FUNDACIÓN MAPFRE Madrid: ZULOAGA

En el París de la Belle Époque,1889-1914

Del 28 de septiembre al 7 enero 2018

Zuloaga. Vísperas de la corrida,1898.Musée de Beaux Arts de Bélgique.Pintada en la localidad sevillana de Alcalá de Guadaira cuyas protagonistas triunfan en Europa aunque el Estado español decide no incluirla en la muestra parisina.Toda una injusticia.
Zuloaga. Vísperas de la corrida,1898.Musée de Beaux Arts de Bélgique.Pintada en la localidad sevillana de Alcalá de Guadaira cuyas protagonistas triunfan en Europa aunque el Estado español decide no incluirla en la muestra parisina.Toda una injusticia.

Un análisis en profundidad del artista vasco español: Ignacio Zuloaga y su proyección internacional, cuya aportación resulta fundamental en el desarrollo del arte moderno español...

Zuloaga. La carta 1898.107x117cm.Colección particular. La simplificación de los fondos, influencia del entorno simbolista en París,el prototipo de mujer elegante, sofisticada.Resulta paradógico su éxito internacional en contraste con el rechazo en España.
Zuloaga. La carta 1898.107x117cm.Colección particular. La simplificación de los fondos, influencia del entorno simbolista en París,el prototipo de mujer elegante, sofisticada.Resulta paradógico su éxito internacional en contraste con el rechazo en España.

Una lectura novedosa de su obra vinculada a sus años parisinos, dejando atrás esa visión que tanto ha marcado su crítica-la España negra. Pintor desengañado de lo moderno, no se consideró heredero del impresionismo sino simbolista.

Retrato de Maurice Barrès 1913..Musée d´Orsay Paris. Diputado de la Tercera República francesa fue impulsor del nacionalismo conservador basado en raíces románticas. Esta pintura por su viaje a Toledo contribuye a impulsar la figura del Greco.
Retrato de Maurice Barrès 1913..Musée d´Orsay Paris. Diputado de la Tercera República francesa fue impulsor del nacionalismo conservador basado en raíces románticas. Esta pintura por su viaje a Toledo contribuye a impulsar la figura del Greco.

Zuloaga ha sido juzgado más por la imagen e iconografía que transmitió de España que por su talento, anclado en el "Siglo de Oro" y el gusto velazqueño de los mendigos, por El Greco, Picasso.

La enana doña Mercedes,1899. Musée d´Orsay.París. En su búsqueda de las raíces comparte mirada con sus contemporáneos y retoma la iconografía del Siglo de Oro velazqueño.Todo un marco histórico y social.Muestra que en su deformidad está la hermosura.
La enana doña Mercedes,1899. Musée d´Orsay.París. En su búsqueda de las raíces comparte mirada con sus contemporáneos y retoma la iconografía del Siglo de Oro velazqueño.Todo un marco histórico y social.Muestra que en su deformidad está la hermosura.

El tópico de la "España negra" dice de tradición y costumbres antiguas, de la miseria y picaresca, del hambre, las andanzas del Arcipreste y los negocios de Celestina...Zuloaga no fue ajeno...

Zuloaga.La merienda,1899.111x165cm.Colección particular.Renovadas obras velazqueñas de Los borrachos,célebre asunto inspirado en la escuela española.Remite un misticismo exacerbado con el alargamiento de las figuras.
Zuloaga.La merienda,1899.111x165cm.Colección particular.Renovadas obras velazqueñas de Los borrachos,célebre asunto inspirado en la escuela española.Remite un misticismo exacerbado con el alargamiento de las figuras.

La crisis del 98 y sus protagonistas encontraron en Zuloaga la imagen perfecta para representar ese proyecto de regeneración ascética que tenía en la desolada Castilla, su mejor modelo.

