RENACIMIENTO EN VENECIA: Triunfo de la belleza y destrucción de la pintura. Exposición en el MuseoThyssen. Madrid.

20 Junio - 24 Septiembre 2017

PINTAR LA BELLEZA: la quintaesencia de la pintura, aquellos que captan la refinada elegancia, capturada o aprisionada en acertadas pinceladas, una cualidad para  admirarla y satisfacer espiritualmente los sentidos...

Palma el Viejo.Retrato de una mujer joven llamada "La bella",1518-1520.Óleo sobre lienzo.95x80cm.Madrid.Museo Thyssen.Obra paradigmática colores suntuosos.Valor simbólico de "vanitas" que nos invita a hacer una reflexión sobre lo efímero de la belleza.
Palma el Viejo.Retrato de una mujer joven llamada "La bella",1518-1520.Óleo sobre lienzo.95x80cm.Madrid.Museo Thyssen.Obra paradigmática colores suntuosos.Valor simbólico de "vanitas" que nos invita a hacer una reflexión sobre lo efímero de la belleza.

IMÁGENES VENECIANAS DE LA MUJER...con la llegada de Giorgone en el Cinquecento se actualizaron nuevos géneros pictóricos, el color, efectos atmosféricos, brillos y contrastes...la intensidad psicológica de las miradas... Y MUJERES DE UNA BELLEZA CLARAMENTE IDEALIZADA Y DE INTENCIONADA SENSUALIDAD.

Palma el Viejo.Virgen con Niño, santos y un donante 1518-20.Óleo sobre tabla.105x136cm.Museo Thyssen. Madrid.Paisaje en el que se integra una ruina clásica y compleja red de miradas.Preocupación por imágenes visuales bellas fue patente en el Renacimiento.
Palma el Viejo.Virgen con Niño, santos y un donante 1518-20.Óleo sobre tabla.105x136cm.Museo Thyssen. Madrid.Paisaje en el que se integra una ruina clásica y compleja red de miradas.Preocupación por imágenes visuales bellas fue patente en el Renacimiento.

EXPRESIÓN DEL IDEAL DE LA BELLEZA Y SUBLIMACIÓN DE LOS SENTIDOS DE LA VISTA Y DEL OÍDO: La ambientación paisajística de las sagradas conversaciones venecianas fue un género muy popular en la Venecia del Quatocento.

Paris Bordone.Perseo armado por Mercurio y Minerva.1545.Óleo sobre lienzo.Museo de Arte de Birmingham. Todo un sistema de reglas sociales, con los atributos de la magnificiencia, articulado en héroes que rozan lo divino.
Paris Bordone.Perseo armado por Mercurio y Minerva.1545.Óleo sobre lienzo.Museo de Arte de Birmingham. Todo un sistema de reglas sociales, con los atributos de la magnificiencia, articulado en héroes que rozan lo divino.

El brillo del poder evolucionó el género del retrato, la magnificiencia de los héroes militares. Los santos guerreros que defienden la fe católica crean nuevos modelos iconográficos.

Paolo Veronés.Lucrecia,1580.Óleo sobre lienzo.109x90cm.Viena Kunteshtorisches Museum. Mitos clásicos en clave de filosofía moral con claro sentido aleccionador, toda una declaración de intenciones con Lucrecia la casta dispuesta a morir por dignidad.
Paolo Veronés.Lucrecia,1580.Óleo sobre lienzo.109x90cm.Viena Kunteshtorisches Museum. Mitos clásicos en clave de filosofía moral con claro sentido aleccionador, toda una declaración de intenciones con Lucrecia la casta dispuesta a morir por dignidad.

CARACTERÍSTICAS VISIONES LITERARIAS COMO EXPRESIÓN DEL IDEAL DE LA BELLEZA ó la importancia del libro impreso en la evolución de los modelos culturales (los idilios de Teócrito, Polífilo, textos de Virgilio, el joven humanista Pietro Bembo, la visión ascética del amor en clave neoplatónica).

