Exposición " LOS MACCHIAIOLI"

Realismo impresionista en Italia

Fundación Mapfre-Paseo de Recoletos 23-Madrid

Del 12 de Septiembre al 5 Enero 2014

El movimiento de los macchiaioli, momento breve, intenso e innovador por su manera de utilizar el color y por una iconografía desconocida en Italia clásica...

Supuso un cambio radical, obstinados en encontrar y representar mediante el contraste entre manchas de color, la relación entre la luz y la sombra..

El arte es risorgimiento, toda una revolución artística: los machiaioli versus academicismo...Hombres siempre y eternamente "contra corriente"

Sentaron las bases para una ruptura consciente con el pasado...pero con referencias innegables a la tradición del Quattrocento

Un arte nuevo con paisajes toscanos bañados por el sol, mancahs contrastadas y concisión en los detalles que subrayan planos ortogonales imbricados.

En 1855 un grupo de hombres en Florencia,los macchiaioli,investigan el color y la óptica a través de la luz y simplifican la visión tradicional con nuevas perspectivas..

Persiguen lo verdadero en el arte, asumiendo como práctica predilecta la pintura al aire libre, obras de pequeño formato pero monumentales en su concepción.

Defendían el valor educativo del arte, la observación de costumbres, la sencillez rústica, describen carácteres humanos y expresiones sentimentales..

Ponen en valor el cultivo de los afectos, el compromiso de los ideales democráticos, compromiso cívico y político, contrarrestando el materialismo..

Los orígenes de la macchia...

Macchia,mancha en italiano,susceptible de connotaciones variadas,recibe la acepción más noble del término:el arte ha de ser sorpresa, no en la búsqueda de la forma sino el modo de reproducir color

Los macchiaioli nacen en Florencia,y como deudores del genio toscano en el mundo de Dante, Miguel Angel, Maquiavelo,Leonardo..estos jóvenes pintores emprenden hacia 1855 la búsqueda de un arte nuevo

Se identifican con los paisajes toscanos bañados por el sol, con claroscuros muy marcados a través de manchas de color a través de planos sucesivos...

Investigan en torno al color y la óptica, con fuertes contrastes lumínicos, reflejando gran influencia de la naciente fotografía..

Protagonizan uno de los capitulos más brillantes de la modernización de la pintura europea, adelantándose a las premisas de los impresionistas..

Entre ellos Giovanni Fattori, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Giuseppe Abbati,Boldini, Cristiano Banti...

El café Michelangiolo en 1852 se convierte en punto de encuentro, discuten del arte y de la política...son los "valientes pioneros del porvenir" y "devotos de lo verdadero"..

La capacidad de transformar en moderna, la herencia del pasado permite a estos jóvenes pintores alcanzar resultados de altísima poesía.

Sintetizan eficazmente la estrecha relación con el arte del Trecento y Quattocento toscano..

Los planos en perspectiva siguen la pauta compositiva de las predelas renacentistas, basado en el amor por la naturaleza del Quattrocento italiano.

Tienen la voluntad de un naturalismo renovado, con una solemnidad sobria monumental de los maestros antiguos, con afinidades espirituales.

La obra de Giovanni Fattori constituye uno de los ejemplos más significativos de la recuperación del artes del Quattrocento (Masaccio, Beato Angélico)

La "relectura" del arte del Quattrocento de Silvestro Lega desplegan el encanto propio de unas predelas laicas:transcripciones originales y poéticas de la antigua iconografía sacra en pintura renova

A mediados del S XIX Florencia acoge una intensa actividad cultural...

