Exposición: LORENZO LOTTO. RETRATOS.

Del 19 de Junio al 30 de Septiembre 2018

Museo del Prado. Madrid.

El Museo del Prado descifra el universo alegórico que envuelve la pintura de Lorenzo Lotto, primera exposición monográfica dedicada a sus retratos.

Retrato de mujer inspirada en Lucrecia,1530.Óleo 95x105cm.National Gallery,Londres.Uno de los personajes más potentes de la obra de Lotto,paradigma de integridad moral y castidad,la historia de la heroina romana del SVI AC,violada por Tarquino se suicidó.
Retrato de mujer inspirada en Lucrecia,1530.Óleo 95x105cm.National Gallery,Londres.Uno de los personajes más potentes de la obra de Lotto,paradigma de integridad moral y castidad,la historia de la heroina romana del SVI AC,violada por Tarquino se suicidó.

"NEC VLLA IMPUDICA LV/CREATIAE EXEMPLO VIVET"Ninguna mujer impúdica,vivirá siguiendo el ejemplo de Lucrecia" Imperativo purista en una época en la que el honor de la protección familiar y el concepto de contaminación del linaje estaban presentes en la Antigua Roma.¿Es una cortesana?

Triple retrato d platero ¿Bartolomeo Carpan? 1530.Óleo 52x79cm.Viena Kunsthistiriches.Llama poderosamente la atención por su inusual representación desde tres puntos de vista,frente, tres cuartos y riguroso perfil,con ayuda de un espejo.
Triple retrato d platero ¿Bartolomeo Carpan? 1530.Óleo 52x79cm.Viena Kunsthistiriches.Llama poderosamente la atención por su inusual representación desde tres puntos de vista,frente, tres cuartos y riguroso perfil,con ayuda de un espejo.

Simbología difícil de interpretar, la carga psicológica de su lenguaje visual y sus abundantes referencias a la mitología y al arte clásico, dotan a su obra de una complejidad y originalidad fascinantes.

Retrato de un joven con lámpara.Óleo sobre tabla.42x35cm.Viena Kunthistoriches.Obra cumbre de la trayectoria de Lotto.Cortina descorrida que deja entrever lámpara,fugacidad del tiempo.Prodigiosa pericia en el rostro,con aires a Durero veneciano.
Retrato de un joven con lámpara.Óleo sobre tabla.42x35cm.Viena Kunthistoriches.Obra cumbre de la trayectoria de Lotto.Cortina descorrida que deja entrever lámpara,fugacidad del tiempo.Prodigiosa pericia en el rostro,con aires a Durero veneciano.

Lorenzo Lotto, el gran olvidado del Cinquecento italiano, vivió en tiempos de Tiziano(pintor oficial de la corte, reyes y nobleza). Lotto fue nómada y libre, pintor de clases medias, marginales, artesanos...

Micer Marsilio Cassotti y su esposa Faustina..Óleo 71x84cm.M.Prado 1523.Este retrato matrimonial singular celebrado en Bérgamo, en el que Marsilio se dispone a introducir la alianza a Faustina,rico en simbología,acompañado de cupido con yugo y laurel.
Micer Marsilio Cassotti y su esposa Faustina..Óleo 71x84cm.M.Prado 1523.Este retrato matrimonial singular celebrado en Bérgamo, en el que Marsilio se dispone a introducir la alianza a Faustina,rico en simbología,acompañado de cupido con yugo y laurel.

Inadaptado, depresivo, carácter difícil, nunca se casó. Acabó en la miseria porque no le pagaban sus obras. Sin embargo, creó un lenguaje propio, miradas, ademanes, objetos...trascienden la descripción física del retratado.

Giovanni dalla Volta con su esposa e hija.1547.Óleo 104x138cm.Londres National Gallery.Cabe pensar que el cuadro fue una forma de abonar el alquiler de la estancia anual,20 ducados al año pagados en dos plazos.Singular alfombra de anatolia.
Giovanni dalla Volta con su esposa e hija.1547.Óleo 104x138cm.Londres National Gallery.Cabe pensar que el cuadro fue una forma de abonar el alquiler de la estancia anual,20 ducados al año pagados en dos plazos.Singular alfombra de anatolia.

