LA BELLEZA ENCERRADA: DE FRA ANGELICO A FORTUNY

Exposición temporal en el Museo del Prado, Madrid

Del 21 de Mayo al 10 de Noviembre 2013

...Perspectiva singular de 281 obras que muestran la riqueza del Museo y sorprenden su buen estado de conservación...

17 salas ordenadas cronológicamente desde la Edad Media y Renacimiento, Barroco, hasta el naturalismo que abre el SXX

La belleza que encierra el pequeño formato...su riqueza técnica,refinamiento del color y minuciosidad del detalle...

Cada cuadro es una ventana y un espejo donde fluye la vida, donde se encierra el misterio y la belleza del mundo...

Es el arte en dimensiones reducidas,para altares de pequeño formato, dípticos,trípticos...nacidos para la contemplación

...En el pequeño formato estan los sueños de los grandes formatos

Los artistas demuestran la imaginación creativa, dominio de la técnica, capacidad de innovación, introducen nuevos materiales:lienzo, cobre, pizarra, tabla, piedra..

La luminosa certeza del arte también encierra la veracidad de la Historia Sagrada...

Todo un itinerario visual para"aprender a pensar"observando, reconociendo, interpretando,aplicando y trascendiendo...

...Déjate sorprender por la visión de alguien que mira por una ventana, que observa y explica lo que ha visto..

Esta es la fuerza pedagógica del arte : verdadera fuente de fascinación...para el que mira con la máxima atención al pequeño formato.

El arte en pequeño formato, destinado a uso privado devocional, invitando al fiel a una meditación en la Pasión de Cristo y experimentar el arrepentimiento.

"Mira dos veces para ver lo exacto. No mires más que una vez para ver lo bello" Henry F Amiel

Perteneciente a un tríptico portátil, estas tablas flamencas del SXV, con la imagen de Cristo saliendo del sepulcro junto al velo de la Verónica, reverenciada como Verdad absoluta en la E.Media

Maestro de la leyenda de Santa Catalina, Bruselas,1470-1500.Tríptico portátil de los desposorios de la Virgen (Anverso).Óleo sobre tabla.45x29cm.Legado P.Bosch
Maestro de la leyenda de Santa Catalina, Bruselas,1470-1500.Tríptico portátil de los desposorios de la Virgen (Anverso).Óleo sobre tabla.45x29cm.Legado P.Bosch
Reverso del Tríptico portátil.Cristo Patiens.Maestro de la leyenda de Santa Catalina.Bruselas.1470-1500
Reverso del Tríptico portátil.Cristo Patiens.Maestro de la leyenda de Santa Catalina.Bruselas.1470-1500

Perteneciente a una predela de un cuadro de altar perdido. Maestro de la Madona de la Misericordia.Escenas narrativas y la búsqueda de una edificación moral personal propia del humanismo cristiano.

Maestro de la Madona de la Misericordia.Florencia 1350-1400.San Eloy en el taller de orfebreria. Temple sobre tabla.35x39cm.Donación de F de Asis Cambó.
Maestro de la Madona de la Misericordia.Florencia 1350-1400.San Eloy en el taller de orfebreria. Temple sobre tabla.35x39cm.Donación de F de Asis Cambó.

El tamaño de la imaginación creadora, carece de dimensiones constatables...

La pintura de devoción se muestra en pequeños cuadros, en ocasiones con la función de altares portátiles que incluían al donante.

Anónimo frances.La oración en el huerto con el donante Luis I de Orleans.Hacia 1405. Temple sobre tabla,56x42cm.Perteneciente a un tríptico.
Anónimo frances.La oración en el huerto con el donante Luis I de Orleans.Hacia 1405. Temple sobre tabla,56x42cm.Perteneciente a un tríptico.

La variada iconografia de santos y la Virgen se presenta ante fondos de oro y arquitecturas sinuosas en obras de Campin, Petrus Christus, Memling que emplean el orden racional y el paisaje

Detalle de anónimo francés. La oración en el huerto con donante  Luis I de Orleans
Detalle de anónimo francés. La oración en el huerto con donante Luis I de Orleans

Para transmitir el Misterio divino las imágenes se encuadran en arquitecturas, como esta representación del claustro del convento de San Marcos en Florencia,construido por Micelozzo.

