EXPOSICIÓN EN EL THYSSEN, Madrid

CÉZANNE site/non-site

Del 4 febrero al 18 de Mayo del 2014

Cézanne.Retrato de un campesino,1905-6.Óleo sobre lienzo.64x54cm.Museo Thyssen.Una de sus obras finales, cuya identidad no se conoce,rasgos faciales sin definir.
Cézanne.Retrato de un campesino,1905-6.Óleo sobre lienzo.64x54cm.Museo Thyssen.Una de sus obras finales, cuya identidad no se conoce,rasgos faciales sin definir.

Pintor incomprendido, incluso fracasado, padre del "arte moderno", fue sin embargo uno de los pintores más influyentes de la 2ª mitad del S.XIX...

Paul Cezánne, La montaña de Sante Victoire:principal santuario de su culto a la naturaleza.
Paul Cezánne, La montaña de Sante Victoire:principal santuario de su culto a la naturaleza.

Cézanne y el final de la perspectiva científica: pincelada geométrica, rompe la concepción tradicional de profundidad, definida por planos sucesivos...

P.Cézanne,Granja en Normandía,1885-6.Óleo sobre lienzo.50x65cm.Albertina,Viena Sammlung Batliner.
P.Cézanne,Granja en Normandía,1885-6.Óleo sobre lienzo.50x65cm.Albertina,Viena Sammlung Batliner.

Reivindica el papel de la naturaleza como fuente divina de alimento: catedrales vegetales, huertos productivos...

Detalle de los bañistas de Cézanne.Óleo sobre lienzo.1880.Detroit Institute of Arts
Detalle de los bañistas de Cézanne.Óleo sobre lienzo.1880.Detroit Institute of Arts

Su última exposición en París 1907 fue toda una revelación que desencadenó el comienzo del cubismo...

Detalle de la casa en Provenza,1885.Indianápolis Museum of Art.
Detalle de la casa en Provenza,1885.Indianápolis Museum of Art.

Las curvas del camino, toda una concepción de vida...una fuerte tendencia a la clausura del espacio...obsesionado con la privacidad...

Paisajes escalonados con geometría esquemática, detras la silueta imponente de la Sainte Victoire,todo un espacio exterior y la "mise-en-scène" de la naturaleza muerta.
Paisajes escalonados con geometría esquemática, detras la silueta imponente de la Sainte Victoire,todo un espacio exterior y la "mise-en-scène" de la naturaleza muerta.

"Vivimos bajo la férula de inspectores de cerreteras, república de líneas rectas.Lo tiran todo a cordel, tanto en la ciudad como en el campo"...

Botella,garrafa,jarro y limones-1902.Acuarela sobre papel.Museo Thyssen. Todo un grupo familiar los bodegones de Cézanne junto a manzanas y utensilios anónimos,dotados de un singular carácter individual.
Botella,garrafa,jarro y limones-1902.Acuarela sobre papel.Museo Thyssen. Todo un grupo familiar los bodegones de Cézanne junto a manzanas y utensilios anónimos,dotados de un singular carácter individual.

Todo un templo en el paisaje:El fantasma de Sainte Victoire proyectado en los drapeados de sus naturalezas muertas...

El aparador.1877.Óleo sobre lienzo.Museum Budapest.La naturaleza muerta sobre la mesa del estudio, todo una metáfora de la inmensidad del mundo.Manteles drapeados, apariciones espectrales de la Sainte-Victoire.
El aparador.1877.Óleo sobre lienzo.Museum Budapest.La naturaleza muerta sobre la mesa del estudio, todo una metáfora de la inmensidad del mundo.Manteles drapeados, apariciones espectrales de la Sainte-Victoire.

Retrato de un campesino:su último cuadro...evoca a Moisés "Trabajo tercamente,vislumbro la Tierra Prometida"...pensaba morir sin concluir su obra como el jefe hebreo...

"Tu me hiciste Señor, poderoso y solitario, déjame que me duerma del sueño de la Tierra"

La dialéctica entre el site/non-site según Smithson

Este cuadro resume a la perfección el "site"realidad física, abierto,disperso y "non-site" interior,galeria,museo,límites,estudio.Toda una dialéctica entre interior,exterior.

El muro amarillo delimita ambas zonas entre la naturaleza abierta y el estudio.Su cara ha quedado sin pintar.Hay varias versiones,todos poseen una quietud y dignidad comparables a los del Renacimiento

Podría tratarse del retrato del jardinero Vallier, sentado con las piernas cruzadas,la mano izquierda apoyada en un bastón,detrás un árbol y la vegetación del jardín.
Podría tratarse del retrato del jardinero Vallier, sentado con las piernas cruzadas,la mano izquierda apoyada en un bastón,detrás un árbol y la vegetación del jardín.

