EXPOSICIÓN MUSEO REINA SOFÍA, Madrid

Del 27 Abril - 2 Septiembre 2013

EL GENIO CREADOR DE DALÍ...todo un itinerario visual irrepetible...observar, reconocer, sentir, interpretar, aplicar y trascender...

Con un discurso iconográfico inacabable: teatral, literario,místico, decorativo...todo un legado multiforme...

Uno de los artistas más populares del S.XX...extravagante, paralizante, irracional..

Facilidad diabólica y dominio magistral de todas las técnicas..con una precisión fotográfica para transcribir imágenes de sueños...

"Mediante la vuelta al misticismo español, yo, Dalí, demostraré con mi obra la unidad del universo probando la espiritualidad de la sustancia"

"Creo en Dios,pero no tengo fe.......Soy un católico sin fe"

Creador del misticismo nuclear.."Tal vez, el binomio ciencia-religión pueda demostrar la veracidad de un dogma que no puedo aceptar sólo mediante la fe"

Una introducción al método paranoico-crítico...o una narrativa psicoanalítica personal...

Lo que el ojo de Dalí le dice a su cerebro....Dalí o el artista neuronal

Dalí y la "Proporción Aurea"...eficaz simbiosis creativa entre la tradición, renacimiento e investigación científica...

Formas desconcertantes en perpetua metamorfosis...o el espacio: gramática de lo invisible...

Cómo llegar a ser genio...ese gusto por el escándalo...

Pocos artistas españoles nos ofrecen un recorrido tan complejo...removió las conciencias de sus contemporáneos y condensó la vanguardia española..pintor,guionista,todo un legado multiforme.

El surrealismo surge en Francia a partir del dadaismo en 1920 cuyo germen fue A. Breton. El surrealismo español propició reflexión teórica sobre la realidad.

Salvador Dalí 1904-1989 pintor español ampurdanés, figura extravagante de gran potencial creativo e indiscutible dominio de los procedimientos pictóricos.

Artista controvertido que alcanzó cuotas de popularidad por sus excentricidades, jamás abandonó su inclinación clasicista.

Las lecturas de Freud y su relación con Breton convirtieron su pintura en mundos en descomposición donde los objetos pierden su corporeidad.

Dominio magistral del espacio tridimensional, altura,longitud y profundidad. Interesado en la teoria sobre la descomposición y estructura de la materia, perspectiva y espacio etéreo.

Su fuerza reside en su irracionalidad y contínua contradicción, es el más radical surrealista creador del método crítico-paranoico.

Es el propio subconsciente el que representa en sus imágenes...visiones mecánicas,científicas. La luz actúa siempre como agente revelador...

Alegorías, sueños imposibles, grandes enigmas, equilibrio intra-atómico, naturalezas muertas-vivientes,dobles imágenes..todo un universo para que descubras las claves...

Repensar la historia del arte del S.XX

Exposición compleja e irrepetible por la dificultad de los préstamos procedentes de instituciones, colecciones privadas y los tres depositarios principales:

Fundación Gala-Dalí de Figueras, Museo Dalí San Petesburgo en Florida y el propio Museo reina Sofía de Madrid.

Exposición global de este genio creativo interdisciplinar:gran retrospectiva del universo de Dalí, que vascula entre el respeto a la tradición y un deseo insaciable por lo nuevo y la ciencia.

Las claves ultralocales de su método paranoico-crítico...Figueras, alfa y omega de la construcción del mito...vida y muerte bajo el cielo ampurdanés