Indaga en la psicología de sus retratados. Innovador, utiliza por primera vez el busto tres cuartos. Sus encargos de la alta burguesía italiana y el simbolismo de sus alegorías, hablan del status social.

Retrato de hombre con guantes 1542.Óleo 70x95cm.Pinacoteca de Milán. Uno de los mejores retratos de Lotto y de la pintura italiana del Renacimiento.Potencia expresiva, excelencia estética, sutil caracterización,lenguaje,rasgos...
Retrato de hombre con guantes 1542.Óleo 70x95cm.Pinacoteca de Milán. Uno de los mejores retratos de Lotto y de la pintura italiana del Renacimiento.Potencia expresiva, excelencia estética, sutil caracterización,lenguaje,rasgos...

Destaca por su excelencia técnica y originalidad; Soberbio pintor de manos, orando con rosario, puestas sobre el bazo( melancolía) ó sobre el corazón con pétalos de rosa y pequeñas calaveras (pérdida de un amado)

Retrato de joven 1498.Óleo 34x27cm.Academia de Bérgamo. El fondo negro focaliza la atención en su rostro adolescente caracterizado como soñador y enimático.Perfección técnica. El reverso presenta una representación original un mármol que emula el jaspe.
Retrato de joven 1498.Óleo 34x27cm.Academia de Bérgamo. El fondo negro focaliza la atención en su rostro adolescente caracterizado como soñador y enimático.Perfección técnica. El reverso presenta una representación original un mármol que emula el jaspe.

La exposición finaliza con el testamento ológrafo del pintor italiano, sellado con la "grulla levantando el vuelo, que tenía como significado, según Falomir, el ansia del alma espiritual de elevarse al mundo de las ideas.

Giovani Agostino della Torre con su hijo nícolo 1515.Óleo 85x68cm.Dos personas inteligentes y receptivas con meticulosa atención a los detalles.Las palabras diegéticas describen a los personajes, miembros del Colegio de Médicos "Rx" abreviatura de recetas
Giovani Agostino della Torre con su hijo nícolo 1515.Óleo 85x68cm.Dos personas inteligentes y receptivas con meticulosa atención a los detalles.Las palabras diegéticas describen a los personajes, miembros del Colegio de Médicos "Rx" abreviatura de recetas

Los retratos de Lotto parecen imágenes detenidas, susceptibles de animarse en cualquier momento "retratos de acción interrumpida" más narrativa que representativa por su capacidad para sugerir historias.

Elisabetha Rota medita sobre la despedida de Cristo y su Madre 1521.Óleo 126x99cm.Museo de Berlín. Enmarcados en una estructura arquitectónica con bóveda de cañón,S Juan y María Magdalena sostienen a María que sufre un desfallecimiento.
Elisabetha Rota medita sobre la despedida de Cristo y su Madre 1521.Óleo 126x99cm.Museo de Berlín. Enmarcados en una estructura arquitectónica con bóveda de cañón,S Juan y María Magdalena sostienen a María que sufre un desfallecimiento.

Resulta difícil negar el potencial evocador de sus retratos, sus anhelos mas profundos. Su personalidad y sofisticación, el remordimiento por el abandono de lo divino, superponiendo el problema religioso bastante agudizado por la incipiente Reforma Protestante.

Cristo con la cruz a cuestas 1526.Óleo 66x60cm..Firmado sobre travesaño de la cruz.París M Louvre.Viste túnica color rojo con aire sosegado y doliente, las lágrimas resbalan por sus mejillas mientras el soldado se aferra con violencia a un mechón.
Cristo con la cruz a cuestas 1526.Óleo 66x60cm..Firmado sobre travesaño de la cruz.París M Louvre.Viste túnica color rojo con aire sosegado y doliente, las lágrimas resbalan por sus mejillas mientras el soldado se aferra con violencia a un mechón.

CATÁLOGO, EXPOSICIÓN.

Retrato de joven 1498.Óleo 34x27cm.Academia de Bérgamo. El fondo negro focaliza la atención en su rostro adolescente caracterizado como soñador y enimático.Perfección técnica. El reverso presenta una representación original un mármol que emula el jaspe.
Retrato de joven 1498.Óleo 34x27cm.Academia de Bérgamo. El fondo negro focaliza la atención en su rostro adolescente caracterizado como soñador y enimático.Perfección técnica. El reverso presenta una representación original un mármol que emula el jaspe.