"La discusión es la vida del arte" Telemaco Signorini 1867

Giuseppe Abbati, El pintor Stanislas Pointeau. 1862.Óleo sobre tabla.35x20cm. La revolución de los machiaioli encuentra su razón de ser en la pintura al aire libre, principal seña de identidad.
Giuseppe Abbati, El pintor Stanislas Pointeau. 1862.Óleo sobre tabla.35x20cm. La revolución de los machiaioli encuentra su razón de ser en la pintura al aire libre, principal seña de identidad.
G Boldini, G. Fattori en su taller, 1866.Óleo sobre tabla.13x24cm.Galeria de Milán. Los machiaioli simplifican la visión tradicional eliminando perspectivas escenográficas.
G Boldini, G. Fattori en su taller, 1866.Óleo sobre tabla.13x24cm.Galeria de Milán. Los machiaioli simplifican la visión tradicional eliminando perspectivas escenográficas.
Giovani Boldini.Retrato de Diego Martelli.1865. Óleo sobre lienzo 14x19cm. Los machiaioli, congregados en torno a Diego Martelli, crítico y mecenas buscan la verdad y la honestidad, lejos del artificio.
Giovani Boldini.Retrato de Diego Martelli.1865. Óleo sobre lienzo 14x19cm. Los machiaioli, congregados en torno a Diego Martelli, crítico y mecenas buscan la verdad y la honestidad, lejos del artificio.
F Zandomeneghi, retrato de Diego Martelli.Palazzo Pitti, Florencia. Crítico de arte y mecenas, superando las convencionales posturas del posado, influenciados por las instantáneas fotográficas, consiguen una gran naturalidad y cotidianidad en el ambiente.
F Zandomeneghi, retrato de Diego Martelli.Palazzo Pitti, Florencia. Crítico de arte y mecenas, superando las convencionales posturas del posado, influenciados por las instantáneas fotográficas, consiguen una gran naturalidad y cotidianidad en el ambiente.
A. Puccinelli, el paseo del Muro Torto.1852.óleo sobre lienzo.Fuertes claroscuros creados mediante mancahas pero sintetizados, paisaje captado al natural creando planos sucesivos.
A. Puccinelli, el paseo del Muro Torto.1852.óleo sobre lienzo.Fuertes claroscuros creados mediante mancahas pero sintetizados, paisaje captado al natural creando planos sucesivos.

La conquista al aire libre...formatos rectangulares, muy apaisados...en relación con las predelas florentinas del Trecento y el Quatrocento

La pintura al aire libre se convierte en principal seña de identidad de los "macchiaioli".Escenas de una monumentalidad y solemnidad nuevas.

El mundo de los campesinos...una nueva poesía en la vida rural, sincera y sencilla...

...Toda una conquista al aire libre de formatos rectangulares con una libertad hasta entonces desconocida...

"La naturaleza, considerada como una realidad, entretejida de la belleza de la luz y del color, de la verdad...sentimiento de hora fugitiva..."F Martini