Anunciación.Fra Angélico,hacia 1428.Temple sobre tabla.Colección Real.Un rayo luz en la Historia de la Salvación.Como si de una predicación visual se tratara,a la izquierda coloca a Adan y Eva, un precedente para la Historia de la Salvación:la Encarnación
Anunciación.Fra Angélico,hacia 1428.Temple sobre tabla.Colección Real.Un rayo luz en la Historia de la Salvación.Como si de una predicación visual se tratara,a la izquierda coloca a Adan y Eva, un precedente para la Historia de la Salvación:la Encarnación

Si la belleza es el esplendor de la verdad, le Virgen es el esplendor de la Iglesia

El Beato Angélico, único pintor beatificado en el Museo del Prado, la pintura, era como un acto de devoción.Cada pincelada es un detalle para contemplar el misterio de Dios.Perspectiva euclidiana.
El Beato Angélico, único pintor beatificado en el Museo del Prado, la pintura, era como un acto de devoción.Cada pincelada es un detalle para contemplar el misterio de Dios.Perspectiva euclidiana.
Detalle de la predela o banco, siguiendo el esquema del gótico internacional y Quatrocento italiano, ayudaban a mostrar a María como predestinada por Dios:Matrimonio de Mª y José, la Visitación y nacimiento del Hijo de Dios.
Detalle de la predela o banco, siguiendo el esquema del gótico internacional y Quatrocento italiano, ayudaban a mostrar a María como predestinada por Dios:Matrimonio de Mª y José, la Visitación y nacimiento del Hijo de Dios.
Robert Campin,la Anunciación,1420-25.Óleo sobre tabla,76x70cm.Colección Real. Cuadro de devoción.
Robert Campin,la Anunciación,1420-25.Óleo sobre tabla,76x70cm.Colección Real. Cuadro de devoción.
Andrea Mantegna.El transito de la Virgen,hacia 1462.Temple sobre tabla.54x42cm.Parte de  la decoración de una capilla.
Andrea Mantegna.El transito de la Virgen,hacia 1462.Temple sobre tabla.54x42cm.Parte de la decoración de una capilla.

La belleza es un destello del Espíritu de Dios...

Petrus Christos.La Virgen con el Niño.1460-65.Óleo sobre tabla.49x34cm.Museo de la Trinidad.
Petrus Christos.La Virgen con el Niño.1460-65.Óleo sobre tabla.49x34cm.Museo de la Trinidad.

La solemne piedad de Roger van der Weyden en pleno SXV atestigua toda una transformación del pensamiento y las artes.

Roger van der Weyden.La Piedad.1450.Óleo sobre tabla.46x34cm.
Roger van der Weyden.La Piedad.1450.Óleo sobre tabla.46x34cm.
Maestro de Hoogstraten.San Francisco de Asis recibiendo los estigmas, hacia 1510.Óleo sobre tabla.46x36.Copia libre de un original de Jan van Eyck.
Maestro de Hoogstraten.San Francisco de Asis recibiendo los estigmas, hacia 1510.Óleo sobre tabla.46x36.Copia libre de un original de Jan van Eyck.

El conocimiento del mundo clásico y la belleza de las proporciones humanas, órdenes arquitectónicos como los jóvenes representados por Aspertini en los frontales de arcas nupciales.

Amico Aspertini.El rapto de las sabinas.47x153cm.Frontales de un arcón de boda.
Amico Aspertini.El rapto de las sabinas.47x153cm.Frontales de un arcón de boda.
Amico Aspertini.La continencia de Escipión.Colección Real. Frontales de un arcón de boda.
Amico Aspertini.La continencia de Escipión.Colección Real. Frontales de un arcón de boda.
Detalle de Amico Aspertini.1496.
Detalle de Amico Aspertini.1496.

