EXPOSICIÓN  RAOUL DUFY (1877-1953)  

Museo Thyssen. (17 Febrero -  5 de Mayo 2015)

El Thyssen recupera al pintor francés en toda su profundidad creativa. Ensayó técnicas diversas óleos, grabados, acuarelas, cerámicas, tejidos...

"Colorista por temperamento", perpetró con habilidad y fantasía la tradición impresionista..

Una relectura en su faceta más intimista y reflexiva, alejada del estereotipo hedonista...

Del exterior al interior, provoca en el público una explosión de colores y pensamientos, en el que el espectáculo es el punto de partida...

Vanguardista fascinado por Cézanne y Matisse, compañero de viaje de Braque y Apollinaire

Regresa al realismo, un espectáculo que da testimonio de la imagen cultural de Francia intemporal, modesta, digna y rural...

Una obra de deleite y reflexión con exploraciones subjetivas, elabora su tésis de color-luz que le guía en sus planteamientos..."el color es para mis ojos un generador de luz".

"He hallado lo esencial de mi pintura en el camino y en la búsqueda...la historia en sí misma no importa, lo que importa es la manera de contarla"

1-DEL IMPRESIONISMO AL CUBISMO

El comisario de la exposición Juan Ángel López Manzanares nos propone una completa reinterpretación de la obra de Dufy cronológicamente ordenada en cuatro etapas. Su fascinación por Cézanne y Matisse subraya la faceta más introspectiva y reflexiva de su obra.

Su carrera artística está dedicada al paisaje, un pintor viajero siempre dispuesto a abrir el caballete para captar los motivos que tiene a su vista . El paisaje no es solo una visión particular del artista frente a la naturaleza, es también un campo de experimentación, el dibujo, el color, luces, sombras...

Caracteriza Dufy una idea determinada de Francia, del arte francés, de sus conceptos, ligereza, rigor compositivo, armonía cromática..

El paisaje francés nace como tradición pictórica a finales de la Edad Meia y prosigue con Poussin y Claudio Lorena. Bajo la influencia de Italia estos dos pintores inventan el paisaje idealizado. Dan testimonio de la "imagen cultural" de Francia, ondulada, cultivada, aldeas en torno a un campanario. Paisaje realista y paisaje inventado, que sigue Dufy entre el paisaje construido-pintado en el estudio a partir de apuntes rápidos- y el captado directamente ante la naturaleza.

Raoul Dufy.Plataforma marítima del Casino de Marie Christine, Saint Adresse 1906.Milwaukee Art Museum.Aborda el paisaje francés como una tradición pictórica,que da testimonio de la imagen cultural de Francia.
Raoul Dufy.Plataforma marítima del Casino de Marie Christine, Saint Adresse 1906.Milwaukee Art Museum.Aborda el paisaje francés como una tradición pictórica,que da testimonio de la imagen cultural de Francia.

Se pueden comparar también las calles engalanadas con banderas de Monet con las de Dufy, pero allí donde Monet salpica con colores y disuelve las formas de los edificios, Dufy prefiere aplicar manchas d color y yuxtaponer las banderas con las casas y los personajes. A semejanza de paneles publicitarios, las banderas le permiten a Dufy incorporar al paisaje colores vivos.