Vicenzo Cabianca, las monjitas.1861.Óleo sobre lienzo, 36x99cm.Instituto Matteucci, Vireggio.
Vicenzo Cabianca, las monjitas.1861.Óleo sobre lienzo, 36x99cm.Instituto Matteucci, Vireggio.
Giovani Fattori.Aguadoras de Livorno.1865.Óleo sobre lienzo.38x110cm.Bettega d´Arte Livorno
Giovani Fattori.Aguadoras de Livorno.1865.Óleo sobre lienzo.38x110cm.Bettega d´Arte Livorno
Telemaco Signorini.Aguadoras en la Spezia.1861.Óleo sobre lienzo.60x118cm.Enrico Gallerie de Arte.
Telemaco Signorini.Aguadoras en la Spezia.1861.Óleo sobre lienzo.60x118cm.Enrico Gallerie de Arte.
V.Cabianca. Regreso de los campos.1862.Óleo sobre lienzo.75x51cm. Bottega d ´Arte Livorno.
V.Cabianca. Regreso de los campos.1862.Óleo sobre lienzo.75x51cm. Bottega d ´Arte Livorno.
G. Fattori.Le Machiaiole, alrededores de Livorno, cerca de Antignano..Óleo sobre lienzo.90x180cm. Colección particular. Detalle.
G. Fattori.Le Machiaiole, alrededores de Livorno, cerca de Antignano..Óleo sobre lienzo.90x180cm. Colección particular. Detalle.
Telemaco Signorini.Sta Maria dei Bardi en Florencia.1870.Óleo sobre lienzo.86x66cm.Instituto Matteucci,Viareggio
Telemaco Signorini.Sta Maria dei Bardi en Florencia.1870.Óleo sobre lienzo.86x66cm.Instituto Matteucci,Viareggio
G Fattori.El Arno en Belleriva.1866.Óleo sobre lienzo.37x101cm.Bottega d ´Arte Livorno.
G Fattori.El Arno en Belleriva.1866.Óleo sobre lienzo.37x101cm.Bottega d ´Arte Livorno.
Silvestro Lega.La Quinta Batelli a orillas del Affricco. Óleo sobre tabla.43x79cm. Instituto Matteuci, Viareggio
Silvestro Lega.La Quinta Batelli a orillas del Affricco. Óleo sobre tabla.43x79cm. Instituto Matteuci, Viareggio
Telemaco Signorini, La Sirga en Le Cascine de Florencia.1864.Colección particular,cortesía de Jean Luc Baroni. 54x173cm.Tarea primordial de los machiaioli fue la defensa del valor educativo para estudiar costumbres sociales...tomando conciencia del mundo.
Telemaco Signorini, La Sirga en Le Cascine de Florencia.1864.Colección particular,cortesía de Jean Luc Baroni. 54x173cm.Tarea primordial de los machiaioli fue la defensa del valor educativo para estudiar costumbres sociales...tomando conciencia del mundo.
Detalle de La Sirga, de Telemaco Signorini toda una demanda de verdad y protesta...revelando al mundo la vida de sacrificios y privaciones..la niña observa guardando equilibrio entre lo ideal y lo real.
Detalle de La Sirga, de Telemaco Signorini toda una demanda de verdad y protesta...revelando al mundo la vida de sacrificios y privaciones..la niña observa guardando equilibrio entre lo ideal y lo real.
Detalle de La Sirga de Telemaco Signorini, todo un recurso de profundización temática siendo la fotografia un instrumento clave para mostrar la realidad.
Detalle de La Sirga de Telemaco Signorini, todo un recurso de profundización temática siendo la fotografia un instrumento clave para mostrar la realidad.
Estudio fotográfico para el cuadro de T Signorini "La sirga".Fotografia col.Herederos Banti,1862 Florencia.17x21cm.
Estudio fotográfico para el cuadro de T Signorini "La sirga".Fotografia col.Herederos Banti,1862 Florencia.17x21cm.

"La mancha, que nace en 1855, ayudada por la fotografia..captaban la yuxtaposición entre luces y sombras y fue su gran aliada"

La pintura de la intimidad...toda una afirmación de la nueva clase burguesa, con referencias al pasado..

"Crear un arte en el que la sinceridad de interpretación de la verdad real, sin plagio a los quatrocentistas, con el sentimiento humano de ntra época"...Telémaco Signorini 1896

Toda una relectura del arte del Quattrocento que Silvestro Lega elabora como una predela laica...

Transcribe con maestría poética la antigua iconografia sacra en términos de pintura burguesa renovada.

Todo un detalle de perspectiva invertida con referencias a la composición sencilla, con luz cristalina de Piero dellla Francesca.