Zuloaga. Retrato de la condesa Mathieu de Noailles.152x195cm.Museo de Bellas Artes.Bilbao. La condesa recostada sobre un diván,mantiene la mirada fija en el espectador,con sus atributos más significativos,libros,collar de perlas,rosas de té,flor favorita.
Zuloaga. Retrato de la condesa Mathieu de Noailles.152x195cm.Museo de Bellas Artes.Bilbao. La condesa recostada sobre un diván,mantiene la mirada fija en el espectador,con sus atributos más significativos,libros,collar de perlas,rosas de té,flor favorita.

Mientras que Zuloaga representó la España negra, anclada en el pasado, pintor de la grotesca españolada, país de curas, toreros, brujas y bailaoras, de un país triste, fanático... Sorolla representa la España laboriosa, democrática, burguesa respetuosa con visión moderna del progreso...

Zuloaga.Preparativos para la corrida,1902.Óleo sobre lienzo.2013x210cm.Hermitage Museum..San Petersburgo.España era considerada un país exótico en el Romanticismo, "lo español" esta de moda en Europa,busca una pintura más pura, no contaminada.
Zuloaga.Preparativos para la corrida,1902.Óleo sobre lienzo.2013x210cm.Hermitage Museum..San Petersburgo.España era considerada un país exótico en el Romanticismo, "lo español" esta de moda en Europa,busca una pintura más pura, no contaminada.

1- PRIMEROS AÑOS EN PARÍS: la influencia del simbolismo en la obra de Zuloaga. Rostros ensimismados, tonalidades neutras...Toda la influencia vanguardista de los Nabis...Maurice Denis y Edouard  Vuillard.Un panorama de rebeldía artística en el que destacó Degas.

"Yo estuve, hace años, en España, con ese pintor que era el mejor de los españoles […] y no le querían, en España no le querían." Cuando Auguste Rodin escribió estas palabras sobre Ignacio Zuloaga, sus lazos artísticos y personales estaban más que consolidados. Se conocieron en París durante una de la épocas culturales más jugosas, cosmopolitas y bohemias de la capital del Sena. Un París luminoso y dinámico y exultante frente academicismos oficiales, que el artista español pisó por primera vez en 1889 y que acogió su obra con regocijo y entusiasmo. Zuloaga brillaba con luz propia, compartía inquietudes con los mejores artistas del momento y trabó grandes amistades entre ellos.

Ignacio Zuloaga. Mi padre y mi hermana en París 1891.Museo Ignacio Zulaga, Castillo de Pedraza, Segovia.Allí en París entabla amistad con el teórico del simbolismo Charles Morice, frecuentaba la academis de Gervex, de Degas con encuadres desplazados.
Ignacio Zuloaga. Mi padre y mi hermana en París 1891.Museo Ignacio Zulaga, Castillo de Pedraza, Segovia.Allí en París entabla amistad con el teórico del simbolismo Charles Morice, frecuentaba la academis de Gervex, de Degas con encuadres desplazados.
Zuloaga.Retrato del Conde Villamarciel 1893. Fruto de las enseñanzas de Henri Gervex. Aristócrata vasco de rostro melancólico,suaves tonalidades, sentado en una silla de mimbre. Clara influencia sintetista.
Zuloaga.Retrato del Conde Villamarciel 1893. Fruto de las enseñanzas de Henri Gervex. Aristócrata vasco de rostro melancólico,suaves tonalidades, sentado en una silla de mimbre. Clara influencia sintetista.

En la búsqueda de un lenguaje moderno, Zuloaga entre 1890 y 1898 pintaba muchas veces preguntándose si el arte no era también otra clase de locura...bregaba con la miseria para seguir adelante con la antorcha de la fe...seguía a Gauguin y su paradigma estético en la escuela de Pont-Aven.