No hay rostro alguno de tragedia, sino una perfecta serenidad, no aparece la angustia,pero quizá se encuentra proyectado el pintor acaso con la perspectiva de la muerte más cerca.

El pequeño muro amarillo divide la composición en dos mitades, arriba y abajo, representan el interior y exterior, el estudio y el aire libre.

La curva del camino: "Prohibido el paso"...su obsesión por la privacidad

En 1895 se inaugura la primera exposición individual de Cézanne en la Galeria Vollard.

Cézanne impone la inviolabilidad del paisaje, tiende a clausurar el espacio con una actitud posesiva del territorio.

Para Cézanne una de las formas de destrucción del paisaje en la sociedad moderna es el trazado de las carreteras."Vivimos bajo los inspectores de carreteras, el reino de los ingenieros"

P.Cézanne.El camino del bosque.1870.Las curvas del camino introducen al espectador en el suspense,la sorpresa del promenade, el asombro ante lo nuevo...motivo que guarda relación con la experiencia real vivida, del caminante que era Cézanne.
P.Cézanne.El camino del bosque.1870.Las curvas del camino introducen al espectador en el suspense,la sorpresa del promenade, el asombro ante lo nuevo...motivo que guarda relación con la experiencia real vivida, del caminante que era Cézanne.

Los caminos sinuosos tienen una ventaja... nos abren nuevas vistas...recorremos la ondulación del terreno, subiendo y bajando..

Nos plantea barreras superpuestas cada vez más difíciles de salvar, tampoco hay signo de actividad.Los altos y frondosos árboles bloquean el camino mientras la luz se filtra trasversalmente.

La curva del camino.1881.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Museum of Fine Arts.Boston.Las barreras superpuestas son infranqueables,hilera de árboles, murete,las casas...el pintor atrae la mirada del espectador frustrandola inmediatamente.
La curva del camino.1881.Óleo sobre lienzo.60x73cm.Museum of Fine Arts.Boston.Las barreras superpuestas son infranqueables,hilera de árboles, murete,las casas...el pintor atrae la mirada del espectador frustrandola inmediatamente.
La curva del camino en Provenza,1866,parece que Cezanne delata su obsesión por la inviolabilidad del paisaje excluyendo al espectador y supuesto intruso de su "propiedad privada"
La curva del camino en Provenza,1866,parece que Cezanne delata su obsesión por la inviolabilidad del paisaje excluyendo al espectador y supuesto intruso de su "propiedad privada"

Tendencia a la clausura del paisaje, parece que Cézanne extiende imaginariamente su actitud posesiva a todo el territorio provenzal.

Paul Cézanne,el paseo,1880-82.çOleo sobre lienzo.73x60cm.Göteborgs Konstmuseum..Coordenadas verticales que acotan y parcelan el paisaje pero invita a buscar rincones íntimos...
Paul Cézanne,el paseo,1880-82.çOleo sobre lienzo.73x60cm.Göteborgs Konstmuseum..Coordenadas verticales que acotan y parcelan el paisaje pero invita a buscar rincones íntimos...
Cézanne.Nieve fundiéndose en Fontainebleau,1879-1880.Museum Modern of Art.Nueva York.
Cézanne.Nieve fundiéndose en Fontainebleau,1879-1880.Museum Modern of Art.Nueva York.
Paul Cézanne.Ladera en Provenza.1890.Óleo sobre lienzo.63x79cm.National Gallerie,Londres.Los frentes de la cantera aparecen como muros resquebrajados como ruinas de una arquitectura rústica.
Paul Cézanne.Ladera en Provenza.1890.Óleo sobre lienzo.63x79cm.National Gallerie,Londres.Los frentes de la cantera aparecen como muros resquebrajados como ruinas de una arquitectura rústica.

El desmonte del ferrocarril secciona el camino y aparece la herida rojiza del progreso industrial.

La curva del camino en Montgeroult,1898.Museo de Arte Moderno en Nueva York.
La curva del camino en Montgeroult,1898.Museo de Arte Moderno en Nueva York.

DESNUDOS Y ÁRBOLES...

..."Eran grandes seres desnudos moviéndose en plenos campos, toscos como árboles, pero humanos como un verso de Virgilio"

P.Cézanne.Bañistas.1880.Óleo sobre lienzo.34x38cm.Detroit Institute of Arts. Cinco desnudos masculinos, cinco figuras encadenadas por sus gestos y sus miradas
P.Cézanne.Bañistas.1880.Óleo sobre lienzo.34x38cm.Detroit Institute of Arts. Cinco desnudos masculinos, cinco figuras encadenadas por sus gestos y sus miradas

Las composiciones de bañistas habrían sido aceptadas de haber guardado mínimamente los cánones del desnudo, pero sus graves torpezas del dibujo chocaron con los críticos más favorables.