El caracter moralizador de las obras del Bosco.

No obstante, Hieronymus van Aeken Bosch,pintor holandés (1450-1516) más conocido como El Bosco, ya en los albores del Renacimiento,levantó sobre estos principios una de las síntesis más espléndidas del mundo medieval. La imaginación y la fantasía alcanzaron cotas ilimitadas. Pintor holandés del SXV, que como un auténtico visionario trató como nadie su tema principal: las debilidades humanas, el hombre , tan proclive al pecado, al engaño, a las tentaciones...delirios simbólicos...aunque con cierta torpeza compositiva, son vistas casi enciclopédicas de lo que el hombre puede encontrar en el camino de la vida. 

En toda Europa abundan los movimientos heréticos y enfermedades, epidemias..luego no eran obras devocionales sino de reflexión moral.. Felipe II entendió esta dimensión moral e intelectual y adquirió todas las obras de arte de "El Bosco", es por esta razón que hoy el Museo del Prado conserva la mejor colección tanto por cantidad como por calidad.

  Casi todas proceden de la Colección Real y llegaron desde El Escorial donde Felipe II (1556-89) reunió la primera gran colección de obras de arte. La inclusión de los Paises Bajos en la herencia de Felipe II aumentó las relaciones con funcionarios, humanistas...El tiempo desdibujó los códigos para saber interpretar estas obras, tan complejas para el público, hasta se llegó a pensar que eran heréticas...Pero El Bosco fue un ortodoxo católico y el erotismo que hoy puede sorprender en "El Jardín de las Delicias" para un público no iniciado debe entenderse como forma de demostrar la condena de conductas humanas.

La escena satírica,alude a la locura del hombre incauto creyendo que una operación le librará de la estupidez e ignorancia, mientras a la dcha la mujer simboliza la ciencia.

El Bosco,La extracción de la piedra de la locura,hacia 1500-1510.Óleo sobre tabla.48x34cm Era un cuadro de gabinete, muestra como la locura no es solo patrimonio de los dioses, sino miseria de los humanos.A la derecha la mujer simboliza la ciencia.
El Bosco,La extracción de la piedra de la locura,hacia 1500-1510.Óleo sobre tabla.48x34cm Era un cuadro de gabinete, muestra como la locura no es solo patrimonio de los dioses, sino miseria de los humanos.A la derecha la mujer simboliza la ciencia.
Detalle del Bosco.Extracción de la piedra de la locura.Hacia 1510.
Detalle del Bosco.Extracción de la piedra de la locura.Hacia 1510.

El Bosco representa los siete pecados capitales con escenas de la vida cotidiana.El hombre parece haber perdido la razón y se ve arrastrado por ellos.

Pero no todo esta perdido:Cristo vigila. "Cave,cave dominus videt"..."Cuidado, cuidado, el Señor te ve" Es una obra de caracter moralizador...

El Bosco. La mesa de los siete pecados capitales,hacia 1516.Óleo sobre tabla. 120x150cm, es quizá la pieza de mayor tamaño de la exposición.
El Bosco. La mesa de los siete pecados capitales,hacia 1516.Óleo sobre tabla. 120x150cm, es quizá la pieza de mayor tamaño de la exposición.

La imagen del Cristo en Majestad, o en Piedad, ya no es suficiente para alejar al hombre del pecado. Impresionan los tormentos del infierno.

La mesa de los pecados capitales, del Bosco recuerda las miserias de los humanos..una humanidad doliente amenazada por el castigo del Juicio Final y el fuego del infierno.
La mesa de los pecados capitales, del Bosco recuerda las miserias de los humanos..una humanidad doliente amenazada por el castigo del Juicio Final y el fuego del infierno.
Gerard David,la Virgen con el Niño y ángeles,hacia 1520.Óleo sobre tabla.34x27cm.Colección Real.
Gerard David,la Virgen con el Niño y ángeles,hacia 1520.Óleo sobre tabla.34x27cm.Colección Real.
Alberto Durero,autorretrato,1498.Óleo sobre tabla.52x41cm.Colección Real. El Renacimiento trae la recuperación por el retrato.
Alberto Durero,autorretrato,1498.Óleo sobre tabla.52x41cm.Colección Real. El Renacimiento trae la recuperación por el retrato.