Zuloaga, mujer de Alcalá de Guadaira, 1896. Óleo sobre lienzo 173x97cm.Museo Zuloaga, Castillo de Pedraza, Segovia. La iluminación artificial, propia de Degas será asumida por Zuloaga, así como la simplificación del fondo.Presencia y elegancia sofisticada
Zuloaga, mujer de Alcalá de Guadaira, 1896. Óleo sobre lienzo 173x97cm.Museo Zuloaga, Castillo de Pedraza, Segovia. La iluminación artificial, propia de Degas será asumida por Zuloaga, así como la simplificación del fondo.Presencia y elegancia sofisticada

Zuloaga marcó un hito en el género del retrato moderno. Primero generaba una escenografía, paisaje y fondo con una clara influencia del Greco, el tratamiento simbólico de las figuras.Junto a Echevarría fue  fue el que realizó la galería iconográfica de la Generación del 98.

Retrato de Valentine Dethomas,1895. Óleo sobre lienzo.200x120cm.Colección particular. Una de las obras que mejor representan la influencia del simbolismo..ya expone en galerias junto a Gauguin, Maurice Denice,Vuillard,Émile Bernard.Descentraliza el lienzo
Retrato de Valentine Dethomas,1895. Óleo sobre lienzo.200x120cm.Colección particular. Una de las obras que mejor representan la influencia del simbolismo..ya expone en galerias junto a Gauguin, Maurice Denice,Vuillard,Émile Bernard.Descentraliza el lienzo
Zuloaga. Mi tio y mis primas.1898. Musée d´Orsay.209x167cm.Su tío Daniel junto a sus primas mayores Esperanza y Teodora vestidas para misa de doce de seda negra y mantilla,enfoca los ojos negros y gran sonrisa. Una de sus obras más originales.
Zuloaga. Mi tio y mis primas.1898. Musée d´Orsay.209x167cm.Su tío Daniel junto a sus primas mayores Esperanza y Teodora vestidas para misa de doce de seda negra y mantilla,enfoca los ojos negros y gran sonrisa. Una de sus obras más originales.
Zuloaga. Cuatro mujeres junto al mar,1900.Óleo sobre lienzo.210x151cm.Museo Zuloaga.Castillo de Pedraza.Valladolid.Resulta paradójico su éxito internacional y su corriente crítica en España considerando su imagen desfasada y tópica.
Zuloaga. Cuatro mujeres junto al mar,1900.Óleo sobre lienzo.210x151cm.Museo Zuloaga.Castillo de Pedraza.Valladolid.Resulta paradójico su éxito internacional y su corriente crítica en España considerando su imagen desfasada y tópica.
Zuloaga. Vísperas de la corrida,1898.Musée de Beaux Arts de Bélgique.Pintada en la localidad sevillana de Alcalá de Guadaira cuyas protagonistas triunfan en Europa aunque el Estado español decide no incluirla en la muestra parisina.Toda una injusticia.
Zuloaga. Vísperas de la corrida,1898.Musée de Beaux Arts de Bélgique.Pintada en la localidad sevillana de Alcalá de Guadaira cuyas protagonistas triunfan en Europa aunque el Estado español decide no incluirla en la muestra parisina.Toda una injusticia.
Zuloaga. La carta 1898.107x117cm.Colección particular. La simplificación de los fondos, influencia del entorno simbolista en París,el prototipo de mujer elegante, sofisticada.Resulta paradógico su éxito internacional en contraste con el rechazo en España.
Zuloaga. La carta 1898.107x117cm.Colección particular. La simplificación de los fondos, influencia del entorno simbolista en París,el prototipo de mujer elegante, sofisticada.Resulta paradógico su éxito internacional en contraste con el rechazo en España.
Zuloaga. La tía Luisa 1901.Óleo sobre lienzo 199x134cm.Fondazione Musei Civici di Venezia.Galleria Internazionale d´Arte Moderna di Ca´Pesaro, Venecia. Los personajes de Solana, Baroja y Zuloaga pertenecen a la misma época.
Zuloaga. La tía Luisa 1901.Óleo sobre lienzo 199x134cm.Fondazione Musei Civici di Venezia.Galleria Internazionale d´Arte Moderna di Ca´Pesaro, Venecia. Los personajes de Solana, Baroja y Zuloaga pertenecen a la misma época.
Zuloaga, Parisienses 1900.San Telmo.Donostia.San Sebastian. La mujer parisina como prototipo de sofisticación elegancia y modernidad, centraron estos primeros años en París.
Zuloaga, Parisienses 1900.San Telmo.Donostia.San Sebastian. La mujer parisina como prototipo de sofisticación elegancia y modernidad, centraron estos primeros años en París.