Arriba el retrato más antiguo de Lorenzo Lotto. Abajo Retrato del Obispo Rossi. Orgullosa mirada, de ojos claros y labios apretados, sobre la camisa y hábito lleva una muceta rosa pulcra y planchada. En su mano derecha hoja enrollada que parece mostrar al observador. En el índice lleva anillo de oro con escudo de armas. Este vicario, había dirigido la curia local pero en 1509 a causa de la ofensiva de la Liga de Cambrai abandona Treviso y se dirige a Venecia.Más complicada resulta la alegoría que le acompaña.

El obispo Berrdo de Rossi,1505.Óleo sobre tabla 54x43cm.Nápoles.Museo di Capodimonnte. Retrato corpulento de busto completo con su atuendo episcopal y cortina verde al fondo.Mirada orgullosa.del birrte oscuro salen rizos rojos con muceta pulcra y anillo.
El obispo Berrdo de Rossi,1505.Óleo sobre tabla 54x43cm.Nápoles.Museo di Capodimonnte. Retrato corpulento de busto completo con su atuendo episcopal y cortina verde al fondo.Mirada orgullosa.del birrte oscuro salen rizos rojos con muceta pulcra y anillo.
Esta tabla, Alegoría del Obispo Rossi, difícil y compleja representa una encina con tronco quebrado, cuelga escudo transparente con Medusa,en la base otro escudo con león rampante.El sátiro echado en la hierba examina el contenido.Dos ánforas con líquido
Esta tabla, Alegoría del Obispo Rossi, difícil y compleja representa una encina con tronco quebrado, cuelga escudo transparente con Medusa,en la base otro escudo con león rampante.El sátiro echado en la hierba examina el contenido.Dos ánforas con líquido
Retrato del fraile dominico 1505.Óleo sobre tabla 33x29cm.Upton House. Tabla desconocida de joven eclesiástico con hábito blanco mira al espectador. Se trata de una obra juvenil.Pintada sobre tabla de álamo se encuentra en un buen estado de conservación .
Retrato del fraile dominico 1505.Óleo sobre tabla 33x29cm.Upton House. Tabla desconocida de joven eclesiástico con hábito blanco mira al espectador. Se trata de una obra juvenil.Pintada sobre tabla de álamo se encuentra en un buen estado de conservación .

Bello retablo.Aparece en esta tabla, la Virgen con rasgos de anciana muy marcados, quien arropada por 4 ángeles, la contemplan extasiados a la izquierda S. Antonio Abad(Símbolo de las almas de Iglesia militante contemplativa) y a la dcha. San Luis de Tolosa(Iglesia militante activa). Obra cumbre de la primera etapa de Lorenzo Lotto, equilibrio renacentista de Bellini. Esta en la Catedral de la Asunción en Treviso, aunque faltan los apóstoles según el evangelio y también el sepulcro. Gentili reflexiona sobre la iconografía mariana, anciana y adusta, visión ascética contemplada por los dos santos... Representada como una monja anciana, ojos severos y boca apretada, solemne...hasta parecer huraña. de una mujer real, Caterina Cornaro (devota de los dos santos extasiados),con un ciprés al fondo de copa ancha, especie conocida como "femenino" horizontalis" originario de Oriente Próximo.Los dos santos son el símbolo de la Iglesia activa(San Luis) y contemplativa (S ANTONIO)

La Virgen en Gloria entre San Antonio Abad y San Luis de Tolosa.Óleo sobre tabla 175x162cm.Firmado en cartela 1506.Treviso.Duomo de Santa Maria Asunta. La Virgen con rasgos de anciana muy marcados dentro de una mandorla azul sostenida por cuatro ángeles.
La Virgen en Gloria entre San Antonio Abad y San Luis de Tolosa.Óleo sobre tabla 175x162cm.Firmado en cartela 1506.Treviso.Duomo de Santa Maria Asunta. La Virgen con rasgos de anciana muy marcados dentro de una mandorla azul sostenida por cuatro ángeles.