El puerto del Havre 1906.Óleo sobre lienzo.Nantes,Museo de Bellas Artes.Dufy nació en Havre, allé se impregnó de la vida del puerto, del paisaje marítimo.
El puerto del Havre 1906.Óleo sobre lienzo.Nantes,Museo de Bellas Artes.Dufy nació en Havre, allé se impregnó de la vida del puerto, del paisaje marítimo.
Raoul Dufy.Reflejo del sol en el mar,Sainte Addresse,1906.Óleo sobre lienzo.Copenague,Statens Museum for Kunst. La importancia del paisaje en su pintura, hace de su obra una visión sentida de la naturaleza, es un campo de experimentación.
Raoul Dufy.Reflejo del sol en el mar,Sainte Addresse,1906.Óleo sobre lienzo.Copenague,Statens Museum for Kunst. La importancia del paisaje en su pintura, hace de su obra una visión sentida de la naturaleza, es un campo de experimentación.
Raoul Dufy.Fiesta de Sante Addresse 1906.El dibujo, el color, la composición(corta en curva las explanadas de la plada mediante "estacades"), las formas y la influencia impresionista de Cezanne y Matisse.
Raoul Dufy.Fiesta de Sante Addresse 1906.El dibujo, el color, la composición(corta en curva las explanadas de la plada mediante "estacades"), las formas y la influencia impresionista de Cezanne y Matisse.
R.Dufy,14 de julio,El Havre 1906.Óleo sobre lienzo.Washington National Gallery.Influencia de Poussin y Claudio Lorena en el paisaje, moderniza los fragmentos "a su manera" con estilo propio,colorista nato y paisajista nato.
R.Dufy,14 de julio,El Havre 1906.Óleo sobre lienzo.Washington National Gallery.Influencia de Poussin y Claudio Lorena en el paisaje, moderniza los fragmentos "a su manera" con estilo propio,colorista nato y paisajista nato.
Dufy,Día del mercado en Falaise.El fauvismo le ofrece más libertad cromática captando perfectamente el ambiente de mercados, fiestas populares, la pesca, vida del muelle..enclaves preferidos de su Normandia natal.
Dufy,Día del mercado en Falaise.El fauvismo le ofrece más libertad cromática captando perfectamente el ambiente de mercados, fiestas populares, la pesca, vida del muelle..enclaves preferidos de su Normandia natal.
Mercado del pescado, Marsella 1903.Colección Carmen Thyssen. Diversiones, fiestas de un día cotidiano.."Pintar es hacer surgir una imagen que no es de apariencia sino que posee la fuerza de la realidad"
Mercado del pescado, Marsella 1903.Colección Carmen Thyssen. Diversiones, fiestas de un día cotidiano.."Pintar es hacer surgir una imagen que no es de apariencia sino que posee la fuerza de la realidad"
Las exploraciones y creaciones subjetivas asi como su concepción de obra de arte, la calidad de la luz de su Normandía natal son siempre su patria interior.La palya de Sainte Adresse 1906 es prueba de ello.
Las exploraciones y creaciones subjetivas asi como su concepción de obra de arte, la calidad de la luz de su Normandía natal son siempre su patria interior.La palya de Sainte Adresse 1906 es prueba de ello.

2- PERIODO CONSTRUCTIVO

Este segundo periodo se refiere a la construcción del espacio según Cézanne, reduciendo la gama cromática y geometrizando las formas. Dufy abandona sus composiciones flotantes y busca nuevas soluciones..reduce motivos-árbol o cas y lo reduce a una gama cromática...

Estatua con dos jarrones,1908.En su dialéctica naturaleza-cultura, siempre encontró una síntesis entre ambas.Asimiló las enseñanzas de Cézanne construyendo un espacio y geometrizando las formas,triángulos, tejados, cubos,casas con cierta visión personal.
Estatua con dos jarrones,1908.En su dialéctica naturaleza-cultura, siempre encontró una síntesis entre ambas.Asimiló las enseñanzas de Cézanne construyendo un espacio y geometrizando las formas,triángulos, tejados, cubos,casas con cierta visión personal.

Colorista por temperamento, le cuesta abandonar su paleta y poco a poco va reintroduciendo colores. El regreso a Cézanne implica el regreso al estudio.