Dalí,autorretrato con cuello rafaelesco,1921.Cabeza en luz tamizada irrumpe en el centro del paisaje como un "ecce homo".Con 18 años adopta esta postura melancólica de Rafael, quien se autorretrata en 1506,Galeria Uffizi,con esta curva dorsal acentuada.
Dalí,autorretrato con cuello rafaelesco,1921.Cabeza en luz tamizada irrumpe en el centro del paisaje como un "ecce homo".Con 18 años adopta esta postura melancólica de Rafael, quien se autorretrata en 1506,Galeria Uffizi,con esta curva dorsal acentuada.
Dalí, Retrato de mi padre, 1925
Dalí, Retrato de mi padre, 1925
Dalí, Muchacha de espaldas, 1925
Dalí, Muchacha de espaldas, 1925
Dalí, Muchacha en la ventana, 1925
Dalí, Muchacha en la ventana, 1925
Dalí, Cadaqués visto desde la Torre de les Creus,1923
Dalí, Cadaqués visto desde la Torre de les Creus,1923
Salvador Dalí, Port Alguerc, 1923
Salvador Dalí, Port Alguerc, 1923
Dalí, composición con tres figuras"Academia neocubista", 1926
Dalí, composición con tres figuras"Academia neocubista", 1926
Dalí, Naturaleza muerta al claro de luna, 1926
Dalí, Naturaleza muerta al claro de luna, 1926
Dalí, Pierrot tocando la guitarra (Pintura cubista) 1925
Dalí, Pierrot tocando la guitarra (Pintura cubista) 1925
Estudio para "La miel es màs dulce que la sangre" 1926
Estudio para "La miel es màs dulce que la sangre" 1926
Dalí, Pájaro,pescado, 1928
Dalí, Pájaro,pescado, 1928
Carne de gallina inaugural,1928
Carne de gallina inaugural,1928
Dalí, el hombre invisible,1929-1932
Dalí, el hombre invisible,1929-1932
Símbolo agnóstico,1932
Símbolo agnóstico,1932
La persistencia de la memoria,1931 La desintegración dinámica de los relojes era uno de sus temas preferidos. Espacio y tiempo, dos conceptos trascendentales en su obra.
La persistencia de la memoria,1931 La desintegración dinámica de los relojes era uno de sus temas preferidos. Espacio y tiempo, dos conceptos trascendentales en su obra.
 Dalí Huevos al plato sin el plato 1932. Contiene elementos iconográficos surrealistas que mas le obsesionaron:relojes blandos,huevos fritos,barra de pan.."paraiso intrauterino color anaranjado,rojo,amarillo,color del fuego"
Dalí Huevos al plato sin el plato 1932. Contiene elementos iconográficos surrealistas que mas le obsesionaron:relojes blandos,huevos fritos,barra de pan.."paraiso intrauterino color anaranjado,rojo,amarillo,color del fuego"
Dalí, el espectro del sex-appeal,1934.La posición del Edipo es similar al de Ingres en el Luovre,pero aquí invierte los papeles.Mientras él se representa como niño vestido de marinero, minúsculo ante ante esa fobia femenina.Sorprende paisaje de cabo Creus
Dalí, el espectro del sex-appeal,1934.La posición del Edipo es similar al de Ingres en el Luovre,pero aquí invierte los papeles.Mientras él se representa como niño vestido de marinero, minúsculo ante ante esa fobia femenina.Sorprende paisaje de cabo Creus

El mito del Ángelus: homenaje a Millet

A principios de 1930 Dalí inicia una serie de óleos con denominador común:referencia al Angelus de Francoise Millet 1857

Este óleo, enormemente popular era un recuerdo infantil de la escuela de los hermanos maristas de Figueras...según Dalí:la obra más turbadora,enigmática,densa,la más rica...