Es uno de los primeros autoretratos que se conocen. Refleja la conciencia de sí mismo como creador (tal y como aparece en la inscripción) y a su vez "gentliuomo", hombre elegante, cortesano, caballero.En su obra se fusiona la fuerza expresiva alemana, el realismo flamenco y el renacimiento italiano.

 

La activa participación de Durero en las disputas religiosas de su tiempo, están más que documentadas, así como el conocimiento de los escritos de Lutero y su honda simpatía por el reformador.

Juan de Flandes,Santiago peregrino.1507.Óleo sobre tabla,49x37cm
Juan de Flandes,Santiago peregrino.1507.Óleo sobre tabla,49x37cm

Patinir o la fascinación por lo infinito...desbordante fantasía.

La perspectiva a vista de pájaro que alcanzan los paisajes de Patinir realmente sorprenden, llamados "paisajes cosmicos", aunque representan una parte indefinida del mundo.

Es el momento en que las fronteras del mundo se amplian, Patinir siente fascinación por lo infinito, evidencia que el hombre es sólo una mínima parte de él, no exento de paisajes infernales.

Joachim Patinir.El paso de la laguna Estigia.1520-24.Óleo sobre tabla.64x103cm.Impresionantes fondos de paisaje y aguas cristalinas al paso de este anciano de considerable estatura remando junto a un niño,imagenes de una gran potencia...
Joachim Patinir.El paso de la laguna Estigia.1520-24.Óleo sobre tabla.64x103cm.Impresionantes fondos de paisaje y aguas cristalinas al paso de este anciano de considerable estatura remando junto a un niño,imagenes de una gran potencia...
Detalle del bosque frondoso en la orilla de la laguna Estigia de Patinir, pintado con gran maestria.Hacia 1520
Detalle del bosque frondoso en la orilla de la laguna Estigia de Patinir, pintado con gran maestria.Hacia 1520
Seguidor del Bosco.Paisaje infernal.1561. 49x64cm
Seguidor del Bosco.Paisaje infernal.1561. 49x64cm
 Pieter Coecke van Aelst.Las tentaciones de San antonio, hacia 1540.41x53cm.Colección Real.
Pieter Coecke van Aelst.Las tentaciones de San antonio, hacia 1540.41x53cm.Colección Real.

EL MODELO CREATIVO DE LA CULTURA DEL RENACIMIENTO:

La iconografía religiosa y el clasicismo cristiano

Rafael utiliza composiciones piramidales, creando equilibrio y armonia. La Sagrada Familia de Nazaret como ejemplo de armonía, amor, respeto, entrega,generosidad y casa de oración.

La concepción de la composición, de la figura humana, del espacio escénico, asi como la representación del paisaje, la luz, el color...toda una mirada al mundo clásico.

Cuadros de pequeño formato que invitan a la contemplación cercana, dentro de la religiosidad privada y los pequeños altares portátiles.

En la Sagrada Familia del cordero demuestra su dominio del clasicismo, el cordero simboliza la crucifixión de Cristo, conscientes ambos del sentido premonitorio de la escena.