Las escenas de bañistas se dividen en dos grupos casi iguales de desnudos masculinos y femeninos.Pero con una diferencia compositiva.

Los bañistas se disponen en una banda horizontal de verticales paralelas, composición en friso o columnata.

Las escenas de desnudos femeninos se organizan en esquema triangular o piramidal "en arco".Los árboles tienen un valor simbólico...parecen soportes externos.

A veces la intimidad entro humano y vegetal es mayor, juegan los árboles un papel vibrante dentro de la naturaleza, no son elementos decorativos,algunos en forma de serpiente.

Paul Cézanne.Tres bañistas,1874-75.Óleo sobre lienzo.19x22cm.Musée d´Orsay,Paris.La cabeza de un intruso asoma entre la vegetación, donde su gesto se ha reducido a la mínima expresión, camuflado entre los árboles, las mujeres se agitan y huyen.
Paul Cézanne.Tres bañistas,1874-75.Óleo sobre lienzo.19x22cm.Musée d´Orsay,Paris.La cabeza de un intruso asoma entre la vegetación, donde su gesto se ha reducido a la mínima expresión, camuflado entre los árboles, las mujeres se agitan y huyen.

Estos tres cuerpos parecen seguir la pauta de las metamorfosis mitológicas, a la izquierda vemos la influencia del Greco en los desnudos de Cézanne

Cézanne, Bañistas 1879.Colección privada.
Cézanne, Bañistas 1879.Colección privada.
P.Cézanne.El estanque del Jas de Bouffan.1878-79.Óleo sobre lienzo 73x6ocm.Colección Albright-Knox Art Gallery,Buffalo,Nueva York. En su residencia familiar con muros de piedra aquel recinto era como un pais en miniatura,el lago,los castaños,el bosque...
P.Cézanne.El estanque del Jas de Bouffan.1878-79.Óleo sobre lienzo 73x6ocm.Colección Albright-Knox Art Gallery,Buffalo,Nueva York. En su residencia familiar con muros de piedra aquel recinto era como un pais en miniatura,el lago,los castaños,el bosque...
L´Estaque.Pinos y mar.1883-85.Óleo sobre lienzo.100x81cm.Staatliche Kunsthalle Karlruhe. Bosques estremecidos, todas las gamas del verde, follajes profundos,verdores lánguidos...
L´Estaque.Pinos y mar.1883-85.Óleo sobre lienzo.100x81cm.Staatliche Kunsthalle Karlruhe. Bosques estremecidos, todas las gamas del verde, follajes profundos,verdores lánguidos...
Los castaños del Jas de Bouffan, fue el mirador desde el cual pintar el paisaje, su microcosmos,pais en miniatura...
Los castaños del Jas de Bouffan, fue el mirador desde el cual pintar el paisaje, su microcosmos,pais en miniatura...
Joven descansando.1887.The Arman Hammer Collection.
Joven descansando.1887.The Arman Hammer Collection.

El fantasma azul de la montaña Sainte Victoire flotaba al borde de su pensamiento y caminaba con él en el horizonte...

Cadena de montañas calizas al Sur de Francia, principal santuario de su culto:la Sainte Victoire...todas las apariciones espectrales de sus diferentes versiones paisajistas,se proyectan luego en la naturaleza muerta...
Cadena de montañas calizas al Sur de Francia, principal santuario de su culto:la Sainte Victoire...todas las apariciones espectrales de sus diferentes versiones paisajistas,se proyectan luego en la naturaleza muerta...

"Ya lo ve,Cézanne es una especie de Dios de la pintura"Esta frase pronunciada por Matisse, refleja el extraordinario impacto que causó la obra de Cézanne en las generaciones siguientes.

Las reacciones inmediatas al enfoque de su espacio sin ninguna relación a la tradición escenográfica determinaron la aventura cubista de Braque y Picasso.

-Francoise Barbe-Gall-Lunwerg-

Analogías entre la naturaleza muerta y el paisaje.Los manteles evocan la silueta de la Sainte Victoire.
Analogías entre la naturaleza muerta y el paisaje.Los manteles evocan la silueta de la Sainte Victoire.

La naturaleza muerta-non site- hace participar al sentido tactil en la concepción del cuadro...

La naturaleza muerta sobre la mesa del estudio se convierte en metáfora de la inmensidad del mundo.

"Table-top-composition"...un plano vertical en primer plano,luego un segundo horizontal(platos,frutas..) y otro vertical al fondo...