Dalí,Angelus 1932.Toda le serie con referencias al Ángelus de Millet, cuyo recuerdo infantil en el colegio de maristas de Figueras le obsesiona.En este mito trágico basa su método paranoico, en la obra "más turbadora, enigmática y rica que jamás existió."
Dalí,Angelus 1932.Toda le serie con referencias al Ángelus de Millet, cuyo recuerdo infantil en el colegio de maristas de Figueras le obsesiona.En este mito trágico basa su método paranoico, en la obra "más turbadora, enigmática y rica que jamás existió."
Jean Francoise Millet, El Ángelus, 1857-59
Jean Francoise Millet, El Ángelus, 1857-59
Aurora,mediodía, atardecer y crepúsculo,1979.Vertiginosas vibraciones de color creando espacios de paz y silencio.Sombra diagonal ascendente,técnica puntillista con división de la luz que invita al misterio..el devenir del dia y homenaje a Millet.
Aurora,mediodía, atardecer y crepúsculo,1979.Vertiginosas vibraciones de color creando espacios de paz y silencio.Sombra diagonal ascendente,técnica puntillista con división de la luz que invita al misterio..el devenir del dia y homenaje a Millet.
Dalí,Ángelus arquitectónico de Millet,1933. Todo un delirio geológico en Port Lligat, asociación de piedras y minerales perforadas por la erosión bajo una luz azulada crepuscular,rinde homenaje a Gaudí y a su gótico catalán.Se interpretar como padre-hijo
Dalí,Ángelus arquitectónico de Millet,1933. Todo un delirio geológico en Port Lligat, asociación de piedras y minerales perforadas por la erosión bajo una luz azulada crepuscular,rinde homenaje a Gaudí y a su gótico catalán.Se interpretar como padre-hijo
El Ángelus de Gala,1935,Mantiene una relación más enigmática con el cuadro colgado en la pared..La mirada que lanza Gala a su doble de espaldas, parece  rezar con las manos unidas sobre su falda.
El Ángelus de Gala,1935,Mantiene una relación más enigmática con el cuadro colgado en la pared..La mirada que lanza Gala a su doble de espaldas, parece rezar con las manos unidas sobre su falda.

Homanaje a Caravaggio...en el escorzo del brazo tendido en los discípulos de Emaus.

Dalí, Impresiones de África,1938.Dobles imágenes de playas infinitas que se transforman en desiertos y se funden en roca volcánica.Homenaje a Velázquez y Caravaggio en el escorzo de Emaús.
Dalí, Impresiones de África,1938.Dobles imágenes de playas infinitas que se transforman en desiertos y se funden en roca volcánica.Homenaje a Velázquez y Caravaggio en el escorzo de Emaús.
Caravaggio,Discípulos de Emaús,1596-1602.National Gallery,Londres
Caravaggio,Discípulos de Emaús,1596-1602.National Gallery,Londres

Neurósis narcisista...

Dalí,Metamorfosis de Narciso,1937.Freud identifica el narcisismo como estado crítico de la personalidad,fuente de esquizofrenia,da paso a una mano suerando la neurosis,que Dalí relaciona con el pan eucaríatico (el huevo) -Conferencia de Sorbona en 1955-
Dalí,Metamorfosis de Narciso,1937.Freud identifica el narcisismo como estado crítico de la personalidad,fuente de esquizofrenia,da paso a una mano suerando la neurosis,que Dalí relaciona con el pan eucaríatico (el huevo) -Conferencia de Sorbona en 1955-

..Goya o la expresión de horror que devora de forma alegórica la guerra civil española..

Europa de posguerras,atormentada por dramas ideológicos,inquietudes morales y éticas..."..Enterrar y desenterrar,para volver a enterrar..tal fue el deseo carnal de lña guerra civil de España impac

"Haría falta cavar la tierra para exhumar la tradición y profanarlo todo para poder sacar los tesoros que el país escondía en sus entrañas"-Dalí

"Ni un solo minuto de mi vida pasa sin que el sublime espectro católico, apostólico y romano de la muerte me acompañe.."

Dalí,Construcción blanda con judías hervidas (Premonición de la guerra civil) 1936 Homenaje a Goya en Saturno devorando a su hijo...La muerte atormenta a Dalí..es una constante en su obra..
Dalí,Construcción blanda con judías hervidas (Premonición de la guerra civil) 1936 Homenaje a Goya en Saturno devorando a su hijo...La muerte atormenta a Dalí..es una constante en su obra..
Francisco de Goya,Saturno devorando a un hijo,1819-23.Museo del Prado
Francisco de Goya,Saturno devorando a un hijo,1819-23.Museo del Prado
Dalí,El rostro de la guerra,1940
Dalí,El rostro de la guerra,1940
Dalí, el sueño, 1937.Verdadero monstruo "crisalítico" apoyado en 11 muletas ya que basta que una parte del cuerpo encuentre apoyo para que el sueño nos domine con fuerza.
Dalí, el sueño, 1937.Verdadero monstruo "crisalítico" apoyado en 11 muletas ya que basta que una parte del cuerpo encuentre apoyo para que el sueño nos domine con fuerza.
Dalí, El enigma de Hitler,1939.Teléfono de baquelita colgado de una rama de olivo muerta, con un cable cortado y una lágrima que escapa a un plato servido con retrato de Hitler...Europa atormentada por dramas ideológicos...al fondo Porlligat
Dalí, El enigma de Hitler,1939.Teléfono de baquelita colgado de una rama de olivo muerta, con un cable cortado y una lágrima que escapa a un plato servido con retrato de Hitler...Europa atormentada por dramas ideológicos...al fondo Porlligat
Dalí,Niño geopolítico contemplando el nacimiento del hombre nuevo,1943..Una vez más el mundo intrauterino del huevo,pintado con los más finos colores
Dalí,Niño geopolítico contemplando el nacimiento del hombre nuevo,1943..Una vez más el mundo intrauterino del huevo,pintado con los más finos colores

