobre lienzo.85x130cm.Museo Thyssen Madrid. Quiso recuperar el espíritu del Renacimiento y del clasicismo, un mundo feliz en La Arcadia.Entre el clasicismo y primitivismo.
Joaquim Sunyer.Mediterráneo 1910.Óleo sobre lienzo.85x130cm.Museo Thyssen Madrid. Quiso recuperar el espíritu del Renacimiento y del clasicismo, un mundo feliz en La Arcadia.Entre el clasicismo y primitivismo.

La luz de "midi" supuso un deslumbramiento, una revelación para la preponderancia del color, un hechizo suspendido bajo un sol...subiendo la paleta de colores del azul intenso, reflejos violetas, el amarillo de Van Gogh. El color y la materia invaden los lienzos...

Camoin se instala en el Puerto de Marsella. Un clasicismo que habla de tradición y primitivismo, pero tambien de modernidad.Óleo sobre lienzo 65x81cm.Museo de Arte Moderno El Havre.
Camoin se instala en el Puerto de Marsella. Un clasicismo que habla de tradición y primitivismo, pero tambien de modernidad.Óleo sobre lienzo 65x81cm.Museo de Arte Moderno El Havre.

Viajar en busca de motivos, bajo otra luz, buscar su rica vegetación, pinceladas ligeras y aterciopeladas. Cuanto mas se armoniza el color, mas se define el dibujo. "Cuanto el color alcanza su riqueza, la forma esta en su plenitud" definía Bernard.

Pierre Bonnard.Le Cannet 1930.Óleo sobre lienzo,64x82.Fondation Bemberg.Toulouse.El color vibrante de la finca que adquirió como último refugio,un hechizo de paisaje de incandescentes colores vibrantes donde el color prevalece a la línea.
Pierre Bonnard.Le Cannet 1930.Óleo sobre lienzo,64x82.Fondation Bemberg.Toulouse.El color vibrante de la finca que adquirió como último refugio,un hechizo de paisaje de incandescentes colores vibrantes donde el color prevalece a la línea.

A orillas del Mediterráneo, "el primer océano del mundo" la aventura del fauvismo se tornó mas juicioso su gama cromática, naranja, verde tierno y azul produjo gamas más suaves, ese apaciguamento enmarcaba la vida en una serenidad perfecta...

Pierre Bonnard en Le Cannet.La terraza soleada 1939-1945.Óleo sobre lienzo,72x236cm.Colección particular. Los viajes hacia el sur no sólo para escritores o pintores sino para la alta burguesía que busca placeres y emociones en las aguas del sur...
Pierre Bonnard en Le Cannet.La terraza soleada 1939-1945.Óleo sobre lienzo,72x236cm.Colección particular. Los viajes hacia el sur no sólo para escritores o pintores sino para la alta burguesía que busca placeres y emociones en las aguas del sur...

Descubrir el Mediterráneo...y no solo en el aspecto estético, sino los beneficiosos baños de sol para la salud, tanto del cuerpo como del alma...

Pablo Picasso.La Bahía de Cannes 1958.Óleo sobre lienzo.130x195cm.Museo Nacional de Picasso.Paris. Impresionante escenario monocolor, azules y blancos con sensaciones de luz y vegetación.El clasicismo-primitivismo impregna su obra
Pablo Picasso.La Bahía de Cannes 1958.Óleo sobre lienzo.130x195cm.Museo Nacional de Picasso.Paris. Impresionante escenario monocolor, azules y blancos con sensaciones de luz y vegetación.El clasicismo-primitivismo impregna su obra

EXPOSICIÓN ORDENADA...

1-El noucentisme y la formación de la identidad catalana....

Cataluña, lugar privilegiado de España donde cuajará una nueva mirada al Mediterráneo y dará lugar al movimiento catalán "noucentisme". Un leit motiv de los escritos artísticos de Eugenio DÓrs : UNA VOLUNTAD DE RECUPERAR LA VISIÓN MORAL DEL ARTE PARA REGENERAR LA SOCIEDAD. Éste fue el emblema de la tradición cultural mediterránea.

Joaquim Sunyer y Joaquim Torres García trabajaron en pro del espíritu del  Renacimiento y el clasicismo, HACIENDO DE LA BELLEZA, EL OBJETO  DEL ARTE.

La presencia de la figura femenina, constante de los pintores catalanes, se inscribe en una tradición clasicista, con atención a la Cataluña mas real y rural, con el predominio de las figuras redondeadas, denota su gusto por  las culturas egipcias y mesopotámicas, con cierto primitivismo en las manos femeninas...