Esta obra de Joven con lámpara supone la obra cumbre de la trayectoria de Lorenzo Lotto.Un hombre de unos 25 años aparece delante de cortina blanca ribeteada, ligeramente descorrida para dejar entrever la llama de una lámpara en la penumbra. La refracción de la pupila y la córnea sobre su rostro es de absoluta pericia.

Retrato de un joven con lámpara.Óleo sobre tabla.42x35cm.Viena Kunthistoriches.Obra cumbre de la trayectoria de Lotto.Cortina descorrida que deja entrever lámpara,fugacidad del tiempo.Prodigiosa pericia en el rostro,con aires a Durero veneciano.
Retrato de un joven con lámpara.Óleo sobre tabla.42x35cm.Viena Kunthistoriches.Obra cumbre de la trayectoria de Lotto.Cortina descorrida que deja entrever lámpara,fugacidad del tiempo.Prodigiosa pericia en el rostro,con aires a Durero veneciano.

Calculadísimo equilibrio compositivo, intenso naturalismo epidérmico...joven tímido con las mejillas levemente sonrosadas...

Retrato de joven 1512-13.Óleo sobre tabla.28x22cm.Galeria Uffizi,Florencia. El potencial expresivo del rostro, aunque según radiografías colocó de perfil en primera instancia.Atribuido a Da Vinci, por su excelente carga interpretativa, indagación visual..
Retrato de joven 1512-13.Óleo sobre tabla.28x22cm.Galeria Uffizi,Florencia. El potencial expresivo del rostro, aunque según radiografías colocó de perfil en primera instancia.Atribuido a Da Vinci, por su excelente carga interpretativa, indagación visual..
Giovani Agostino della Torre con su hijo nícolo 1515.Óleo 85x68cm.Dos personas inteligentes y receptivas con meticulosa atención a los detalles.Las palabras diegéticas describen a los personajes, miembros del Colegio de Médicos "Rx" abreviatura de recetas
Giovani Agostino della Torre con su hijo nícolo 1515.Óleo 85x68cm.Dos personas inteligentes y receptivas con meticulosa atención a los detalles.Las palabras diegéticas describen a los personajes, miembros del Colegio de Médicos "Rx" abreviatura de recetas
Retrato de un hombre con rosario 1518.Óleo sobre tabla.Dinamarca.Personaje que ronda los 40 frontalmente con las manos sostiene un rosario translúcido de color amarillo con labios enreabiertos sugiere susurrar una oración.Anillo con escudo nobiliario.
Retrato de un hombre con rosario 1518.Óleo sobre tabla.Dinamarca.Personaje que ronda los 40 frontalmente con las manos sostiene un rosario translúcido de color amarillo con labios enreabiertos sugiere susurrar una oración.Anillo con escudo nobiliario.
Lucina Brembati.Óleo sobre tabla 51x42cm.Bérgamo acdademia Carrara.Criptorretrato de los mas conocidos.Mujer de 30 años suntuosamente vestida con refinada elegancia representada de medio cuerpo.Camisa adornada con galón blanco, piel de marta cibelina.
Lucina Brembati.Óleo sobre tabla 51x42cm.Bérgamo acdademia Carrara.Criptorretrato de los mas conocidos.Mujer de 30 años suntuosamente vestida con refinada elegancia representada de medio cuerpo.Camisa adornada con galón blanco, piel de marta cibelina.

Este criptorretrato de LU-CI-NA Brembati, es el mas conocido del maestro Lotto por la cantidad de elementos descriptivos y simbólicos que le caracterizan. A la izquierda se distingue un paisaje nocturno con cielo despejado y luna en cuarto creciente que lleva la sílaba CI inscrita dentro, componiendo el nombre de LICINA y el anillo que luce  en la mano izquierda, emblema de la familia de Bérgamo, Brembati. Obras como esta representa la voluntad del pintor de poner su pincel al servicio de la ciuda de Bérgamo, proporcionando status económico y cultural a los retratados.