"En Andalucía me hago español, español de verdad y procuro pintar en español y pintar España"

 

TORERO DE PUEBLO 1896-1900

Óleo sobre lienzo 190x100cm. Musée d´Ixelles, Bruselas.

 

 

ZULOAGA, que ya ha asimilado todo lo que París tiene, atraviesa por estas fechas una fuerte crisis artística que le impulsa a buscar nuevas fuentes de inspiración y plasmar el nuevo paisaje que le rodea especialmente el mundo de los toros, gitanas así como mujeres andaluzas. Son años de dificultades económicas  en los que compagina la pintura con otros oficios para mantenerse.

Esta etapa se la conoce como la "España blanca" y expone en 1895 obras andaluzas en la Galeria parisina de Le Berc de Boutteville, con grandes elogios de Morice

2- ÉMILE BERNARD, muy amigo de Zuloaga, coinciden en la escuela de Pont-Aven. Tras viajar E.Bernard al Cairo, Oriente Próximo, se conocen en Sevilla. A partir de 1895 sus trayectorias artísticas se cruzan, donde buscan nuevo rumbo pictórico basado en la escuela española Velázquez, Goya, Zurbarán, Goya...lejos de la modernidad y sofisticación parisina.

Emile Bernard, Autorretrato 1890. Óleo sobre lienzo, 56x46cm. Musée des Beaux Arts de Brest métropole. La vida de ambos artistas, Emile y Zuloaga se cruza en un momento fundamental de sus trayectorias artísticas en Sevilla, buscando nuevo rumbo pictórico
Emile Bernard, Autorretrato 1890. Óleo sobre lienzo, 56x46cm. Musée des Beaux Arts de Brest métropole. La vida de ambos artistas, Emile y Zuloaga se cruza en un momento fundamental de sus trayectorias artísticas en Sevilla, buscando nuevo rumbo pictórico
Émile Bernard. Retrato de Andrée Fort, 1902. Óleo sobre lienzo 86x51cm. Colección particular,París. Hija del escritor simbolista Paul Fort, con el que tiene gran amistad.
Émile Bernard. Retrato de Andrée Fort, 1902. Óleo sobre lienzo 86x51cm. Colección particular,París. Hija del escritor simbolista Paul Fort, con el que tiene gran amistad.
Émile Bernard. Paisaje con dos jóvenes bretonas y vaca 1892..Óleo sobre cartón montado sobre tabla 143x81cm.Triton Collection Foundation.
Émile Bernard. Paisaje con dos jóvenes bretonas y vaca 1892..Óleo sobre cartón montado sobre tabla 143x81cm.Triton Collection Foundation.

 

ÉMILE BERNARD. El baño de los sultanes en la Alhambra 1896. Óleo sobre lienzo 121x90cm. Colección particular Paris.

 

Émile Bernard encuentra un camino hacia la regeneración del arte, en los maestros del pasado, sobre todo en los pintores venecianos del S.XVI y en la tradición clásica.