Ciencia y subconsciente unido a una inquietud naciente: Misticismo religioso...

La fascinación de Dalí por la ciencia era evidente en los años 30,cuando Einstein afirma la teoría de la RELATIVIDAD.

Desde "La vida secreta de Salvador Dalí" el artista se definía como un católico sin fe.Pero había dado un giro sorprendente y radical:los surrealistas se enorgullecían de su actitud sacrílega...

André Bretón despreciaba a Rafael por anticlericalismo primario..no podía soportar ver un Cristo o una Virgen María

Su predilección por la ciencia se unió con su interés por la religión y por la pintura de los maestros antiguos cuando inauguró su "manifiesto místico"

La ciencia estaba a punto de declarar la existencia de Dios, decía Dalí y su deber como "salvador del arte moderno" era reconciliar la tradición renacentista con esta nueva visión del mundo.

La intención de Dalí era combinar la ciencia con la religión para "demostrar" la veracidad de un dogma que, según había confesado en "Vida secreta" no podía aceptar solo por medio de la fe.

"Creo en Dios...pero no tengo fe"

"Por las matemáticas y por las ciencias sé que Dios tiene que existir, pero no me lo creo.Eso es terrible.Cada vez me acerco más, pero no me lo creo"

Muchos críticos y artistas le acusaron de reaccionario y de rendirse al catolicismo auspiciado por el estado franquista, una acusación que él negaba rotundo.

La dimensión intermedia entre el cielo y la tierra...materializada mediante elefantes con patas esqueléticas...aluden al tema de la levitación.

La tentación de San Antonio 1946 .Procesión de fantasmas híbridos y cortejo de demonios conjurados sobredimensionados con alargamiento exagerado de las patas inestables,la imagen de la cruz enarbolada por el santo a modo de exorcismo.
La tentación de San Antonio 1946 .Procesión de fantasmas híbridos y cortejo de demonios conjurados sobredimensionados con alargamiento exagerado de las patas inestables,la imagen de la cruz enarbolada por el santo a modo de exorcismo.

Renacimiento y ciencia...misticismo y espacio

Dalí, Assumpta corpuscularia lapislazulina 1952.Madona terrenal de Port Lligat, a través de la expresión de belleza renacentista y de las leyes de la" divina proporción". Detalle de la nueva concepción de materia y de la física nuclear.
Dalí, Assumpta corpuscularia lapislazulina 1952.Madona terrenal de Port Lligat, a través de la expresión de belleza renacentista y de las leyes de la" divina proporción". Detalle de la nueva concepción de materia y de la física nuclear.
Dalí, Assumpta corpuscularia lapislazulina,1952. Dos conceptos:espacio y tiempo que trascienden la obra para mostrar a Cristo envuelto en sudario que asciende hacia Maria...(Retrato de Gala, su mujer)
Dalí, Assumpta corpuscularia lapislazulina,1952. Dos conceptos:espacio y tiempo que trascienden la obra para mostrar a Cristo envuelto en sudario que asciende hacia Maria...(Retrato de Gala, su mujer)

Al observar el Cristo de San Juan de la Cruz...parece la obra de un hombre que ha llegado a la fe absoluta en el cristianismo a través de la incredulidad...