Detalle del paisaje oscuro a la izquierda de Lucina Brembati, donde aparece la luna creciente con la inscripción "CI", formando un criptograma LUCINA
Detalle del paisaje oscuro a la izquierda de Lucina Brembati, donde aparece la luna creciente con la inscripción "CI", formando un criptograma LUCINA
Elisabetha Rota medita sobre la despedida de Cristo y su Madre 1521.Óleo 126x99cm.Museo de Berlín. Enmarcados en una estructura arquitectónica con bóveda de cañón,S Juan y María Magdalena sostienen a María que sufre un desfallecimiento.
Elisabetha Rota medita sobre la despedida de Cristo y su Madre 1521.Óleo 126x99cm.Museo de Berlín. Enmarcados en una estructura arquitectónica con bóveda de cañón,S Juan y María Magdalena sostienen a María que sufre un desfallecimiento.
Desposorios místicos de Santa Catalina de Alejandria en presencia de Nicolo Bonghi.Óleo sobre lienzo 189x134cm La santa aparece de rodillas sobre un almohadón mientras la Virgen sostiene a un inquieto niño Jesús mirándonos fijamente, igual que comitente
Desposorios místicos de Santa Catalina de Alejandria en presencia de Nicolo Bonghi.Óleo sobre lienzo 189x134cm La santa aparece de rodillas sobre un almohadón mientras la Virgen sostiene a un inquieto niño Jesús mirándonos fijamente, igual que comitente
Micer Marsilio Cassotti y su esposa Faustina..Óleo 71x84cm.M.Prado 1523.Este retrato matrimonial singular celebrado en Bérgamo, en el que Marsilio se dispone a introducir la alianza a Faustina,rico en simbología,acompañado de cupido con yugo y laurel.
Micer Marsilio Cassotti y su esposa Faustina..Óleo 71x84cm.M.Prado 1523.Este retrato matrimonial singular celebrado en Bérgamo, en el que Marsilio se dispone a introducir la alianza a Faustina,rico en simbología,acompañado de cupido con yugo y laurel.

"Homo Nunquam".En un sólo campo visual, el matrimonio interactúa con el espectador mediante mirada, gestos y símbolos. Discurso metafórico donde los esposos cruzan sus brazos uniéndolos como sintonía de pareja. El pergamino "Homo nunquam": el hombre que nunca desatenderá el cuidado de su esposa y no la abandonará en los momentos de peligro a los que alude probablemente el cielo nublado presagiando peligros.

Como ha subrayado Cortesi Bosco,1897, el lema es " una condensación de dos pasajes de la Misa pro sponso et sponsa del Misale romanum, que hace referencia a la INDISOLUBILIDAD DEL MATRIMONIO en el Evangelio y la bendición d la novia"

Retrato de un matrimonio 1523.Óleo 96x116cm.San Petersburgo,The Hermitage Museum. Matrimonio de mediana edad nos mira intensamente,él sostiene un pergamino con la mano izquierda "Homo Nunquam" al tiempo señala una ardilla dormida.Una alfombra de anatolia
Retrato de un matrimonio 1523.Óleo 96x116cm.San Petersburgo,The Hermitage Museum. Matrimonio de mediana edad nos mira intensamente,él sostiene un pergamino con la mano izquierda "Homo Nunquam" al tiempo señala una ardilla dormida.Una alfombra de anatolia
La Virgen con el Niño y seis santos 1524.Óleo sobre lienzo 98x115cm. Gallerie de Arte Antica di Roma. San Jerónimo con su Vulgata,San Jorje con su casco,S Sebastian con flecha de su martirio,Nicolas de Bari, S Antonio y Sta Catalina de Alejandria.
La Virgen con el Niño y seis santos 1524.Óleo sobre lienzo 98x115cm. Gallerie de Arte Antica di Roma. San Jerónimo con su Vulgata,San Jorje con su casco,S Sebastian con flecha de su martirio,Nicolas de Bari, S Antonio y Sta Catalina de Alejandria.
Cristo con la cruz a cuestas 1526.Óleo 66x60cm..Firmado sobre travesaño de la cruz.París M Louvre.Viste túnica color rojo con aire sosegado y doliente, las lágrimas resbalan por sus mejillas mientras el soldado se aferra con violencia a un mechón.
Cristo con la cruz a cuestas 1526.Óleo 66x60cm..Firmado sobre travesaño de la cruz.París M Louvre.Viste túnica color rojo con aire sosegado y doliente, las lágrimas resbalan por sus mejillas mientras el soldado se aferra con violencia a un mechón.
Retrato de joven con libro 1525.Óleo sobre tabla,34x27cm.Pinacoteca de Milán. Sorprendido e impetuoso este joven se vuelve a nosotros,mirada intensa y severa.Componente psicológico que ha dejado mucha literatura por su ambigüedad
Retrato de joven con libro 1525.Óleo sobre tabla,34x27cm.Pinacoteca de Milán. Sorprendido e impetuoso este joven se vuelve a nosotros,mirada intensa y severa.Componente psicológico que ha dejado mucha literatura por su ambigüedad
El obispo Tommaso Negri 1527.Óleo sobre tabla 42x53cm.En la penumbra un anciano eclesiástico se intuye arrodillado,rasgos marcados y expresión austera, reza con el crucifijo apretándolo contra su pecho.
El obispo Tommaso Negri 1527.Óleo sobre tabla 42x53cm.En la penumbra un anciano eclesiástico se intuye arrodillado,rasgos marcados y expresión austera, reza con el crucifijo apretándolo contra su pecho.
Andrea Odoni 1525.Óeo sobre lienzo.104x116cm.The Royal Collection Queen Elisabeth II. Asu regreso de Venecia Lotto hizo este retrato del rico mercante milanés,hizo carrera en la burocracia veneciana.Con fragmentos de mármoles antiguos decoró su fachada.
Andrea Odoni 1525.Óeo sobre lienzo.104x116cm.The Royal Collection Queen Elisabeth II. Asu regreso de Venecia Lotto hizo este retrato del rico mercante milanés,hizo carrera en la burocracia veneciana.Con fragmentos de mármoles antiguos decoró su fachada.