Cuando Cézanne pinta telas tiende a sugerir metafóricamente montañas y acantilados, un eco de la Sainte Victoire.

El cántaro posee una única cualidad:su vientre redondo, una verdadera "forma-madre" para las cosas que estan a su alrededor.

En torno a un cántaro de gres que se asemeja a una pared y un cielo con nubes y un mantel arrugado como montaña, similitudes con sugerencias paisajistas...inconfundible sabor provenzal...genius loci.
En torno a un cántaro de gres que se asemeja a una pared y un cielo con nubes y un mantel arrugado como montaña, similitudes con sugerencias paisajistas...inconfundible sabor provenzal...genius loci.
Acuarela de botella, garrafa, jarro y limones,1902. Parece descubrir las entrañas mismas de la naturaleza muerta, mayor simpleza, magistral resultado.
Acuarela de botella, garrafa, jarro y limones,1902. Parece descubrir las entrañas mismas de la naturaleza muerta, mayor simpleza, magistral resultado.

"Mirad estas naturalezas muertas, siguen el consejo de la Sainte Victoire: son geológicas"

Paul Cézanne,Naturaleza muerta con cerezas y melocotones. 1885-87.Óleo sobre lienzo.50x61cm.Los Angeles Country Museum. Sabemos con qué cuidado minucioso plegaba las telas y las frutas por tamaños y colores...
Paul Cézanne,Naturaleza muerta con cerezas y melocotones. 1885-87.Óleo sobre lienzo.50x61cm.Los Angeles Country Museum. Sabemos con qué cuidado minucioso plegaba las telas y las frutas por tamaños y colores...
Paul Cézanne, Naturaleza muerta con flores y frutas.1890.Óleo sobre lienzo.66x81cm.Staatliche Museum zu Berlin,Nationalgalerie..Tensión entre el ramo de flores que domina en altura y el mantel que proyecta la orografia de la montaña Sainte Victoire.
Paul Cézanne, Naturaleza muerta con flores y frutas.1890.Óleo sobre lienzo.66x81cm.Staatliche Museum zu Berlin,Nationalgalerie..Tensión entre el ramo de flores que domina en altura y el mantel que proyecta la orografia de la montaña Sainte Victoire.

Juego de construcciones: en los rasgos de la naturaleza muerta encuentra su peculiar configuración del espacio

A la izquierda El mar en L´Estaque tras los árboles, similar construcción que la naturaleza muerta de la derecha, Maceta de prímulas y frutas.Sigue el esquema table-top, esquema compositivo que repite en naturalezas muertas- primer plano vertical- segundo  horizontal y tercero vertical.


El excéntrico coleccionista Barnes, estudioso de su obra sostuvo que Cézanne aplicaba a sus paisajes un esquema compositivo procedente de las naturalezas muertas,como en estos ejemplos.

Hay habitualmente un plano vertical en 1º término del cuadro, luego otro horizontal confrutas,platos.. y un 3º vertical de fondo con el que concluye.

Casa en Provenza,Cézanne, representa el "ojo prensil", un acantilado vertical sirve de fondo a una casa sellada, sin signo de vida ni presencia humana, construcción magnífica en poliedro.
Casa en Provenza,Cézanne, representa el "ojo prensil", un acantilado vertical sirve de fondo a una casa sellada, sin signo de vida ni presencia humana, construcción magnífica en poliedro.

Paisajes escalonados, parecen "casi un juguete en su geometria esquemática"

Tejados de París 1881-82,óleo sobre lienzo, 59x73cm.Col.privada.Secuencia de planos alternos horizontales y verticales del esquema table-top configurando una gran escalinata que empuja nuestra mirada hacia arriba.
Tejados de París 1881-82,óleo sobre lienzo, 59x73cm.Col.privada.Secuencia de planos alternos horizontales y verticales del esquema table-top configurando una gran escalinata que empuja nuestra mirada hacia arriba.
El pueblo de Gardanne,1886.Óleo y barra conté sobre lienzo.91x73cm.The Brooklyn Museum. Cézanne pintó tres óleos de Gardanne con un panorama de 180 grados del pueblo, la Iglesia se eleva sobre el horizonte.
El pueblo de Gardanne,1886.Óleo y barra conté sobre lienzo.91x73cm.The Brooklyn Museum. Cézanne pintó tres óleos de Gardanne con un panorama de 180 grados del pueblo, la Iglesia se eleva sobre el horizonte.

Bibliografia: Catálogo del Museo Thyssen-Bornemisza,Madrid. CÉZANNE site/non-site.Guillermo Solana.

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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¡Gracias!

A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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