Joaquin Torres Garcia.Apolo y dos ninfas 1914.Temple sobre estuco de yeso,200x300cm.Centro Cultural de Tarrasa.El noucentismo cuajará en una nueva mirada, con las reflexiones de Eugenio D´Ors,vuelta al Renacimto. y hacer de la belleza el objeto del arte.
Joaquin Torres Garcia.Apolo y dos ninfas 1914.Temple sobre estuco de yeso,200x300cm.Centro Cultural de Tarrasa.El noucentismo cuajará en una nueva mirada, con las reflexiones de Eugenio D´Ors,vuelta al Renacimto. y hacer de la belleza el objeto del arte.
Joaquin Torres García.Fuente de juventud 1912-15.Óleo sobre lienzo,38x38cm.Colección particular. La presencia de la figura femenina,constante en los pintores catalanes con fuerte tradición clasicista.
Joaquin Torres García.Fuente de juventud 1912-15.Óleo sobre lienzo,38x38cm.Colección particular. La presencia de la figura femenina,constante en los pintores catalanes con fuerte tradición clasicista.
Lluis Masriera i Roses.Bajo la sombrilla 1926.Óleo sobre tabla.39x52cm.Museo del Ampurdán, Figueras. Cataluña tambien tiene lugar privilegiado donde cuajará una nueva mirada al Mediterráneo recuperando la visión de D´Ors:la moral del arte para regenerar.
Lluis Masriera i Roses.Bajo la sombrilla 1926.Óleo sobre tabla.39x52cm.Museo del Ampurdán, Figueras. Cataluña tambien tiene lugar privilegiado donde cuajará una nueva mirada al Mediterráneo recuperando la visión de D´Ors:la moral del arte para regenerar.
Joaquim Sunyer.Mediterráneo 1910.Óleo sobre lienzo.85x130cm.Museo Thyssen Madrid. Quiso recuperar el espíritu del Renacimiento y del clasicismo, un mundo feliz en La Arcadia
Joaquim Sunyer.Mediterráneo 1910.Óleo sobre lienzo.85x130cm.Museo Thyssen Madrid. Quiso recuperar el espíritu del Renacimiento y del clasicismo, un mundo feliz en La Arcadia
Josep Togores.Paisaje, LÉstartit,1916.Óleo sobre lienzo, 71x86cm.Colección Casacuberta Marsans. Supuso una evolución con paisajes rotundos y tratamiento de volumen y masa en cuerpos.
Josep Togores.Paisaje, LÉstartit,1916.Óleo sobre lienzo, 71x86cm.Colección Casacuberta Marsans. Supuso una evolución con paisajes rotundos y tratamiento de volumen y masa en cuerpos.
Joaquin Sunyer . La primavera 1915.Óleo sobre lienzo,125x150cm.Colección particular. La tradición clasicista de los escultores Enric Casanovas,Josep Clará, Hugué con formas redondeadas.
Joaquin Sunyer . La primavera 1915.Óleo sobre lienzo,125x150cm.Colección particular. La tradición clasicista de los escultores Enric Casanovas,Josep Clará, Hugué con formas redondeadas.
Joaquin Sunyer.Desnudo 1919-20.Óleo sobre lienzo.126x96cm.Colección particular. De marcado carácter clasicista con tratamiento de volúmenes  y masa escultórica.
Joaquin Sunyer.Desnudo 1919-20.Óleo sobre lienzo.126x96cm.Colección particular. De marcado carácter clasicista con tratamiento de volúmenes y masa escultórica.
Joaquin Sunyer.Pastoral 1910.Óleo sobre lienzo.106x152cm. Generalitat de Cataluña.
Joaquin Sunyer.Pastoral 1910.Óleo sobre lienzo.106x152cm. Generalitat de Cataluña.
Josep Togores Paisaje.Óleo sobre lienzo.48x57cm.Museo Nacional de Arte Reina Sofia.
Josep Togores Paisaje.Óleo sobre lienzo.48x57cm.Museo Nacional de Arte Reina Sofia.
Josep Togores. Pareja en la playa 1922.Óleo sobre lienzo,89x116cm.Museo Nacional de Arte Reina Sofía.
Josep Togores. Pareja en la playa 1922.Óleo sobre lienzo,89x116cm.Museo Nacional de Arte Reina Sofía.
Salvador Dalí.Bañistas de Es Llaner,1923.öleo sobre cartón de madera contrachapado.73x101cm.Fundación Gala, Salvador Dalí.Figueras. También Dalí queda hechizado en toda su obra por el Mediterráneo...un nuevo orden "el seny",la cordura frente al arrebato.
Salvador Dalí.Bañistas de Es Llaner,1923.öleo sobre cartón de madera contrachapado.73x101cm.Fundación Gala, Salvador Dalí.Figueras. También Dalí queda hechizado en toda su obra por el Mediterráneo...un nuevo orden "el seny",la cordura frente al arrebato.
Aristide Maillol.Los olivos 1895.Óleo sobre cartón.36x48cm.Colección particular.Siuza.
Aristide Maillol.Los olivos 1895.Óleo sobre cartón.36x48cm.Colección particular.Siuza.

2- LOS LUGARES DEL ALMA...

Imágenes del alma que nos recuerdan que el pasado, el clasicismo, la felicidad de la Arcadia mediterránea, nunca volverá a ser la misma. Giorgio de Chirico, con referencias  al pasado, a Piero della Francesca, Paolo Ucello, Rafael, Tiziano, Ingres, Coubert están dentro de ese ámbito del clasicismo...Como esa "vuelta al orden", muchos pintores europeos, también Picasso,lo relacionan con un periodo matafísico y la necesidad de volver sobre los mitos, a un lugar que parece estar incluso más allá del clasicismo.. Estátuas sin rostro, caballos a la orilla del mar rodeados de fragmentos de ruinas griegas. Alberto Savinio con Héroes, dioses, criaturas de los sueños. Carlo Carra subraya la crisis d las vanguardias históricas tras la Guerra Civil española y la Segunda Guerra Mundial, así como el desarrollo de nuevos lenguajes con una dialéctica de recuperación del pasado.