"Yo, por mi parte le hablé de mi enfermedad en Granada y de la convicción a la que había llegado para salir de nuestro tiempo y alcanzar la reconstrucción del Arte"

La amistad duró toda la vida. En palabras de Bernard a su mujer : "Zuloaga es el mejor de nuestro tiempo"

Mendigos españoles, 1897. Óleo sobre lienzo,184x124cm. Museo Ignacio Zuloaga. Castillo de Pedraza. Segovia. Colorido sobrio e influencia clara de Zuloaga.La austeridad de la tradición pictórica española y la simplificación de formas entusiasmó al francés.
Mendigos españoles, 1897. Óleo sobre lienzo,184x124cm. Museo Ignacio Zuloaga. Castillo de Pedraza. Segovia. Colorido sobrio e influencia clara de Zuloaga.La austeridad de la tradición pictórica española y la simplificación de formas entusiasmó al francés.
Ignacio Zuloaga. Retrato de Émile Bernard, 1897-1901. Zuloaga durante este etapa trata de liberarse de los refinamientos adquiridos en París.Sobriedad de formas y tonos de la escuela española.
Ignacio Zuloaga. Retrato de Émile Bernard, 1897-1901. Zuloaga durante este etapa trata de liberarse de los refinamientos adquiridos en París.Sobriedad de formas y tonos de la escuela española.

3- EL RETRATO MODERNO...A lo largo del S. XIX son París y Londres las capitales europeas en las que el género del retrato a modo de consolidación social y afianzamiento de la burguesía. La relación con la "aristocracia intelectual" Marcel Proust, Maurice Barrès, Paul Valéry o Robert Montesquieu...

JOHN SINGER SARGENT. Édouard Pailleron 1879.Depósito del Château de Versailles en Musée d´Orsey. La aristocracia intelectual de la Belle Époque utiliza el retrato como promoción social.
JOHN SINGER SARGENT. Édouard Pailleron 1879.Depósito del Château de Versailles en Musée d´Orsey. La aristocracia intelectual de la Belle Époque utiliza el retrato como promoción social.
Zuloaga. Retrato de la condesa Mathieu de Noailles.152x195cm.Museo de Bellas Artes.Bilbao. La condesa recostada sobre un diván,mantiene la mirada fija en el espectador,con sus atributos más significativos,libros,collar de perlas,rosas de té,flor favorita.
Zuloaga. Retrato de la condesa Mathieu de Noailles.152x195cm.Museo de Bellas Artes.Bilbao. La condesa recostada sobre un diván,mantiene la mirada fija en el espectador,con sus atributos más significativos,libros,collar de perlas,rosas de té,flor favorita.
Giovanni Boldinni.Retrato de la marquesa de Rochefort-Lucay 1896. Óleo sobre lienzo,112x72cm.Galeria Nacional de Arte Moderno y Contemporáneo,Roma.
Giovanni Boldinni.Retrato de la marquesa de Rochefort-Lucay 1896. Óleo sobre lienzo,112x72cm.Galeria Nacional de Arte Moderno y Contemporáneo,Roma.
JACQUES ÉMILE BLANCHE. Retrato de Marcel Proust 1892. Óleo sobre lienzo,73x60cm.Musée d´Orsay, Paris.
JACQUES ÉMILE BLANCHE. Retrato de Marcel Proust 1892. Óleo sobre lienzo,73x60cm.Musée d´Orsay, Paris.
Ignacio Zuloaga.Retrato del coleccionista ruso Iván. Shukin 1899. Zuloaga alcanza gran renombre en Rusia entre el S.XIX y XX..Amigo y mecenas, muestra a un Schikin casi de cuerpo entero con mirada penetrante y porte aristocrático.
Ignacio Zuloaga.Retrato del coleccionista ruso Iván. Shukin 1899. Zuloaga alcanza gran renombre en Rusia entre el S.XIX y XX..Amigo y mecenas, muestra a un Schikin casi de cuerpo entero con mirada penetrante y porte aristocrático.
Ignacio Zuloaga.Retrato de Dña Adela de Quintana Moreno,1910.Óleo sobre lienzo 202x161cm.Museo de Bellas Artes de Bilbao.El retrato se convierte en forma de inversión pues aportan una buena forma de ingresos.Cuando viaja a NYork se ve obligado a rechazar
Ignacio Zuloaga.Retrato de Dña Adela de Quintana Moreno,1910.Óleo sobre lienzo 202x161cm.Museo de Bellas Artes de Bilbao.El retrato se convierte en forma de inversión pues aportan una buena forma de ingresos.Cuando viaja a NYork se ve obligado a rechazar
Ignacio Zuloaga. Retrato del violinista Larrapidi 1910. Óleo sobre lienzo.184x111cm. Museo Nacional de Arte Reina Sofía.Madrid. La introspección psicológica del personaje retratado es evidente.
Ignacio Zuloaga. Retrato del violinista Larrapidi 1910. Óleo sobre lienzo.184x111cm. Museo Nacional de Arte Reina Sofía.Madrid. La introspección psicológica del personaje retratado es evidente.
Ignacio Zuloaga,Retrato de Madame Malinowska(La rusa) 1912. Museo Nacional de arte Reina Sofía.Madrid.Hija de un General del ejército ruso durante la Primera Guerra Mundial, se refugia en España junto a su familia.Misteriosa escena de fondo neutro.
Ignacio Zuloaga,Retrato de Madame Malinowska(La rusa) 1912. Museo Nacional de arte Reina Sofía.Madrid.Hija de un General del ejército ruso durante la Primera Guerra Mundial, se refugia en España junto a su familia.Misteriosa escena de fondo neutro.
Ignacio Zuloaga.Dña Rosita Gutiérrez.1914-15.Óleo sobre lienzo,166x140cm.M. Bellas Artes Bilbao.Vieja celestina vivía cerca de la Galette de Paris,casada con un diplomático mejicano y reconocida entre la alta sociedad parisina.Paisaje castellano del Greco
Ignacio Zuloaga.Dña Rosita Gutiérrez.1914-15.Óleo sobre lienzo,166x140cm.M. Bellas Artes Bilbao.Vieja celestina vivía cerca de la Galette de Paris,casada con un diplomático mejicano y reconocida entre la alta sociedad parisina.Paisaje castellano del Greco