"NEC VLLA IMPUDICA LV/CREATIAE EXEMPLO VIVET"Ninguna mujer impúdica,vivirá siguiendo el ejemplo de Lucrecia" Imperativo purista en una época en la que el honor de la protección familiar y el concepto de contaminación del linaje estaban presentes en la Antigua Roma.¿Es una cortesana?

Retrato de mujer inspirada en Lucrecia,1530.Óleo 95x105cm.National Gallery,Londres.Uno de los personajes más potentes de la obra de Lotto,paradigma de integridad moral y castidad,la historia de la heroina romana del SVI AC,violada por Tarquino se suicidó.
Retrato de mujer inspirada en Lucrecia,1530.Óleo 95x105cm.National Gallery,Londres.Uno de los personajes más potentes de la obra de Lotto,paradigma de integridad moral y castidad,la historia de la heroina romana del SVI AC,violada por Tarquino se suicidó.
Retrato de joven 1530.Óleo sobre lienzo.98x111cm.Galeria de la Academia de Venecia.Retrato ambicioso y fascinante tanto por la actitud como por la complejidad del escenario.Joven de 25 años miembre de la familia Rovero,postura inédita acodado en una mesa.
Retrato de joven 1530.Óleo sobre lienzo.98x111cm.Galeria de la Academia de Venecia.Retrato ambicioso y fascinante tanto por la actitud como por la complejidad del escenario.Joven de 25 años miembre de la familia Rovero,postura inédita acodado en una mesa.
Retrato de un caballero 1535.Óleo 108x100cm.Cleveland Museum of Art. En una terraza al aire libre un personaje  conmovido por un estímulo repentino gira y levanta el brazo izquierdo,al fondo de la balaustrada un paisaje...era veneciano o de Bérgamo?
Retrato de un caballero 1535.Óleo 108x100cm.Cleveland Museum of Art. En una terraza al aire libre un personaje conmovido por un estímulo repentino gira y levanta el brazo izquierdo,al fondo de la balaustrada un paisaje...era veneciano o de Bérgamo?

Retratos tridimensionales para evocar que si bien el escultor, también el pintor es capaz de suscitar emociones, visualizando los postulados de Leonardo, reflejados en espejo. La amistad de Lorenzo Lotto con el escultor Sansovino indica que tal vez sirviera de modelo al escultor. Carpan y Lotto intercambiaban objetos de orfebrería y colaboraron profesionalmente el platero y su mujer, compartiendo inquietudes religiosas, de las que Carpan respondió ante la Inquisición.