Campigli retrata lo extraño, inquietante, figuras embuidas en la melancolía, nos hablan de una pérdida difícil de definir, de describir o representar...

Giorgio de Chirico.Las Musas,de vacaciones 1927.Óleo sobre lienzo,73x54cm.Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Trento e Rovereto. Las referencias al pasado en el ámbito del clasicismo italiano parecen inherentes a la cultura mediterránea...
Giorgio de Chirico.Las Musas,de vacaciones 1927.Óleo sobre lienzo,73x54cm.Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Trento e Rovereto. Las referencias al pasado en el ámbito del clasicismo italiano parecen inherentes a la cultura mediterránea...
Giorgio de Chirico.Los dos caballos a la orilla del mar 1926.Óleo sobre lienzo,73x92cm.Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Trento .Las referencia al pasado y la vuelta al orden en la Europa de postguerras,un periodo metafísico para volver a los mitos
Giorgio de Chirico.Los dos caballos a la orilla del mar 1926.Óleo sobre lienzo,73x92cm.Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Trento .Las referencia al pasado y la vuelta al orden en la Europa de postguerras,un periodo metafísico para volver a los mitos
Alberto Savinio.Ulises y Polifemo 1929.Óleo sobre lienzo,65x81cm.Museo de Arte Moderno y contemporáneo de Trento e Rovereto.Dioses,héroes y filósofos,creaturas de los sueños...
Alberto Savinio.Ulises y Polifemo 1929.Óleo sobre lienzo,65x81cm.Museo de Arte Moderno y contemporáneo de Trento e Rovereto.Dioses,héroes y filósofos,creaturas de los sueños...
Carlo Carrá.Venecia y La Salute 1938.Óleo sobre lienzo,61x75cm.Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Trento e Rovereto.La crisis de las vanguardias tras la Segunda Guerra Mundial desarrolla un nuevo lenguaje y dialéctica para recuperar el pasado.
Carlo Carrá.Venecia y La Salute 1938.Óleo sobre lienzo,61x75cm.Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Trento e Rovereto.La crisis de las vanguardias tras la Segunda Guerra Mundial desarrolla un nuevo lenguaje y dialéctica para recuperar el pasado.
Carlo Carrá.La barca.Óleo sobre cartón.33x41cm.Collezione Augusto e Francesca Giovanardi.Vuelta alrealismo recuperando el pasdo pero con nuevo discurso de la modernidad.El tiempo se detiene con esta solitaria barca.
Carlo Carrá.La barca.Óleo sobre cartón.33x41cm.Collezione Augusto e Francesca Giovanardi.Vuelta alrealismo recuperando el pasdo pero con nuevo discurso de la modernidad.El tiempo se detiene con esta solitaria barca.
Como si de un fresco pompeyano se tratara, una mujer desnuda, de cintura para arriba nos da la espalda sosteniendo una vasija,parece un fragmento de ruinas,una pintura que guarda el misterio, de lo antiguo, el mito y el clasicismo.
Como si de un fresco pompeyano se tratara, una mujer desnuda, de cintura para arriba nos da la espalda sosteniendo una vasija,parece un fragmento de ruinas,una pintura que guarda el misterio, de lo antiguo, el mito y el clasicismo.
Massimo Campigli, con estas "Mujeres de marineros" 1934, nos dan nuevamente la espalda, esperando que sus maridos vuelvan a casa...parece haberse detenido el tiempo, y la técnica utilizada, aún lo intensifica mas.
Massimo Campigli, con estas "Mujeres de marineros" 1934, nos dan nuevamente la espalda, esperando que sus maridos vuelvan a casa...parece haberse detenido el tiempo, y la técnica utilizada, aún lo intensifica mas.

3- ESPAÑA...Valencia y la alegría de lo cotidiano, todo un referente del S.XIX

Ya en el siglo anterior, en "le grand tour" a su paso por Italia y la relectura d las clásicos comenzaros a despertar el interés por las marinas y las vedute con fuerte componente romántico.. La Valencia rural y agrícola se hermana con la Valencia marinera. Y con el paisaje comenzó a valorarse la Naturaleza y las actividades playeras junto al turismo y la nueva clase en alza: la burguesía. La Albufera, La Malvorrosa, Jávea se convirtieron en centros turísticos por excelencia. Con fuerte vinculación a las corrientes naturalistas, los pintores valencianos supieron abordar fielmente la descripción del Mediterráneo.

Ignacio Pinazo, en tablillas muy interesantes de pequeño formato, de pincelada rápida y suelta, denota su amor por el dibujo y la acuarela. Los tipos de costumbre, el mar, la playa, las actividades asociadas con escenas idílicas, con la vista puesta siempre en el horizonte para vislumbrar los barcos que vuelven de la Guerra d Cuba, casi tratándose de escenas sin acabar. Efectos lumínicos y atmosféricos que expresan sensaciones como las obras de Joaquin Sorolla, que hace del mar, el eje de su obra, interesándose por la vida y los baños de veraneantes. Captando la profundidad del agua, la superficie serena de la arena, juegos infantiles, pieles tersas acariciadas por el sol, un hábitat natural que dscribe la edad de oro del Mediterráneo.