Paolo Veronés.El rapto de Europa,1574.Óleo sobre lienzo.235x296cm. Palazzo Ducale Venecia. Una de sus obras más célebres y admiradas.La provocativa Europa,seductora y sensual sino una fábula  que ejerció una influencia en la iconografía clásicde Ovidio.
Paolo Veronés.El rapto de Europa,1574.Óleo sobre lienzo.235x296cm. Palazzo Ducale Venecia. Una de sus obras más célebres y admiradas.La provocativa Europa,seductora y sensual sino una fábula que ejerció una influencia en la iconografía clásicde Ovidio.
Vittore Carpaccio.Joven caballero con un paisaje,1505.Óleo sobre lienzo 218x151cm.Museo Thyssen.Iconografia identitaria en relación al "cartellino" que lleva firma y fecha y su riquísima lectura simbólica "Antes morir que contaminarse" inscrito en latín.
Vittore Carpaccio.Joven caballero con un paisaje,1505.Óleo sobre lienzo 218x151cm.Museo Thyssen.Iconografia identitaria en relación al "cartellino" que lleva firma y fecha y su riquísima lectura simbólica "Antes morir que contaminarse" inscrito en latín.

1- LA CIUDAD MÁS BELLA DEL MUNDO: Entre Oriente y Occidente...Venecia. Una posición privilegiada comercial entre ricos mercaderes, potencia económica y militar, ciudad vinculada al concepto de Redención del cristianismo. Fundada el año 421 d.C, el 25 de marzo día de la Anunciación

Jacob de Barbari. Vista impresionante a vuelo de pájaro de Venecia.1500. Xilografía. Fondazione Musei Civi Venecia. Perspectiva única y prodigiosa de la ciudad, grabado único del Renacimiento veneciano.Detallismo propio de la tradición noreuropea.
Jacob de Barbari. Vista impresionante a vuelo de pájaro de Venecia.1500. Xilografía. Fondazione Musei Civi Venecia. Perspectiva única y prodigiosa de la ciudad, grabado único del Renacimiento veneciano.Detallismo propio de la tradición noreuropea.
Gentille Bellini. Retrato del Dux Giovanni Mocenigo 1478-83..Óleo y temple sobre tabla. Símbolo en sí mismo de referencia identitaria e icónica encarnación de la esencia del poder político de la ciudad.
Gentille Bellini. Retrato del Dux Giovanni Mocenigo 1478-83..Óleo y temple sobre tabla. Símbolo en sí mismo de referencia identitaria e icónica encarnación de la esencia del poder político de la ciudad.
Jacopo Tintoretto. Retrato del procurador Jacopo Soranzo, 1550. Óleo sobre lienzo.76x50cm. Pinacoteca de Milán. Este personaje ocupó en el estamento sociopolítico veneciano un eslabón justo inferior al Dux.Vestimenta carmesí con estola,todo un ceremonial.
Jacopo Tintoretto. Retrato del procurador Jacopo Soranzo, 1550. Óleo sobre lienzo.76x50cm. Pinacoteca de Milán. Este personaje ocupó en el estamento sociopolítico veneciano un eslabón justo inferior al Dux.Vestimenta carmesí con estola,todo un ceremonial.
Jacopo Tintoretto. Retrato de un Senador,1570.Óleo sobre lienzo.118x100cm.Museo Thyssen. Se trata de una magistratura que refrendaba una carrera excepcional al servicio de la República, miembro del Senado.
Jacopo Tintoretto. Retrato de un Senador,1570.Óleo sobre lienzo.118x100cm.Museo Thyssen. Se trata de una magistratura que refrendaba una carrera excepcional al servicio de la República, miembro del Senado.
Jacopo Sansovino.La Anunciación.1535.Terracota policromada.85x40cm. Conjnto que indicaba con absoluta precisión al amparo bajo el cual se encontraba la ciudad de Venecia: La Anunciación
Jacopo Sansovino.La Anunciación.1535.Terracota policromada.85x40cm. Conjnto que indicaba con absoluta precisión al amparo bajo el cual se encontraba la ciudad de Venecia: La Anunciación

Paolo Veronés.