Triple retrato d platero ¿Bartolomeo Carpan? 1530.Óleo 52x79cm.Viena Kunsthistiriches.Llama poderosamente la atención por su inusual representación desde tres puntos de vista,frente, tres cuartos y riguroso perfil,con ayuda de un espejo.
Triple retrato d platero ¿Bartolomeo Carpan? 1530.Óleo 52x79cm.Viena Kunsthistiriches.Llama poderosamente la atención por su inusual representación desde tres puntos de vista,frente, tres cuartos y riguroso perfil,con ayuda de un espejo.

El tono melancólico del retratado,con la mano en el bazo, alguien propenso a la melancolía(donde se creía que esta residía).Representa una vanitas con pétalos de rosa y jazmín y calaveras, símbolos de amor y pureza.

Retrato de caballero 1535.Óleo sobre tabla.118x105cm.Roma Galeria Borguese.Estamos ante el retrato más conmovedor de Lotto, de excelente aire melancólico,dos alianzas en el meñique de la mano izquierda,de su difunta esposa y un vanitas con calavera y rosa
Retrato de caballero 1535.Óleo sobre tabla.118x105cm.Roma Galeria Borguese.Estamos ante el retrato más conmovedor de Lotto, de excelente aire melancólico,dos alianzas en el meñique de la mano izquierda,de su difunta esposa y un vanitas con calavera y rosa

El rotundo estatismo de la figura retratada, envueltos en capa de seda negra, tiene efecto monumental. Mirada fija, cuello ancho escondido tras la barba ó la  caída vertical del cortinaje, único elemento de atrezo en una sobria composición. Sin embargo, tras ese carácter decidido del personaje, Lotto coloca las manos con exquisita delicadeza, depositando en ellas el peso narrativo de la imagen ó gesto amanerado ó retraído. Parece señalar a algo o alguien a su izquierda. Según Gazzola, el pañuelo que sostiene con la mano izquierda, indica que al ser de su mujer, lo convierte en símbolo de fidelidad y devoción conyugal.

Retrato de un hombre con barba 1540.Óleo 97x85cm.Nueva Orleans Museum of Art..Tal vez, el retrato mas desconocido de Lotto, despierta una notable intimidad.Semblante adusto, singular por ser rubio y ojos azules, de tres cuartos esquema habitual.
Retrato de un hombre con barba 1540.Óleo 97x85cm.Nueva Orleans Museum of Art..Tal vez, el retrato mas desconocido de Lotto, despierta una notable intimidad.Semblante adusto, singular por ser rubio y ojos azules, de tres cuartos esquema habitual.
San Antonio de Florencia repartiendo limosnas,1540.Óleo 332x235cm.Venecia Iglesia de Santi Giovani.Dos putti corren una cortina roja descubren la escena siguiendo modelo de Rafael (Madonna Sixtina),nos indica la visión abstracta de la virtud de la caridad
San Antonio de Florencia repartiendo limosnas,1540.Óleo 332x235cm.Venecia Iglesia de Santi Giovani.Dos putti corren una cortina roja descubren la escena siguiendo modelo de Rafael (Madonna Sixtina),nos indica la visión abstracta de la virtud de la caridad
Detalle de San Antonio repartiendo limosna. A ambos lados pobres menesterosos alzan sus brazos,sobre ellos la alfombra de anatolia y los dos canónigos.Simetría, verticalidad, equilibrio...
Detalle de San Antonio repartiendo limosna. A ambos lados pobres menesterosos alzan sus brazos,sobre ellos la alfombra de anatolia y los dos canónigos.Simetría, verticalidad, equilibrio...
Retrato de hombre con guantes 1542.Óleo 70x95cm.Pinacoteca de Milán. Uno de los mejores retratos de Lotto y de la pintura italiana del Renacimiento.Potencia expresiva, excelencia estética, sutil caracterización,lenguaje,rasgos...
Retrato de hombre con guantes 1542.Óleo 70x95cm.Pinacoteca de Milán. Uno de los mejores retratos de Lotto y de la pintura italiana del Renacimiento.Potencia expresiva, excelencia estética, sutil caracterización,lenguaje,rasgos...
Giovanni dalla Volta con su esposa e hija.1547.Óleo 104x138cm.Londres National Gallery.Cabe pensar que el cuadro fue una forma de abonar el alquiler de la estancia anual,20 ducados al año pagados en dos plazos.Singular alfombra de anatolia.
Giovanni dalla Volta con su esposa e hija.1547.Óleo 104x138cm.Londres National Gallery.Cabe pensar que el cuadro fue una forma de abonar el alquiler de la estancia anual,20 ducados al año pagados en dos plazos.Singular alfombra de anatolia.
Fray Gregorio Belo de Vicenza,1547.Óleo 87x71cm.Metropolitan Museum Nueva York.De la Orden de los Pobres Eremitas de San Jeronimo,disfrutó de una notable implantación al norte de Italia siendo la casa madre San Sebastiano de Venecia,fue prior del Convento
Fray Gregorio Belo de Vicenza,1547.Óleo 87x71cm.Metropolitan Museum Nueva York.De la Orden de los Pobres Eremitas de San Jeronimo,disfrutó de una notable implantación al norte de Italia siendo la casa madre San Sebastiano de Venecia,fue prior del Convento
Fray Angelo Ferretti como S. Pedro Martir 1549.Óleo 89x69cm.Cambridge Harvard Art Museum.La relación de Lotto con la Orden de los Predicadores fue intensa y prolongada.Con los atributos de SPedro inquisidor por excelencia,asesinado por los herejes cátaros
Fray Angelo Ferretti como S. Pedro Martir 1549.Óleo 89x69cm.Cambridge Harvard Art Museum.La relación de Lotto con la Orden de los Predicadores fue intensa y prolongada.Con los atributos de SPedro inquisidor por excelencia,asesinado por los herejes cátaros