Ignacio Pinazo.Barraquetes, 1877.Óleo sobre tabla.10x18cm.Casa Museo Pinazo.Godella,Valencia.La pintura moderna española tiene en Pinazo un referente,su amor por el dibujo y acuarela, se acentua con la composición inacabada de la espátula.
Ignacio Pinazo.Barraquetes, 1877.Óleo sobre tabla.10x18cm.Casa Museo Pinazo.Godella,Valencia.La pintura moderna española tiene en Pinazo un referente,su amor por el dibujo y acuarela, se acentua con la composición inacabada de la espátula.
Ignacio Pinazo. Dia de fiesta.Óleo sobre tabla.10x18cm.Casa Museo Pinazo, Godella,Valencia. Espátula inacabada con las costumbres y fiestas marineras encuentra en Valencia un referente de la pintura moderna española.
Ignacio Pinazo. Dia de fiesta.Óleo sobre tabla.10x18cm.Casa Museo Pinazo, Godella,Valencia. Espátula inacabada con las costumbres y fiestas marineras encuentra en Valencia un referente de la pintura moderna española.
Ignacio Picazo.Anochecer en la escollera,1898-1900.Óleo sobre lienzo.105x265cm.IVAM,Institut Valenciá d´Art Modern, Generalitat,Valencia.Tablillas de pequeño formato,salvo ésta, de pincelada suelta y rápida que denota su amor por el dibujo y acuarela.
Ignacio Picazo.Anochecer en la escollera,1898-1900.Óleo sobre lienzo.105x265cm.IVAM,Institut Valenciá d´Art Modern, Generalitat,Valencia.Tablillas de pequeño formato,salvo ésta, de pincelada suelta y rápida que denota su amor por el dibujo y acuarela.
Cecilio Pla.Mujeres en la playa 1925.Óleo sobre cartón,15x24cm.Cortesía Galeria Benlliure,Valencia.Efectos lumínicos y atmosféricos
Cecilio Pla.Mujeres en la playa 1925.Óleo sobre cartón,15x24cm.Cortesía Galeria Benlliure,Valencia.Efectos lumínicos y atmosféricos
Joaquim Sorolla. Clotilde y Elena en las rocas,Jávea 1905.Óleo sobre lienzo,90x125cm.Colección Esther Koplowitch. Obra que pocas veces se puede disfrutar,capta la profundidad y la transparencia del agua,de superficie serena con despliegue sutil de colores
Joaquim Sorolla. Clotilde y Elena en las rocas,Jávea 1905.Óleo sobre lienzo,90x125cm.Colección Esther Koplowitch. Obra que pocas veces se puede disfrutar,capta la profundidad y la transparencia del agua,de superficie serena con despliegue sutil de colores
Los juegos de niños y baños de las mujeres, el reflejo de las olas y la alegría del hábitat natural hacen inconfundible la obra de Sorolla.Baño en la playa,1908.Óleo sobre lienzo,75x105cm.Academia de Bellas Artes de San Fernando,Madrid.
Los juegos de niños y baños de las mujeres, el reflejo de las olas y la alegría del hábitat natural hacen inconfundible la obra de Sorolla.Baño en la playa,1908.Óleo sobre lienzo,75x105cm.Academia de Bellas Artes de San Fernando,Madrid.
Paleta de colore inconfundible, mar de plata, juegos infantiles y pieles tersas mojadas de agua salada.Joaquin Sorolla.¡Al agua! 1908.Óleo sobre lienzo,81x106cm. Colección Fundación Bancaja, Valencia.
Paleta de colore inconfundible, mar de plata, juegos infantiles y pieles tersas mojadas de agua salada.Joaquin Sorolla.¡Al agua! 1908.Óleo sobre lienzo,81x106cm. Colección Fundación Bancaja, Valencia.
Joaquin Sorolla. La hora del baño.Óleo sobre lienzo,84x119cm.Colección Esther Koplowitz.Con un fuerte componente romántico, recuperando la visión moral del arte para regenerar la sociedad, Sorolla no fue ajeno ,haciendo de la belleza, el objeto del arte.
Joaquin Sorolla. La hora del baño.Óleo sobre lienzo,84x119cm.Colección Esther Koplowitz.Con un fuerte componente romántico, recuperando la visión moral del arte para regenerar la sociedad, Sorolla no fue ajeno ,haciendo de la belleza, el objeto del arte.
Joaquin Sorolla.Al Baño, Valencia 1908.Óleo sobre lienzo.103x72cm.Colección Esther Koplowitz. La virtud de hacer del mar, la alegría de lo cotidiano, maestro de la luz, identificado su autor con la edad de oro del Mediterráneo.
Joaquin Sorolla.Al Baño, Valencia 1908.Óleo sobre lienzo.103x72cm.Colección Esther Koplowitz. La virtud de hacer del mar, la alegría de lo cotidiano, maestro de la luz, identificado su autor con la edad de oro del Mediterráneo.