Estudio para el Cristo de San Juan de la Cruz,1951. Abajo dibujo atribuido a San Juan de la Cruz, SXVI..Un sueño cósmico le reveló a Dalí que "el núcleo del átomo" la unidad misma del universo, es Cristo. El dibujo de San Juan de la Cruz da fe de ello
Estudio para el Cristo de San Juan de la Cruz,1951. Abajo dibujo atribuido a San Juan de la Cruz, SXVI..Un sueño cósmico le reveló a Dalí que "el núcleo del átomo" la unidad misma del universo, es Cristo. El dibujo de San Juan de la Cruz da fe de ello

"Tengo un arma excepcional para avanzar hacia la esencia de la verdad: el misticismo...es la visión absoluta a través de la gracia de Dios..."

"Es más fuerte y veloz que los ciclotrones y calculadoras cibernéticas, puedo penetrar en un solo instante en los secretos de lo real"

"Para miel éxtasis! El éxtasis de Dios y del ser humano.Para mi la perfección, la belleza que puedo ver en sus ojos!"

"Mediante la vuelta al misticismo español puedo demostrar con mi obra la unidad del universo, probando la espiritualidad de toda sustancia"

Salvador Dalí, La Ascensión de Cristo-Piedad 1958. Perspectiva caballera, inscribe el cuerpo de Cristo de acuerdo a las reglas de "Proporción Aurea" en un triangulo cuyas proporciones vienen dadas por la intersección de las diagonales de un pentágono.
Salvador Dalí, La Ascensión de Cristo-Piedad 1958. Perspectiva caballera, inscribe el cuerpo de Cristo de acuerdo a las reglas de "Proporción Aurea" en un triangulo cuyas proporciones vienen dadas por la intersección de las diagonales de un pentágono.
Cabeza rafaelesca 1951. Doble imagen formada por la sobreimpresión de un ángel y la cúpula del panteón de Roma...en busca del espíritu de la reintegración...cúpula-cabeza en espiral logarítmica.
Cabeza rafaelesca 1951. Doble imagen formada por la sobreimpresión de un ángel y la cúpula del panteón de Roma...en busca del espíritu de la reintegración...cúpula-cabeza en espiral logarítmica.
Dalí, Máxima velocidad de la Madona de Rafael 1954. Inventor de la nueva mística paranoico-crítica donde la cabeza explosiona en fragmentos que giran a su alrededor con cuernos de rinoceronte-la espiral logarítmica más perfecta de la naturaleza.
Dalí, Máxima velocidad de la Madona de Rafael 1954. Inventor de la nueva mística paranoico-crítica donde la cabeza explosiona en fragmentos que giran a su alrededor con cuernos de rinoceronte-la espiral logarítmica más perfecta de la naturaleza.

Entre Giotto y la modernidad...

Dalí,Retrato de Picasso 1947.Mezcla de irreverencia y admiración,monstruo espantoso con lengua viperina, expresión de materialismo y símbolo agnóstico "belleza comestible", copiando a Giotto
Dalí,Retrato de Picasso 1947.Mezcla de irreverencia y admiración,monstruo espantoso con lengua viperina, expresión de materialismo y símbolo agnóstico "belleza comestible", copiando a Giotto
Giotto,La envidia, principios del S.XIV
Giotto,La envidia, principios del S.XIV

La luz cenital de Vermeer...

Dalí, apasionado de Vermeer, hace este estudio paranoico-crítico de la encajera de Vermeer.
Dalí, apasionado de Vermeer, hace este estudio paranoico-crítico de la encajera de Vermeer.
Dalí,Retrato de mi hermano muerto, 1963.Su obra será una referencia constante al hermano que murió antes de nacer él.
Dalí,Retrato de mi hermano muerto, 1963.Su obra será una referencia constante al hermano que murió antes de nacer él.
Dalí de espaldas pintando a Gala, eternizada por seis corneas virtuales provisionalmente reflejadas en seis verdaderos espejos. 1972-73
Dalí de espaldas pintando a Gala, eternizada por seis corneas virtuales provisionalmente reflejadas en seis verdaderos espejos. 1972-73

Donde quiera que se presente el mensaje de Cristo a través del arte, encuentra su propia expresión. Para que el arte sea cristiano se requiere el don de la fe.

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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¡Gracias!

A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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