Rafael.(Urbino 1483-Roma1520) La Sagrada Familia del Cordero 1507.Óleo sobre tabla 28x21cm.Colección Real. Una de las iconografías religiosas más conocidas de la Sagrada Familia donde Rafael crea un cruce de miradas cómplices entre los personajes.
Rafael.(Urbino 1483-Roma1520) La Sagrada Familia del Cordero 1507.Óleo sobre tabla 28x21cm.Colección Real. Una de las iconografías religiosas más conocidas de la Sagrada Familia donde Rafael crea un cruce de miradas cómplices entre los personajes.
Il Correggio,el Descencimiento o La Quinta Angustia, mediados del SXVI.Óleo sobre tabla,reducidas dimensiones 39x47cm.Réplica  en Parma.
Il Correggio,el Descencimiento o La Quinta Angustia, mediados del SXVI.Óleo sobre tabla,reducidas dimensiones 39x47cm.Réplica en Parma.
Tiziano,Cristo con la cruz a cuestas,hacia 1565.Óleo sobre lienzo,67x77cm.Colección Real.
Tiziano,Cristo con la cruz a cuestas,hacia 1565.Óleo sobre lienzo,67x77cm.Colección Real.
Vicente Masip, padre de Juan de Juanes,Valencia 1475.La coronación de la Virgen,despues de 1521.Óleo sobre tabla de reducidas dimensiones 23cm x 19cm!!
Vicente Masip, padre de Juan de Juanes,Valencia 1475.La coronación de la Virgen,despues de 1521.Óleo sobre tabla de reducidas dimensiones 23cm x 19cm!!
Anónimo flamenco, Un conquistador de indias.1501-1535.Legado Rafael G Palencia,1911.Pequeño retrato de 33x24cm!!
Anónimo flamenco, Un conquistador de indias.1501-1535.Legado Rafael G Palencia,1911.Pequeño retrato de 33x24cm!!
Luis Morales(Badajoz 1510-1586).Virgen con Niño,1565.Óleo sobre tabla,38x28cm!!!!
Luis Morales(Badajoz 1510-1586).Virgen con Niño,1565.Óleo sobre tabla,38x28cm!!!!
Jacopo Bassano.Adoración de los pastores.1580.Óleo sobre tabla.60x49cm.Cuadro de devoción.
Jacopo Bassano.Adoración de los pastores.1580.Óleo sobre tabla.60x49cm.Cuadro de devoción.
Michelle Parrasio.Venecia 1516-1578.Cristo yacente adorado por el Papa Pio V.Colección Real.Cuadro de devoción.Óleo sobre lámina de cobre de reducidas dimensiones 42cmx30cm
Michelle Parrasio.Venecia 1516-1578.Cristo yacente adorado por el Papa Pio V.Colección Real.Cuadro de devoción.Óleo sobre lámina de cobre de reducidas dimensiones 42cmx30cm
Alesandro Allori.Florencia.1535-1607.Descendimiento.Óleo sobre cobre.70x54cm.Colección Real.Réplica de un cuadro de altar de mayores dimensiones en Sta Maria Nuova.Florencia.
Alesandro Allori.Florencia.1535-1607.Descendimiento.Óleo sobre cobre.70x54cm.Colección Real.Réplica de un cuadro de altar de mayores dimensiones en Sta Maria Nuova.Florencia.
Anunciación.El Greco(1541-1614).26x20cm.Museo de la Trinidad.Cuadro de devoción por excelencia,adquirido en 1868. Obra maestra del pintor de la que existe copia en grandes dimensiones.
Anunciación.El Greco(1541-1614).26x20cm.Museo de la Trinidad.Cuadro de devoción por excelencia,adquirido en 1868. Obra maestra del pintor de la que existe copia en grandes dimensiones.
Greco,Huida a Egipto.1570. Óleo sobre tabla 15x21cm.Monograma DGH,Coleccion Gaspar de Haro y Guzmán. Reducido tamaño y atrevida composición.Equilibrio asimétrico y juego de diagonales entrecruzadas,raíces venecianas,obra maestra de pdo italiano.
Greco,Huida a Egipto.1570. Óleo sobre tabla 15x21cm.Monograma DGH,Coleccion Gaspar de Haro y Guzmán. Reducido tamaño y atrevida composición.Equilibrio asimétrico y juego de diagonales entrecruzadas,raíces venecianas,obra maestra de pdo italiano.
El Greco, Caballero anciano,1587.1600.Óleo sobre lienzo,46x23cm.Colección Real.
El Greco, Caballero anciano,1587.1600.Óleo sobre lienzo,46x23cm.Colección Real.
Il Cerano,Descanso en la Huida a Egipto,1595.Óleo sobre cobre,43x32cm
Il Cerano,Descanso en la Huida a Egipto,1595.Óleo sobre cobre,43x32cm
Jan Brueghel el viejo(Bruselas 1568,Amberes 1625) y Procaccini (1574-1625),Lámina sobre cobre 48x36cm.
Jan Brueghel el viejo(Bruselas 1568,Amberes 1625) y Procaccini (1574-1625),Lámina sobre cobre 48x36cm.
Antonio Moro,Margarita de Parma y María de Portugal, esposa de Alejandro Farnesio, despues de 1565.Óleo sobre tabla.Colección Real.Portezuelas de un díptico.
Antonio Moro,Margarita de Parma y María de Portugal, esposa de Alejandro Farnesio, despues de 1565.Óleo sobre tabla.Colección Real.Portezuelas de un díptico.
Eugenio Cajés,la imposición de la casulla a San Ildefonso, hacia 1600.Óleo sobre tabla.40x51cm.Perteneciente al banco de un retablo.
Eugenio Cajés,la imposición de la casulla a San Ildefonso, hacia 1600.Óleo sobre tabla.40x51cm.Perteneciente al banco de un retablo.
Guido Reni, Santa Apolonia en oración.1600.Óleo sobre lámina de cobre.28x20cm.Colección Real.
Guido Reni, Santa Apolonia en oración.1600.Óleo sobre lámina de cobre.28x20cm.Colección Real.
Domenichino,las lágrimas de San Pedro.1600-33.Óleo sobre lámina de cobre.28x21cm.Colección Real.
Domenichino,las lágrimas de San Pedro.1600-33.Óleo sobre lámina de cobre.28x21cm.Colección Real.