4- UN MUNDO PROPIO..Mallorca: Mir y Anglada Camarasa

La primera exposición de Joaquin Mir tuvo lugar en 1901 en la Sala Parés de Barcelona, de sus obras realizadas en Mallorca "Parece que solo quiere pintar el mundo en sus estados de fuerza, pocas veces a buen seguro, podrán volver a ver una evocación  tan poderosa de la madre tierra hecha por manos de un pintor". Se adelantó a toda una generación de artistas que, como Kandinski, harían del color y la abstracción uno d los aspectos esenciales de la pintura.

Mir fue uno de los paisajistas mas importantes de fin de siglo, pero que se ciñera al paisaje español y que no viajara tanto como sus colegas franceses, fue una razón por las que quedó relegado a segundo plano. En la isla balear se sintió fascinado por las zonas rocosas y escarpadas de la costa, las grutas que se abrían paso entre ellas y su extraña luz con aspecto fantasmagórico. Tambien pinta murales de jardines armoniosos.

Anglada Camarasa se instaló en Pollensa en 1914 y pinta paisajes mallorquines con reconocida fama internacional. Ha expuesto en Berlín, Bruselas, Gante, Londres...Predomina el color y la mancha sobre la línea. Las escenas marinas con un tono bien distinto, violencia de color, caminan hacia la abstracción.

Joaquim Mir.Torrente de Pareis,Mallorca 1902.Óleo sobre lienzo.97x79cm.Es Baluard Museu d´Art Modern i Contemporani de Palma. Depósito Colección Serra. Tambien realizó decoraciones murales, uno de los paisajistas mas notables del fin de siglo.
Joaquim Mir.Torrente de Pareis,Mallorca 1902.Óleo sobre lienzo.97x79cm.Es Baluard Museu d´Art Modern i Contemporani de Palma. Depósito Colección Serra. Tambien realizó decoraciones murales, uno de los paisajistas mas notables del fin de siglo.
Joaquim Mir. Puesta de sol,1903.Óleo sobre lienzo.280x190cm.Es Baluard Museu d´Art Modern i Contemporani de Palma. Fascinado por la isla balear,las zonas rocosas y escarpadas de la costa, grutas de un aspecto fantasmagórico.
Joaquim Mir. Puesta de sol,1903.Óleo sobre lienzo.280x190cm.Es Baluard Museu d´Art Modern i Contemporani de Palma. Fascinado por la isla balear,las zonas rocosas y escarpadas de la costa, grutas de un aspecto fantasmagórico.
Joaquim Mir.Decoración de la casa de Trinxet(fragmento).Óleo sobre lienzo.142x174cm.Fundación Francisco Godia,Barcelona. Toda una sinfonía de colores rozando la abstracción, escenas casi irreales...
Joaquim Mir.Decoración de la casa de Trinxet(fragmento).Óleo sobre lienzo.142x174cm.Fundación Francisco Godia,Barcelona. Toda una sinfonía de colores rozando la abstracción, escenas casi irreales...
Hermen Anglada Camarasa.Gruta en el fonde del mar,1925.Museo de Bellas Artes de Asturias,Oviedo. Llegado al punto mas alto, parece que solo quiere pintar al mundo en sus estados de fuerza,devoto de la Naturaleza,evocación poderosa de la madre tierra...
Hermen Anglada Camarasa.Gruta en el fonde del mar,1925.Museo de Bellas Artes de Asturias,Oviedo. Llegado al punto mas alto, parece que solo quiere pintar al mundo en sus estados de fuerza,devoto de la Naturaleza,evocación poderosa de la madre tierra...
Hermen Anglada y Camarasa.Tormenta en la playa 1925-30.Óleo sobre lienzo,205x205cm.Colección Enaire. Instalado en el Puerto de Pollensa, reconocido internacionalmente.Expuso en Berlín, Bruselas, Gante...
Hermen Anglada y Camarasa.Tormenta en la playa 1925-30.Óleo sobre lienzo,205x205cm.Colección Enaire. Instalado en el Puerto de Pollensa, reconocido internacionalmente.Expuso en Berlín, Bruselas, Gante...

6- LOS TALLERES DE MIDI EN FRANCIA

En el S XIX y XX se redescubre el Mediterráneo y no sólo en el ámbito estético sino por  los beneficios para la salud, el cuerpo y el alma. Los herederos del impresionismo buscaron el color y la luz vibrante de las olas y la alegría d un mundo que vieron como la recuperación de la Arcadia.

Estos viajes al Sur acogieron a pintores, escritores maravillados por los privilegios y las sensaciones más inmediatas que produce, Stendhal, Prospère Mérimée, George Sand...a partir de ahora ligados a la modernidad. En la década de 1880 se instalaron en Marsella, Vincent Van Gogh(maestro del color) en Arlès para encontrarse con el "sol glorioso de Midi", alquila una casa en amarillo, su color favorito y la convierte en el taller del sur. Anima a sus amigos Bernard, Gauguin, Dufy, Matisse, Derain. El clasicismo del Mediterráneo esta presente también en puntillistas como Signac que descubre Saint Tropez, Cézanne vuelve a Aix en Provenze para convertir en mito la montaña de Sain Victoire. Los fauvistas Dufy y Braque por excelencia...Camoin y su Puerto de Marsella. Un clasicismo que habla de tradición y primitivismo, pero que también nos habla de modernidad.