Silvestro Lega,el canto de una copla.1867.Palazzo Pitti,Florencia.Tres jóvenes en plena ejecución con ricas referencias al pasado, se convierte en símbolo de valores laicos de la burguesia.
Silvestro Lega,el canto de una copla.1867.Palazzo Pitti,Florencia.Tres jóvenes en plena ejecución con ricas referencias al pasado, se convierte en símbolo de valores laicos de la burguesia.
Domenico Ghirlandaio,La Visitación,detalle 1452.Santa Maria Novella.Capilla Tornabuoni., Florencia.
Domenico Ghirlandaio,La Visitación,detalle 1452.Santa Maria Novella.Capilla Tornabuoni., Florencia.
Silvestro Lega.Despues de comer,la pérgola 1868.Pinacoteca di Brera,Milán..Gran capacidad de transformar un vocabulario antiguo siguiendo la distribución precisa del espacio de la Flagelación de P Francesca
Silvestro Lega.Despues de comer,la pérgola 1868.Pinacoteca di Brera,Milán..Gran capacidad de transformar un vocabulario antiguo siguiendo la distribución precisa del espacio de la Flagelación de P Francesca
Piero della Francesca 1470.La Flagelación.Gallerie de Urbino
Piero della Francesca 1470.La Flagelación.Gallerie de Urbino
Telemaco Signorini.Sin poder esperar.La carta.1867.46x37cm.Fundación Caprilo.Milán.
Telemaco Signorini.Sin poder esperar.La carta.1867.46x37cm.Fundación Caprilo.Milán.
Telemaco Signorino,Esperando.1866.Óleo sobre lienzo.119x62cm.
Telemaco Signorino,Esperando.1866.Óleo sobre lienzo.119x62cm.
La visita de Silvestro Lega.1858. Auténtica predela quattrocentista con gravedad y ritmo solemne que recuerda al Beato Angélico.
La visita de Silvestro Lega.1858. Auténtica predela quattrocentista con gravedad y ritmo solemne que recuerda al Beato Angélico.
Detalle de la visita de Silvestro Lega, una recuperación analógica del Beato Angélico que trasciende..es el silencio mágico de las formas, toda una renovada modernidad del Quattrocento
Detalle de la visita de Silvestro Lega, una recuperación analógica del Beato Angélico que trasciende..es el silencio mágico de las formas, toda una renovada modernidad del Quattrocento
Fra Angelico,La Visitación 1430 Museo diocesano de Cortona.
Fra Angélico La Visitación 1430 Museo diocesano de Cortona.
Silvestro Lega,las niñas que juegan a señoras 1872. Óleo sobre lienzo. Instituto Matteuci, Viareggio.
Silvestro Lega,las niñas que juegan a señoras 1872. Óleo sobre lienzo. Instituto Matteuci, Viareggio.
Silvestro Lega,los novios.1869.35x79cm
Silvestro Lega,los novios.1869.35x79cm
Cristiano Banti.Retrato de Alaide Banti en el jardin,1870.Óleo sobre tabla,29x42cm.Colección herederos Banti,Florencia.
Cristiano Banti.Retrato de Alaide Banti en el jardin,1870.Óleo sobre tabla,29x42cm.Colección herederos Banti,Florencia.
O Borrani, 26 de abril de 1859 en Florencia.75x58cm.Este era el compromiso con la unidad de Italia, muchacha cosiendo la bandera, todo un ideal patriotico que se difunde a burgueses y clases obreras.
O Borrani, 26 de abril de 1859 en Florencia.75x58cm.Este era el compromiso con la unidad de Italia, muchacha cosiendo la bandera, todo un ideal patriotico que se difunde a burgueses y clases obreras.
Telemaco Signorini.Sala de manicomio del Hospital de San Bonifacio de Florencia. 1865.65x59cm. En demanda de verdad y protesta los machiaiolli bajan a tugurios, hospitales, entran en cárceles..revelan al mundo la vida de renuncias y sacrificios.
Telemaco Signorini.Sala de manicomio del Hospital de San Bonifacio de Florencia. 1865.65x59cm. En demanda de verdad y protesta los machiaiolli bajan a tugurios, hospitales, entran en cárceles..revelan al mundo la vida de renuncias y sacrificios.

El retrato cobra una creciente importancia con la espontaneidad del posado...

Tambien las escenas de intimidad se inspiran en cuanto a formato y composición en predelas del Quattrocento.

Retratos concebidos como posados inestables que captan la figura en la comodidad de sus costumbres domésticas.

Hasta entonces los retratos debían tener fondo liso, ahora los cuadros, objetos que cuelgan de la pared, fondos estampados le da mayor libertad compositiva.