Rubens y Jan Brueghel herederos de los miniaturistas flamencos...muy valorados en círculos cortesanos

Brueghel se especializó en escenas de pequeño formato con detalles asombrosos que invitan al espectador a mirar dos veces una serie de LOS 5 SENTIDOS.

Utiliza pinceles finos para describir la infinidad de objetos de época convirtiéndose en autenticos cronistas. Rubens es autor de las figuras con fuerza expresiva y energia.

Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el viejo, La Vista.Óleo sobre tabla.64x109cm.Colección Real. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie Los cinco sentidos, creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el viejo, La Vista.Óleo sobre tabla.64x109cm.Colección Real. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie Los cinco sentidos, creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
Detalle del telescopio, pintado por primera vez.
Detalle del telescopio, pintado por primera vez.
Serie de Los cinco sentidos:el olfato.En colaboración Rubens y Brueghel el viejo en 1618. Cuadros de gabinete para Isabel Clara Eugenia.
Serie de Los cinco sentidos:el olfato.En colaboración Rubens y Brueghel el viejo en 1618. Cuadros de gabinete para Isabel Clara Eugenia.
Rubens,Los siete sabios de Grecia, 1625.Pluma aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado
Rubens,Los siete sabios de Grecia, 1625.Pluma aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado
Jan Brueghel el viejo,Florero hacia 1600-21. 41cmx23cm.Impresionan las hojas comidas por gusanos en tan pequeño formato símbolo del paso del tiempo.
Jan Brueghel el viejo,Florero hacia 1600-21. 41cmx23cm.Impresionan las hojas comidas por gusanos en tan pequeño formato símbolo del paso del tiempo.
Agnus Dei,1635.Zurbarán Representa al cordero como víctima propicia al sacrificio, por tanto como símbolo de Cristo cuya muerte salvaría a la humanidad del pecado.Ejemplo de su capacidad tecnica y sensibilidad.
Agnus Dei,1635.Zurbarán Representa al cordero como víctima propicia al sacrificio, por tanto como símbolo de Cristo cuya muerte salvaría a la humanidad del pecado.Ejemplo de su capacidad tecnica y sensibilidad.
Velazquez,Vista del Jardin de la Villa Médici en Roma,1629-30.Colección Real,48x43cm
Velazquez,Vista del Jardin de la Villa Médici en Roma,1629-30.Colección Real,48x43cm

"El alma cristiana que acepta su cruz."..