Esta" pequeña palmera" 1907,col.Thyssen simboliza el lugar propio de la privacidad doméstica con extensa luz externa y pincelada magenta yuxtapuesta, recuerda al neoimpresionismo.Destaca la utilización del negro, desterrado en el fauve.
Esta" pequeña palmera" 1907,col.Thyssen simboliza el lugar propio de la privacidad doméstica con extensa luz externa y pincelada magenta yuxtapuesta, recuerda al neoimpresionismo.Destaca la utilización del negro, desterrado en el fauve.
Terraza junto a la playa, 1907,óleo sobre lienzo,Museo de Arte Moderno en Paris.La construcción de esta composición, del espacio flotante, aunque sin caer en la abstracción, reduce la gama cromática y simplifica el cielo que desaparece por completo.
Terraza junto a la playa, 1907,óleo sobre lienzo,Museo de Arte Moderno en Paris.La construcción de esta composición, del espacio flotante, aunque sin caer en la abstracción, reduce la gama cromática y simplifica el cielo que desaparece por completo.
Paisaje de L`  Estaque 1908.Museo Cantini de Marsella. Las enseñanzas de Cézanne son patentes buscando nuevas soluciones y simplificando motivos, el cielo desaparece y reduce gama cromática.Azules y verdes escalonan el lienzo con pequeños cubos-triángulos
Paisaje de L` Estaque 1908.Museo Cantini de Marsella. Las enseñanzas de Cézanne son patentes buscando nuevas soluciones y simplificando motivos, el cielo desaparece y reduce gama cromática.Azules y verdes escalonan el lienzo con pequeños cubos-triángulos
Vista desde una ventana abierta,1908,Museé de la Loire.Todo se organiza en torno a una ventana, pequeños cubos-casas bañadas por el sol con sorprendentes efectos con fuentes postimpresionistas de Cézanne.Se borra la frontera entre dentro y fuera.
Vista desde una ventana abierta,1908,Museé de la Loire.Todo se organiza en torno a una ventana, pequeños cubos-casas bañadas por el sol con sorprendentes efectos con fuentes postimpresionistas de Cézanne.Se borra la frontera entre dentro y fuera.
Dufy, Paisaje de Vence1908.Museo de Arte Moderno de Paris. Paisaje austero en su arquitectura, campos roturados de una aldea francesa se convierten en motivo ondulante a vista de pájaro.. La eterna oposición naturaleza-cultura.Líneas de trazo cubistas.
Dufy, Paisaje de Vence1908.Museo de Arte Moderno de Paris. Paisaje austero en su arquitectura, campos roturados de una aldea francesa se convierten en motivo ondulante a vista de pájaro.. La eterna oposición naturaleza-cultura.Líneas de trazo cubistas.
Dufy.Naturaleza muerta con torre blanca, 1913-47,Centre Pompidou en París.
Dufy.Naturaleza muerta con torre blanca, 1913-47,Centre Pompidou en París.
Dufy,como Cézanne,  con su Gran Bañista,1914, introduce lo humano en el centro mismo de la composición, motivo que será recurrente despues en su obr. Lo hace mediante una vuelta al estudio,llena sus cuadernos de bocetos y croquis antes de su obra meditada
Dufy,como Cézanne, con su Gran Bañista,1914, introduce lo humano en el centro mismo de la composición, motivo que será recurrente despues en su obr. Lo hace mediante una vuelta al estudio,llena sus cuadernos de bocetos y croquis antes de su obra meditada

3-DECORACIÓN: cerámicas, estampados y tejidos

Dibujos inéditos de Raoul Dufy y Apollinaire para el Bestiario o Cortejo de Orfeo existe una abundante  bibliografía, que se inspira en motivos paganos y cristianos de obras medievales y renacentistas.

La colección consta de 104 dibujos o estampaciones cuidadosamente conservados, en total 148 dibujos terminados del Bestiario, relacionados con la pesca, el amor, la caza..para ello sistematiza unos dibujos preparatorios realizados con mina de grafito.