4- VUELTA A LAS RAICES... "Precisamente por haber salido de su patria, por haber comparado las distintas escuelas, ha conseguido averiguar lo que fue España, lo que es España en su carácter inmutable"

A finales del S.XIX "lo español" está de moda en Europa. Consciente de este popularidad exótica, Zuloaga sabe abordarla de un manera novedosa, indagando la psicología de sus personajes, concediendo un lugar al paisaje y destacando la esencia y dignidad de las tradiciones españolas.

El alcalde de Torquemada.197x194cm.Musée Rodin.Paris. Este es uno de los testimonios de amistada e intercambio con el artista Rodin, quien se muestra interesado en esta obra con verdadero sabor español, en una exposición de Düsseldorf.
El alcalde de Torquemada.197x194cm.Musée Rodin.Paris. Este es uno de los testimonios de amistada e intercambio con el artista Rodin, quien se muestra interesado en esta obra con verdadero sabor español, en una exposición de Düsseldorf.
La sobriedad del realismo tiene su antecedente en la obra velazqueña, son temas renovados de la temática vasca, como La Merienda. Su pintura trasciende y retoma la iconografía del Siglo de Oro. Simbolismo, tradición y modernidad.
La sobriedad del realismo tiene su antecedente en la obra velazqueña, son temas renovados de la temática vasca, como La Merienda. Su pintura trasciende y retoma la iconografía del Siglo de Oro. Simbolismo, tradición y modernidad.

ZULOAGA ES REALMENTE EL QUE VINCULA EL PASADO CON EL PRESENTE...es el descendiente legítimo de los maestros españoles Velázquez, El Greco, Goya..