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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Encíclica Lumen Fidei, Papa Francisco
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"No traigo ni oro ni plata, pero traigo conmigo a lo más valioso, Jesucristo"

Rio-Copacabana-Julio 2013 JMJ
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Homilia del Papa Francisco en Aparecida-24 Julio 2013
Homilía del Papa Francisco en Aparecida.
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Copacabana-Acogida a los jóvenes
RIO DE JANEIRO.docx
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Rio de Janeiro...sobre la Eutanasia escondida o cultural
VIAJE APOSTÓLICO A RÍO DE JANEIRO..sobre
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"Quiero lío en las diócesis"...
VIAJE APOSTÓLICO A RÍO DE JANEIRO-A los
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Hospital de San Francisco de Asís..."mercaderes de la muerte"
HOSPITAL EN SAN FRANCISCO DE ASIS.docx
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Copacabana-Viacrucis "...Incoherencia de los cristianos"
Copacabana-Via Crucis.docx
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Encuentro con los obispos...la Iglesia misionera
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Encuentro Comité de CELAM. Muy interesante
RIO DE JANEIRO.Centro de estudios.CELAM.
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25 titulares del Papa JMJ 2013 Brasil
Los 25 titulares del papa Francisco en B
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ENTREVISTA ÍNTEGRA AL PAPA Civiltá Cattolica-Razón y Fe
ENTREVISTA-AL-PAPA(CIVILTÀ CATTOLICA- RA
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EVANGELII GAUDIUM
Exhortación apostólica del Santo Padre Francisco a los Obispos,Presbíteros,Diáconos,personas consagradas y fieles laicos sobre el anuncio del Evangelio en el mundo actual.
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Mensaje de Cuaresma del Papa Francisco 2014
"Se hizo pobre para enriquecernos con su pobreza" 2 Cor 8,9
MENSAJE DEL SANTO PADRE FRANCISCO.Cuares
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Para crecer en santidad y sabiduría...no sólo la Curia
LAS 15 ENFERMEDADES MÁS FRECUENTES.docx
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Carta Encíclica " Laudatio si" Papa Francisco
CARTA ENCÍCLICA Laudatio si o mi signore
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Discurso del Papa en el Capitolio
SEPTIEMBRE 2015-Viaje a Cuba yEstados Unidos
Texto completo del histórico discurso de
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Discurso ante la ONU

Amoris Laetitia del Papa Francisco sobre el amor en la familia
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Mensaje del Santo Padre con motivo de la Cuaresma 2018
«Al crecer la maldad, se enfriará el amor en la mayoría» (Mt 24,12).
Mensaje Francisco Cuaresma 18.pdf
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