Claude Monet se dejó cautivar por el Mediterráneo el Cabo de Antibes en 1888. Óleo sobre lienzo 65x81cm. Columbus Museum of Art, Ohio....y no sólo en el ámbito estético sino por los beneficios del alma y cuerpo.
Claude Monet se dejó cautivar por el Mediterráneo el Cabo de Antibes en 1888. Óleo sobre lienzo 65x81cm. Columbus Museum of Art, Ohio....y no sólo en el ámbito estético sino por los beneficios del alma y cuerpo.
Clude Monet. Las Villas de Bordiguera 1884. Óleo sobre lienzo.116x136cm. Musée d´Orsay. Los herederos del impresionismo y de la pintura à plein air buscaron la luz y el color vibrante y la alegría de un mundo que vieron como la recuperación de la Arcadia
Clude Monet. Las Villas de Bordiguera 1884. Óleo sobre lienzo.116x136cm. Musée d´Orsay. Los herederos del impresionismo y de la pintura à plein air buscaron la luz y el color vibrante y la alegría de un mundo que vieron como la recuperación de la Arcadia
Paul Cézanne, convirtió en mito la montaña de Sain Victoire en una visión hedonista del Mediterráneo. Óleo sobre lienzo.65x92cm. Musée dÓrsay.
Paul Cézanne, convirtió en mito la montaña de Sain Victoire en una visión hedonista del Mediterráneo. Óleo sobre lienzo.65x92cm. Musée dÓrsay.
Maurice Denis. La visita a Cezanne.Óleo sobre lienzo.51x64cm.Musée Granet,Ville d´Aix en Provenze. Los viajes hacia el sur para buscar el sol glorioso de Midi acogieron no sólo a pintores sino escritores maravillados por los privilegios que el mar produce
Maurice Denis. La visita a Cezanne.Óleo sobre lienzo.51x64cm.Musée Granet,Ville d´Aix en Provenze. Los viajes hacia el sur para buscar el sol glorioso de Midi acogieron no sólo a pintores sino escritores maravillados por los privilegios que el mar produce
Theo van Rysselbergue.La punta de Saint Pierre en Saint Tropez 1896.Óleo sobre lienzo 78x98cm.Musée National d´Histoire et dÁrt Luxemburgo.
Theo van Rysselbergue.La punta de Saint Pierre en Saint Tropez 1896.Óleo sobre lienzo 78x98cm.Musée National d´Histoire et dÁrt Luxemburgo.
Paul Signac. La entrada al Puerto de Marsella 1911.Óleo sobre lienzo 116x162cm. Musée dÓrsay. Descubre tambien la visón hedonista del Mediterráneo.
Paul Signac. La entrada al Puerto de Marsella 1911.Óleo sobre lienzo 116x162cm. Musée dÓrsay. Descubre tambien la visón hedonista del Mediterráneo.
Vincent Van Gogh Las caravanas,campamento gitano cerca de Arlés 1888. Vincent Van Gogh se instala en Arlés alquila allí una casa pintada de amarillo, su color favorito con la intención de convertirla en Taller del Sur.
Vincent Van Gogh Las caravanas,campamento gitano cerca de Arlés 1888. Vincent Van Gogh se instala en Arlés alquila allí una casa pintada de amarillo, su color favorito con la intención de convertirla en Taller del Sur.
Paul Signac.Saint Tropez.Los pinos piñoneros en Les Canoubiers 1897.Óleo sobre lienzo.65x81cm.Musée de Saint Tropez.
Paul Signac.Saint Tropez.Los pinos piñoneros en Les Canoubiers 1897.Óleo sobre lienzo.65x81cm.Musée de Saint Tropez.
Paul Cezanne.Castillo negro 1905.Óleo sobre lienzo 74x94cm.Museo Nacional de Picasso.Paris.
Paul Cezanne.Castillo negro 1905.Óleo sobre lienzo 74x94cm.Museo Nacional de Picasso.Paris.
Louis Valtat.Fragmento de macizo de flores en un jardin de Provenza 1905.Òleo sobre lienzo 131x164cm. Museo de Artes decorativas de París.
Louis Valtat.Fragmento de macizo de flores en un jardin de Provenza 1905.Òleo sobre lienzo 131x164cm. Museo de Artes decorativas de París.
Louis Valtat. Mujer tocando la guitarra 1906.Óleo sobre lienzo.97x130cm.Museo de Bellas Artes en Nimes.
Louis Valtat. Mujer tocando la guitarra 1906.Óleo sobre lienzo.97x130cm.Museo de Bellas Artes en Nimes.
Camoin se instala en el Puerto de Marsella. Un clasicismo que habla de tradición y primitivismo, pero tambien de modernidad.Óleo sobre lienzo 65x81cm.Museo de Arte Moderno El Havre.
Camoin se instala en el Puerto de Marsella. Un clasicismo que habla de tradición y primitivismo, pero tambien de modernidad.Óleo sobre lienzo 65x81cm.Museo de Arte Moderno El Havre.
Henri Manguin.Vieux Port´`a Marseille 1925.Óleo sobre lienzo,81x65. Musée Ziem, Communne de Martigues.
Henri Manguin.Vieux Port´`a Marseille 1925.Óleo sobre lienzo,81x65. Musée Ziem, Communne de Martigues.
Henri Manguin.Cassis, El Baño 1912.Óleo sobre lienzo 73x60cm.Musée des Beaux Arts, Nancy.
Henri Manguin.Cassis, El Baño 1912.Óleo sobre lienzo 73x60cm.Musée des Beaux Arts, Nancy.
Henri Manguin.La rada de Villefranche 1913.ôleo sobre lienzo,92x73cm.Association des Amis du Musée du Petit Palais, Ginebra.
Henri Manguin.La rada de Villefranche 1913.ôleo sobre lienzo,92x73cm.Association des Amis du Musée du Petit Palais, Ginebra.
Carlos Reymond.La Pérgola 1910.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Colección particular.Francia.
Carlos Reymond.La Pérgola 1910.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Colección particular.Francia.