1562 San Juan Bautista predicando.

Óleo sobre lienzo.208x140cm.Galeria Borguese. Roma.

San Juan Bautista es un personaje bíblico a cuya iconografía y representación se otorgó una especial importancia en Venecia. También tuvo especial éxito en España en la segunda mitad del XVI por los atributos propios y la retórica gestual del santo. Aquí encontramos el pasaje del evangelio de Lucas 3,11-12.Los publicanos le preguntan lo que debían hacer los recaudadores de impuestos judíos al servicio del Imperio.

 

2- VENECIA Y EL SUEÑO DEL CLASICISMO: el prestigio de la Antigüedad convertido en aval de gloria pasada...Restos arqueológicos atrajeron a humanistas y coleccionistas. Las nuevas teorías de arquitectura tendrían proyección europea, como el clásico "De Architectura" de Vitrubio, o el comentario gráfico de Andrea Palladio acompañando ilustraciones.

Paolo Veronés.Retrato de un hombre 1555.Óleo sobre lienzo.120x102cm.Budapest Museum.La intensidad de su mirada,cinaje rojo a la derecha,la elegancia del gesto y la piel de lince que luce tal vez perteneció a una familia noble véneta.
Paolo Veronés.Retrato de un hombre 1555.Óleo sobre lienzo.120x102cm.Budapest Museum.La intensidad de su mirada,cinaje rojo a la derecha,la elegancia del gesto y la piel de lince que luce tal vez perteneció a una familia noble véneta.
Giovanni Battista Moroni.Retrato de Giovanni Bressanni 1562.Óleo sobre lienzo.National Gallery Edimburgo.Inspirado en grabado de Erasmo de Rotterdam por Durero.Humanista" Esta pintura representa mi imagen temporal,pero no la de mi espíritu"
Giovanni Battista Moroni.Retrato de Giovanni Bressanni 1562.Óleo sobre lienzo.National Gallery Edimburgo.Inspirado en grabado de Erasmo de Rotterdam por Durero.Humanista" Esta pintura representa mi imagen temporal,pero no la de mi espíritu"
Giovanni Batista Moroni. Retrato de Tiziano 1575.Washington National Gallery. El maestro interrumpe la lectura volviéndose a nosotros, no sin antes posar el dedo índice en su lectura.
Giovanni Batista Moroni. Retrato de Tiziano 1575.Washington National Gallery. El maestro interrumpe la lectura volviéndose a nosotros, no sin antes posar el dedo índice en su lectura.
Paolo Veronés. Retrato de Sacmozzi hacia 1585. Denver Art Museum. Las nuevas teorías de arquitectura dieron luz en Venecia y se expandieron por Europa.El clásico De Arquitechturta de Vitrubio o Palladio.
Paolo Veronés. Retrato de Sacmozzi hacia 1585. Denver Art Museum. Las nuevas teorías de arquitectura dieron luz en Venecia y se expandieron por Europa.El clásico De Arquitechturta de Vitrubio o Palladio.

3- CARACTERÍSTICAS VISIONES LITERARIAS COMO EXPRESIÓN DEL IDEAL DE LA BELLEZA Y SUBLIMACIÓN DE LOS SENTIDOS DE LA VISTA Y DEL OÍDO ó la importancia del libro impreso en la evolución de los modelos culturales (los idilios de Teócrito, Polífilo, textos de Virgilio, el joven humanista Pietro Bembo, la visión ascética del amor en clave neoplatónica).

Venecia se convirtió en la capital editorial europea por excelencia. Cuidadísimas ediciones de los textos clásicos hizo prosperar el mercado de imprentas.