Anónimo francés. El alma cristiana acepta sucruz.1630.70x64cm. Sólo el que considera su vida a la luz de la Paladra es capaz de darle a las cosas su justa medida..y también a aceptar sus cruces...
Anónimo francés. El alma cristiana acepta sucruz.1630.70x64cm. Sólo el que considera su vida a la luz de la Paladra es capaz de darle a las cosas su justa medida..y también a aceptar sus cruces...
Jan van Kessel,el viejo.Las 4 partes del mundo,Asia.1600-Óleos sobre láminas de cobre de 17x12cm..asombroso!
Jan van Kessel,el viejo.Las 4 partes del mundo,Asia.1600-Óleos sobre láminas de cobre de 17x12cm..asombroso!
David Teniers.La cocina.1643.Óleo sobre tabla.35x40cm.Cuadro de gabinete pensado para la decoración de clases acomodadas.
David Teniers.La cocina.1643.Óleo sobre tabla.35x40cm.Cuadro de gabinete pensado para la decoración de clases acomodadas.
David Teniers.Banquete de monos. Alegoría de las actividades humanas.Óleo sobre tabla.25x34cm
David Teniers.Banquete de monos. Alegoría de las actividades humanas.Óleo sobre tabla.25x34cm
Bartolomé Esteban Murillo.El hijo pródigo abandonado,hacia 1660,27x34cm-Col Real
Bartolomé Esteban Murillo.El hijo pródigo abandonado,hacia 1660,27x34cm-Col Real
Luca Giordano.Pilatos lavándose las manos.1655-60.Óleo sobre cobre.43x66cm.Colección Real.
Luca Giordano.Pilatos lavándose las manos.1655-60.Óleo sobre cobre.43x66cm.Colección Real.
Francisco Bayeu y Subías,Feliciana Bayeu, hija del pintor.1787.38x30cm.
Francisco Bayeu y Subías,Feliciana Bayeu, hija del pintor.1787.38x30cm.
Vicente Lopez Portaña.La huida a Egipto.1795.Legado Pablo Bosch.14x21cm.Boceto preparatorio para el cuadro de la Catedral de Valencia
Vicente Lopez Portaña.La huida a Egipto.1795.Legado Pablo Bosch.14x21cm.Boceto preparatorio para el cuadro de la Catedral de Valencia
Goya.La gallina ciega.1787.Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el dormitorio de las Infantas en el Pardo.
Goya.La gallina ciega.1787.Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el dormitorio de las Infantas en el Pardo.
Goya.La pradera de San Isidro.1788.Óleo sobre lienzo.41cmx90cm
Goya.La pradera de San Isidro.1788.Óleo sobre lienzo.41cmx90cm
Goya.Manuela Goicoechea.Óleo sobre cobre.1805
Goya.Manuela Goicoechea.Óleo sobre cobre.1805
Mariano Fortuny.Marroquíes.1872.Óleo sobre tabla.13x19cm.Legado de Ramón de Errazu
Mariano Fortuny.Marroquíes.1872.Óleo sobre tabla.13x19cm.Legado de Ramón de Errazu
Vicente Palmaroli Gonzalez.En vue.1880.Óleo sobre tabla,43x22cm,Museo de Arte moderno.Legado de V.Palmaroli Reboulet.Cuadro de gabinete.
Vicente Palmaroli Gonzalez.En vue.1880.Óleo sobre tabla,43x22cm,Museo de Arte moderno.Legado de V.Palmaroli Reboulet.Cuadro de gabinete.
Mariano Fortuny y Raimundo de Madrazo.El jardín de la casa de Madrazo.1872-77.Óleo sobre tabla.40x28cm
Mariano Fortuny y Raimundo de Madrazo.El jardín de la casa de Madrazo.1872-77.Óleo sobre tabla.40x28cm

Esta exposición nos ayuda a trascender lo inmediato, a abrir el espíritu a horizontes de grandeza, a ensanchar el espacio interior...

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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¡Gracias!

A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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