Tras los pasos de Cézanne...

Georges Braque.Paisaje en LÉstaque.1906.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Centre Pompidou.Museo Nacional de Arte Moderno.Paris.
Georges Braque.Paisaje en LÉstaque.1906.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Centre Pompidou.Museo Nacional de Arte Moderno.Paris.
Raoul Dufy.Usine à LÉstaque.Óleo sobre lienzo,73x60cm.Musée Cantini,Marsella.
Raoul Dufy.Usine à LÉstaque.Óleo sobre lienzo,73x60cm.Musée Cantini,Marsella.
Raoul Dufy.Vista desde una ventana abierta 1908.Óleo sobre lienzo con marco de madera pintado en negro.46x55cm.Musée de La Loire.
Raoul Dufy.Vista desde una ventana abierta 1908.Óleo sobre lienzo con marco de madera pintado en negro.46x55cm.Musée de La Loire.
Raoul Dufy.La Terrase en LÉstaque.Óleo sobre lienzo,60x73cm.Musée Cantini, Marsella.
Raoul Dufy.La Terrase en LÉstaque.Óleo sobre lienzo,60x73cm.Musée Cantini, Marsella.
Othon Friesz.La Cala de Mugel en La Ciotat 1907.Óleo sobre lienzo,75x100cm.Collection Fondation Regards de Provenze,Marsella.
Othon Friesz.La Cala de Mugel en La Ciotat 1907.Óleo sobre lienzo,75x100cm.Collection Fondation Regards de Provenze,Marsella.
Othon Friesz.Mujer en una tumbona 1907.Óleo sobre lienzo 54x66cm. Musée d ´Art Moderne André Malraux, El Havre.
Othon Friesz.Mujer en una tumbona 1907.Óleo sobre lienzo 54x66cm. Musée d ´Art Moderne André Malraux, El Havre.
Othon Friesz.Les baigneuses o Señoritas de Marsella.Óleo sobre lienzo.115x122cm. Asociacion de Amigos de Petir Palais,Ginebra.
Othon Friesz.Les baigneuses o Señoritas de Marsella.Óleo sobre lienzo.115x122cm. Asociacion de Amigos de Petir Palais,Ginebra.
André Derain.Claro del Bosque 1906.Óleo sobre lienzo.31x37cm.Fondation Bemberg Touluse.
André Derain.Claro del Bosque 1906.Óleo sobre lienzo.31x37cm.Fondation Bemberg Touluse.
André Derain.L´Estaque 1906.Óleo sobre lienzo 38x55cm. Musée des Beaux Arts, La Chaux-de Fonds.Suiza.
André Derain.L´Estaque 1906.Óleo sobre lienzo 38x55cm. Musée des Beaux Arts, La Chaux-de Fonds.Suiza.
Pierre Auguste Renoir.Mujer secándose. 1912-14.Óleo sobre lienzo,67x52, Kunst Museum Wintertur.
Pierre Auguste Renoir.Mujer secándose. 1912-14.Óleo sobre lienzo,67x52, Kunst Museum Wintertur.
Pierre Bonnard.La teraaza soleada 1939-45.Óleo sobre lienzo.72x236cm. Colección particular. Los viajes hacia el sur no sólo para escritores o pintores sino para la alta burguesía que busca placeres y emociones en las aguas del sur...
Pierre Bonnard.La teraaza soleada 1939-45.Óleo sobre lienzo.72x236cm. Colección particular. Los viajes hacia el sur no sólo para escritores o pintores sino para la alta burguesía que busca placeres y emociones en las aguas del sur...
Pierre Bonnard.Vista de Le Cannet 1927.Óleo sobre lienzo.43x61cm.Centre Pompidou.Musée National d´Art Moderne..Su último refugio en Le Bosquet le supuso unos reflejos coloristas, todo un hechizo de paisaje donde prevalece el color a la línea.
Pierre Bonnard.Vista de Le Cannet 1927.Óleo sobre lienzo.43x61cm.Centre Pompidou.Musée National d´Art Moderne..Su último refugio en Le Bosquet le supuso unos reflejos coloristas, todo un hechizo de paisaje donde prevalece el color a la línea.