Giorgione.Retrato de un joven.1508-10. Budapest Museum. El ensimismamiento de la mirada,le permite captar la personalidad y el estado de ánimo,prototipo belliniano, pincelada suelta, un sfumato leonardesco, captando una intensidad psicológica emocional.
Giorgione.Retrato de un joven.1508-10. Budapest Museum. El ensimismamiento de la mirada,le permite captar la personalidad y el estado de ánimo,prototipo belliniano, pincelada suelta, un sfumato leonardesco, captando una intensidad psicológica emocional.
Atribido a Giovanni Carianni.Retrato de un joven con libro,1510-1520.San Francisco Art Museum.El protagonista lee un libro de mano de fácil portabilidad que la imprenta Aldo incorpora el formato reservado para libros religiosos,devocionales o el Vergilius
Atribido a Giovanni Carianni.Retrato de un joven con libro,1510-1520.San Francisco Art Museum.El protagonista lee un libro de mano de fácil portabilidad que la imprenta Aldo incorpora el formato reservado para libros religiosos,devocionales o el Vergilius
Lorenzo Lotto.Retrato de un joven en su estudio.1528.Óleo sobre lienzo,98x111cm.Galería de la Academia,Venecia.
Lorenzo Lotto.Retrato de un joven en su estudio.1528.Óleo sobre lienzo,98x111cm.Galería de la Academia,Venecia.

Moreto de Brescia identifica al joven con una calculada exhibición de lujo, mirada distante, formatos horizontales con perspectivas oblícuas, objetos simbólicos...momentos de transición entre la juventud y madurez, un cierto sentimiento melancólico, el colorido y fastuosa indumentaria del rico opulento...bajo su gorro vemos reproducido el lema griego...:"Ay, demasiados deseos" subrayando su contemplación ante las monedas de oro, un retrato posiblemente destinado a su amada..

Moreto de Brescia.Retrato de hombre con sombrero de pluma.Londres.National Gallery.La contemplación ascética en clave neoplatónica tuvo un seri impacto en los ambientes del Renacimiento, recurriendo a Petrarca, la Arcadia...
Moreto de Brescia.Retrato de hombre con sombrero de pluma.Londres.National Gallery.La contemplación ascética en clave neoplatónica tuvo un seri impacto en los ambientes del Renacimiento, recurriendo a Petrarca, la Arcadia...
Tiziano.Retrato de Antonio Anselmi,1550.Óleo sobre lienzo.75x63cm.Colección Thyssen.La captación de la personalidad,el ensimismamiento de la mirada del que fue secretario del Cardenal Pietro Bembo,sobria imagen y potente iluminación.
Tiziano.Retrato de Antonio Anselmi,1550.Óleo sobre lienzo.75x63cm.Colección Thyssen.La captación de la personalidad,el ensimismamiento de la mirada del que fue secretario del Cardenal Pietro Bembo,sobria imagen y potente iluminación.

Entendida en clave pitagórica como reflejo del orden y de la armonía, la música está presente como asunto amoroso

Palma el Viejo.Dos ninfas en un paisaje(¿Jupiter disfrazado de Diana seduciendo a Calisto?)1513.Óleo sobre tabla. Frankfurt Museum. Pastorales venecianas o Bucólicas de Virgilio, la naturaleza poética alcanzó en la Arcaia la madurez de la literatura Rcmto
Palma el Viejo.Dos ninfas en un paisaje(¿Jupiter disfrazado de Diana seduciendo a Calisto?)1513.Óleo sobre tabla. Frankfurt Museum. Pastorales venecianas o Bucólicas de Virgilio, la naturaleza poética alcanzó en la Arcaia la madurez de la literatura Rcmto

La visión de la naturaleza presente en la literatura pastoril presente en La Arcadia, encontró eco en la pintura