Estampaciones en tela.Dufy
Estampaciones en tela.Dufy

4- ETAPA DE MADUREZ: LA LUZ DE LOS COLORES

Fue en la bienal de Venecia en 1952 en las que se exponen 40 obras de Dufy y recibió por ello el gran Premio Internacional de Pintura.

Nacido en el Havre llega a París en 1900 para emprender la aventura del arte y la pintura, fue marcado por los impresionistas.

La calidad de la luz y los paisajes de su Normandia natal son siempre su patria interior.En su etapa de madurez elabora su tésis de color-luz "Cuando hablo de color, está claro que no hablo de los colores de la naturaleza, sino de los colores de la pintura, de la paleta, que son las palabras con las que formamos nuestro lenguaje"

"El color es a mis ojos como un generador de luz"

"El color que se reduce al coloreado es adecuado para las imágenes y no puede otorgar una satisfacción pictórica real, ni profunda ni brillante"

El color y la música...

El ambiente musical de su infancia explica su amor sin reservas por la música y los compositores, una pasión que traslada a su obra, escalonada en diferentes periodos de su carrera, permitiendo buscar equivalencias plásticas de las sonoridades musicales.

Sus lienzos de inspiración cubista dedicados a Mozart,1915, son el preludio a todas las variaciones de orquesta, que hacen vibra sus lienzos con una sensibilidad musical. Toda una analogía de colores y líneas, unas composiciones que recuerdan a su amigo violonchelista Pau Casals.

Del último decenio de su vida, la apoteosis a los grandes compositores a Mozart en particular, en las que reproduce su pintura en pura musicalidad."El color fija la luz que forma y hace vivir el conjunto"...y que tanto nos recuerda a Cázanne "No hay que imitar el sol, sino hacerse sol"

"A vista de pájaro"...un viaje en el tiempo

Todas ellas son composiciones armónicas casi todas "a vista de pájaro" donde el azul lo invade todo... Se utilizan planos casi con precisión cartográfica..

No se respetan las proporciones, los monumentos son gigantescos  en relación con el espacio que los acoge, la luna sorprende en la noche cálida, a veces las nubes indican marejadilla..el color desborda el dibujo.

Recompone y moderniza el paisaje "a la manera de", abandona cualquier mitificación del paisaje, incluso pasa de lo real a lo imaginario.

Raoul Dufy,Niza,Camino viejo,1927-28.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Suiza Colección privada.Virtuosismo y proeza en la composición que resume casi cartográficamente una representación a vista de pájaro que destacan los monumentos-icono de Niza sobre fondo azul
Raoul Dufy,Niza,Camino viejo,1927-28.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Suiza Colección privada.Virtuosismo y proeza en la composición que resume casi cartográficamente una representación a vista de pájaro que destacan los monumentos-icono de Niza sobre fondo azul
Raoul Dufy muestra su habilidad al pintar a vista de pájaro esta Regatas y gaviotas en 1930.Un óleo sobre lienzo del Museo de Arte Moderno de la Villa de París.
Raoul Dufy muestra su habilidad al pintar a vista de pájaro esta Regatas y gaviotas en 1930.Un óleo sobre lienzo del Museo de Arte Moderno de la Villa de París.
Raoul Dufy.Campo de trigo.1929.Óleo sobre lienzo.130x162cm.La exploración del concepto de obra de arte y cómo expresar la luz, jalonan el objetivo de este campo cultivado en una pequeña aldea de su Normandía natal, su patria interior.
Raoul Dufy.Campo de trigo.1929.Óleo sobre lienzo.130x162cm.La exploración del concepto de obra de arte y cómo expresar la luz, jalonan el objetivo de este campo cultivado en una pequeña aldea de su Normandía natal, su patria interior.
Raoul Dufy.En las carreras. 1930-35. Óleo sobre lienzo.40x55cm.Colección Carmen Thyssen.
Raoul Dufy.En las carreras. 1930-35. Óleo sobre lienzo.40x55cm.Colección Carmen Thyssen.

La importancia de la ventana...