G Boldini.Retrato de Mary Donegani 1869.Óleo sobre tabla.41x25cm.Instituto Matteuci, Viareggio.La fotografia contribuyó a acentuar la naturalidad del posado.
G Boldini.Retrato de Mary Donegani 1869.Óleo sobre tabla.41x25cm.Instituto Matteuci, Viareggio.La fotografia contribuyó a acentuar la naturalidad del posado.

...En el corazón de la revolución italiana

Durante la primera mitad del SXIX se constituye en Italia un gran movimiento nacional patriótico que tiene como objetivo la creación de un estado nacional italiano y como consigna "el Risorgimiento"

Este movimiento se encuentra en cambio muy dividido, monarquia,república, instituciones democráticas o sufragio restringido, sin embargo con ideales patrióticos muy extendidos.

Al final de este proceso los que se sienten traicionados por el resultado de las batallas son muchos, entre ellos los macchiaioli.

Todos los que soñaban por una Italia democrática tienen la sensación de haber luchado para nada.Se constituye una Italia unida y constitucional, pero elitista y monásrquica.

La situación compleja revela un panorama social con profundas diferencias económicas, caracterizada por áreas rurales en condiciones de auténtica pobreza.

La dura realidad de los hechos describe el estado de ánimo de toda una generación que culminó la unidad de Italia.

Las obras de los "macchiaioli" describen acciones militares del "Risorgimiento" con una sobriedad desnuda y severa con una mirada desencantada y valiente sobre sus experiencias.

Silvestro Lega."Bersaglieri"llevando prisioneros austriacos. Palazzo Pitti.Florencia. Óleo sobre lienzo,57x95cm.
Silvestro Lega."Bersaglieri"llevando prisioneros austriacos. Palazzo Pitti.Florencia. Óleo sobre lienzo,57x95cm.
G.Fattori.Asalto a la Madonna della Scoperta.1866
G.Fattori.Asalto a la Madonna della Scoperta.1866
G.Fattori.Soldados franceses de 1859.Òleo sobre tabla,15x32cm.Instituto Matteuci, Viareggio
G.Fattori.Soldados franceses de 1859.Òleo sobre tabla,15x32cm.Instituto Matteuci, Viareggio
G Fattori.De guardia,1871.Caracter solemne y sagrado,composición y luz diáfana con perspectiva cuatrocentista. El lenguaje de los primitivos traducido en iconografia moderna.
G Fattori.De guardia,1871.Caracter solemne y sagrado,composición y luz diáfana con perspectiva cuatrocentista. El lenguaje de los primitivos traducido en iconografia moderna.
G.Fattori.El jinete estribado.1880..90x130cm.Galeria de Arte Moderno Palazzo Pitti, Florencia. Arrastrado por su caballo en una salvaje carrera, las manchas de sangre en el camino evocan dolor sufrimiento y el caracter sagrado de la muerte patriótica.
G.Fattori.El jinete estribado.1880..90x130cm.Galeria de Arte Moderno Palazzo Pitti, Florencia. Arrastrado por su caballo en una salvaje carrera, las manchas de sangre en el camino evocan dolor sufrimiento y el caracter sagrado de la muerte patriótica.

Mariano Fortuny y los macchiaioli

Paralelamente en Europa se desarrola de manera extraordinaria una pintura comercial de pequño formato y purista, Mariano Fortuny uno de los grandes, fue despreciado por los macchiaioli.

Fascinado por los valores lumínicos, construye paisajes en planos sucesivos con fuertes contrastes de claroscuros.

Generación de artistas españoles entre los que se encuentran Pinazo, Sorolla, eslabón con los que conecta la mejor pintura española de finales S XIX.

Mariano Fortuny, gallinero.1864.Óleo sobre tabla.10x16cm.Biblioteca Museo Victor Balaguer,Vilanova i la Geltrú. España
Mariano Fortuny, gallinero.1864.Óleo sobre tabla.10x16cm.Biblioteca Museo Victor Balaguer,Vilanova i la Geltrú. España

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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¡Gracias!

A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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