El reparto del vino de Zuloaga, Museo de Cau Ferrat, Sitges, repite el célebre asunto velazqueño, tras pasar por un periodo Nabi, se centra en la búsqueda de la pintura de caráctermas puro, sin contaminar por la civilización.
El reparto del vino de Zuloaga, Museo de Cau Ferrat, Sitges, repite el célebre asunto velazqueño, tras pasar por un periodo Nabi, se centra en la búsqueda de la pintura de caráctermas puro, sin contaminar por la civilización.
Zuloaga.Preparativos para la corrida,1902.Óleo sobre lienzo.2013x210cm.Hermitage Museum..San Petersburgo.España era considerada un país exótico en el Romanticismo, "lo español" esta de moda en Europa,busca una pintura más pura, no contaminada.
Zuloaga.Preparativos para la corrida,1902.Óleo sobre lienzo.2013x210cm.Hermitage Museum..San Petersburgo.España era considerada un país exótico en el Romanticismo, "lo español" esta de moda en Europa,busca una pintura más pura, no contaminada.
Mujeres de Sepúlveda 1909.Óleo sobre lienzo 182x213cm.Irungo Udala.Ayuntamiento de Irún.Zuloaga se transforma en paisajista puro,equilibrando figura y fondo, compartiendo protagonismo. Mujeres con tintes simbolistas y decadentes semejantes a las de Cottet
Mujeres de Sepúlveda 1909.Óleo sobre lienzo 182x213cm.Irungo Udala.Ayuntamiento de Irún.Zuloaga se transforma en paisajista puro,equilibrando figura y fondo, compartiendo protagonismo. Mujeres con tintes simbolistas y decadentes semejantes a las de Cottet
La enana doña Mercedes,1899. Musée d´Orsay.París. En su búsqueda de las raíces comparte mirada con sus contemporáneos y retoma la iconografía del Siglo de Oro velazqueño.Todo un marco histórico y social.Muestra que en su deformidad está la hermosura.
La enana doña Mercedes,1899. Musée d´Orsay.París. En su búsqueda de las raíces comparte mirada con sus contemporáneos y retoma la iconografía del Siglo de Oro velazqueño.Todo un marco histórico y social.Muestra que en su deformidad está la hermosura.
El enano Gregorio el Botero 1907.Óleo sobre lienzo 187x154cm.Museo del Hermitage,San Petersburgo.Una de sus obras más célebres, que existen dos versiones. Frente a las murallas de ävila con camisa y alpargatas,enmarca la tradición de la España Negra.
El enano Gregorio el Botero 1907.Óleo sobre lienzo 187x154cm.Museo del Hermitage,San Petersburgo.Una de sus obras más célebres, que existen dos versiones. Frente a las murallas de ävila con camisa y alpargatas,enmarca la tradición de la España Negra.
El alargamiento de sus figuras, como "descendiente legítimo de ls maestros españoles del Siglo de Oro, simplifica las formas y los cielos turbulentos del Greco con fondos de vistas de ciudades castellanas en Monje en Éxtasis
El alargamiento de sus figuras, como "descendiente legítimo de ls maestros españoles del Siglo de Oro, simplifica las formas y los cielos turbulentos del Greco con fondos de vistas de ciudades castellanas en Monje en Éxtasis
Retrato de Maurice Barrès 1913..Musée d´Orsay Paris. Diputado de la Tercera República francesa fue impulsor del nacionalismo conservador basado en raíces románticas. Esta pintura por su viaje a Toledo contribuye a impulsar la figura del Greco.
Retrato de Maurice Barrès 1913..Musée d´Orsay Paris. Diputado de la Tercera República francesa fue impulsor del nacionalismo conservador basado en raíces románticas. Esta pintura por su viaje a Toledo contribuye a impulsar la figura del Greco.

Bibliografía: Catálogo de la Exposición ZULOAGA, en el París de la Belle Époque 1889-1914

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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