De regreso al sur, Dufy recupera el motivo y pone a punto su nuevo método, que permite conciliar el dibujo y el color, sobre todo adoptande el fenómeno óptico del deslumbramiento.

Grandes manchas de color invaden la forma, a sobrepasarla o invadir su contorno.Este deslumbramiento de color o "tinta corrida" procede de la estampación de las telas.

Gracias a la ventana, se convierte en instrumento que borra la frontera entre "dentro-fuera"...Matisse es el maestro de este juego perturbador, fragmentando el espacio, mezclando paisaje, escena interior y naturaleza muerta...

Ventana abierta, Niza 1928.Convertida en protagonista la ventana es un instrumento que permite borrar la frontera entre dentro-fuera/ interior-exterior, todo se organiza en torno a ella, objetos ornamentales, papel pintado, arabescos, armarios con espejo.
Ventana abierta, Niza 1928.Convertida en protagonista la ventana es un instrumento que permite borrar la frontera entre dentro-fuera/ interior-exterior, todo se organiza en torno a ella, objetos ornamentales, papel pintado, arabescos, armarios con espejo.

Ya no hay frontera entre el interior y el exterior, desdibuja el límite entre ambos y el azul invade la composición, como lo hacía Matisse...

Todo se organiza entorno a la ventana,junto al paisaje aparece una habitación estudio en la que no hay nad que no sea decoración, objetos ornamentales, arabescos, pequeñas uves que indican el mar, el espejo rococó que amplía la habitación, la tapicería de las paredes, las palmeras, el hierro forjado de las barandillas..flores

El estudio del Impasse Guelma, 1935-1952, pertenece al Centro Pompidou de Paris.Ofrece un contraluz de diversas estancias una ventana, virtuosismo y proeza en esta composición abigarrada de puertas-espacio abierto
El estudio del Impasse Guelma, 1935-1952, pertenece al Centro Pompidou de Paris.Ofrece un contraluz de diversas estancias una ventana, virtuosismo y proeza en esta composición abigarrada de puertas-espacio abierto
Los largueros de una ventana con paisaje simplificado produce el efecto óptico del deslumbramiento en esta habitación estudio interior pintado por Dufy en 1929. Colección privada.
Los largueros de una ventana con paisaje simplificado produce el efecto óptico del deslumbramiento en esta habitación estudio interior pintado por Dufy en 1929. Colección privada.
Tambien las corridas de toros son motivo para Dufy, 1949.
Tambien las corridas de toros son motivo para Dufy, 1949.
La hindú en el estudio. "Todo se basa en una observación ocular, puramente física"
La hindú en el estudio. "Todo se basa en una observación ocular, puramente física"
Puerto con velero, homenaje a Claudio Lorena, 1935, Museo de Arte Moderno de la Villa de Paris.Testimonia en este homenaje al gran paisajista, la imagen cultural de Francia con este paisaje reinventado.
Puerto con velero, homenaje a Claudio Lorena, 1935, Museo de Arte Moderno de la Villa de Paris.Testimonia en este homenaje al gran paisajista, la imagen cultural de Francia con este paisaje reinventado.
El violín, motivo consagrado como rey durante sus últimos años va adquiriendo tonos distintos en sus homenajes a Mozart y Bach, composición de un despojamiento extremo alcanza una resonancia muy especial.
El violín, motivo consagrado como rey durante sus últimos años va adquiriendo tonos distintos en sus homenajes a Mozart y Bach, composición de un despojamiento extremo alcanza una resonancia muy especial.
En la misteriosa bahía negra de Sainte Addresse aparece este inquietante carguero negro, buque negro de aspecto fantasmal, presentimiento de una muerte anunciada.
En la misteriosa bahía negra de Sainte Addresse aparece este inquietante carguero negro, buque negro de aspecto fantasmal, presentimiento de una muerte anunciada.

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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¡Gracias!

A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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