6-- LA CULMINACIÓN DEL MEDITERRÁNEO: Matisse y Picaso

En 1904 Matisse, conocido como padre del grupo fauvista y Paul Signac se trasladan a Saint Tropez. Centrados en la integración del paisaje y la figura, coinciden con Derain, quien trabaja en este mismo periodo en busca de la unión entre el clasicismo y primitivismo...La figura femenina se vuelve protagonista.

Tras una serie de viajes a Sevilla, Granada, Tánger, Matisse viaja a Niza, abandona las figuras monumentales por una pintura de tipo cotidiano, intimista, dominada por el color y la línea. En 1938 recorta grandes superficies de papel coloreado y lo traslada a las vidrieras de la capilla de los dominicos en Vence.

Henri Matisse.Figura con sombrilla 1905.Óleo sobre lienzo,46x37cm.Musée Matisse, Niza. Padre del grupo fauvista, trabajó el puntillismo, buscando la unión entre el clasicismo y primitivismo.La figura femenina vuelve a ser protagonista.
Henri Matisse.Figura con sombrilla 1905.Óleo sobre lienzo,46x37cm.Musée Matisse, Niza. Padre del grupo fauvista, trabajó el puntillismo, buscando la unión entre el clasicismo y primitivismo.La figura femenina vuelve a ser protagonista.
H.Matisse. Tempestad en Niza,1919-20.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Musée Matisse, Niza. Desde el balcón con balaustrada del Hotel Beau Rivage su habitación daba a un paseo con palmeras y al mar.Necesitaba silencio y aislamiento para trabajar.
H.Matisse. Tempestad en Niza,1919-20.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Musée Matisse, Niza. Desde el balcón con balaustrada del Hotel Beau Rivage su habitación daba a un paseo con palmeras y al mar.Necesitaba silencio y aislamiento para trabajar.
Henri Matisse.Bodegón con granadas. 1947.Óleo sobre lienzo.80x60cm.Musée Matisse. Dibujar el color,todo brilla, todo es color...es el resultado de toda una vida de indagaciones...Ventanas don la luz se filtra por las persianas,palmeras...el mar!
Henri Matisse.Bodegón con granadas. 1947.Óleo sobre lienzo.80x60cm.Musée Matisse. Dibujar el color,todo brilla, todo es color...es el resultado de toda una vida de indagaciones...Ventanas don la luz se filtra por las persianas,palmeras...el mar!
Henri Matisse.Vitrail, El árbol de la vida 1950.Vidrio coloreado transparente y esmerilado, engastado en plomo.Musée Matisse.78x91cm.Transposición de los gouaches para la capilla de los dominicos en Vence,todo un diseño formal trazado en el color.
Henri Matisse.Vitrail, El árbol de la vida 1950.Vidrio coloreado transparente y esmerilado, engastado en plomo.Musée Matisse.78x91cm.Transposición de los gouaches para la capilla de los dominicos en Vence,todo un diseño formal trazado en el color.
Pablo Picasso.La Bahía de Cannes 1958.Óleo sobre lienzo.130x195cm.Museo Nacional de Picasso.Paris. Impresionante escenario monocolor, azules y blancos con sensaciones de luz y vegetación.El clasicismo-primitivismo impregna su obra.
Pablo Picasso.La Bahía de Cannes 1958.Óleo sobre lienzo.130x195cm.Museo Nacional de Picasso.Paris. Impresionante escenario monocolor, azules y blancos con sensaciones de luz y vegetación.El clasicismo-primitivismo impregna su obra.
Picasso.La Californie.Interior con hamaca azul.Cannes 1958.Óleo sobre lienzo 41x33cm.Colección particular. Donde se darán cita buena parte de los temas que le han ocupado hasta entonces:el taller, el pintor, la modelo, la figura femenina.
Picasso.La Californie.Interior con hamaca azul.Cannes 1958.Óleo sobre lienzo 41x33cm.Colección particular. Donde se darán cita buena parte de los temas que le han ocupado hasta entonces:el taller, el pintor, la modelo, la figura femenina.
Pablo Picasso. Interior con mujer en balancín, Cannes 1956.Öleo sobre lienzo,81x65cm.Colección particular.
Pablo Picasso. Interior con mujer en balancín, Cannes 1956.Öleo sobre lienzo,81x65cm.Colección particular.
Pablo Picasso.Los pichones,Cannes 1957.Óleo sobre lienzo.100x81cm.Museo Picasso, Barcelona. Tanto la vegetación como el entorno resultan un estímulo para el artista en esta búsqueda de la corporeidad clásica.
Pablo Picasso.Los pichones,Cannes 1957.Óleo sobre lienzo.100x81cm.Museo Picasso, Barcelona. Tanto la vegetación como el entorno resultan un estímulo para el artista en esta búsqueda de la corporeidad clásica.

Bibliografía. Catálogo de la exposición. Redescubriendo el Mediterráneo.Fundación Mapfre.

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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