Giovanni Agostino da Lodi.Ladón y Siringa, 1510. Óleo sobre tabla,46x36cm. Colección Thyssen.
Giovanni Agostino da Lodi.Ladón y Siringa, 1510. Óleo sobre tabla,46x36cm. Colección Thyssen.
Dosso y Battista Dossi.Lapidación de San Esteban,1525.Óleo sobre lienzo.80x90cm.Colección Thyssen.
Dosso y Battista Dossi.Lapidación de San Esteban,1525.Óleo sobre lienzo.80x90cm.Colección Thyssen.
Palma el Viejo.La Virgen y el Niño con santos y un donante,1518.Óleo sobre tabla trasladado a lienzo.105x136cm.Museo Thyssen. Compleja red de miradas.La Virgen, Magdalena y Sta.Catalina confluyen en el Niño,que junto a San Juan mira ensimismado al donante
Palma el Viejo.La Virgen y el Niño con santos y un donante,1518.Óleo sobre tabla trasladado a lienzo.105x136cm.Museo Thyssen. Compleja red de miradas.La Virgen, Magdalena y Sta.Catalina confluyen en el Niño,que junto a San Juan mira ensimismado al donante
Tiziano pinta La Virgen del conejito para medirse con los pintores del Norte a través de la cuidada representación de la flora, el conejo o el cesto con la manzana del pecado original simbólica.
Tiziano pinta La Virgen del conejito para medirse con los pintores del Norte a través de la cuidada representación de la flora, el conejo o el cesto con la manzana del pecado original simbólica.
Jacopo Bassano interpreta la Parábola del sembrador como una escena pastoral, una imagen de la vida rural. 1560-65.Óleo sobre lienzo.139x129cm.Museo Thyssen.
Jacopo Bassano interpreta la Parábola del sembrador como una escena pastoral, una imagen de la vida rural. 1560-65.Óleo sobre lienzo.139x129cm.Museo Thyssen.

4- IMÁGENES VENECIANAS DE LA MUJER...con la llegada de Giorgone en el Cinquecento se actualizaron nuevos géneros pictóricos, el color, efectos atmosféricos, brillos y contrastes...la intensidad psicológica de las miradas... Y MUJERES DE UNA BELLEZA CLARAMENTE IDEALIZADA Y DE INTENCIONADA SENSUALIDAD.

Palma el Viejo.Retrato de una mujer llamada "La Bella", 1518-20.Óleo sobre lienzo 95x80cm.M. Thyssen Madrid.Nos mira directamente y deja caer su cabell,exhibe amplio escote,una alusión al valor efímero,vanitatis: una noble señora con sus iniciales.
Palma el Viejo.Retrato de una mujer llamada "La Bella", 1518-20.Óleo sobre lienzo 95x80cm.M. Thyssen Madrid.Nos mira directamente y deja caer su cabell,exhibe amplio escote,una alusión al valor efímero,vanitatis: una noble señora con sus iniciales.

Son variadas las situaciones a través de los cuales, los maestros venecianos ofrecen una "Belle" a la mirada del espectador, en pose ensimismada, con mirada perdida, sin prestar mucha atención a su vestido...o también con símbolos propios de una joven casada, con flor en el cabello, velo en los hombros y anillo en dedo anular.

Sebastiano di Piombo.Retrato de una mujer,1508.Óleo sobre tabla.52x43cm.Budapest Museum. Su rostro y carnaciones, si bien coinciden con la literatura de Petrarca, no tiene brillo en sus cabellos,estaría a medio camino entre retrato real e idealizado.
Sebastiano di Piombo.Retrato de una mujer,1508.Óleo sobre tabla.52x43cm.Budapest Museum. Su rostro y carnaciones, si bien coinciden con la literatura de Petrarca, no tiene brillo en sus cabellos,estaría a medio camino entre retrato real e idealizado.
Paris Bordone.Retrato de una joven.1543.Óleo sobre lienzo.103x83cm.Madrid.Museo Thyssen. Cada vez la alegoria moralizante sobre el amor, las rosas simbólicas consagradas a Venus, aparecen con el mono símbolo de la concupiscencia y el pecado.
Paris Bordone.Retrato de una joven.1543.Óleo sobre lienzo.103x83cm.Madrid.Museo Thyssen. Cada vez la alegoria moralizante sobre el amor, las rosas simbólicas consagradas a Venus, aparecen con el mono símbolo de la concupiscencia y el pecado.
Tiziano.Retrato de una mujer,La Bella.1536.Óleo sobre lienzo.89x75cm.Florencia Palacio Piti. Obras paradigmáticas en su género, en este caso estamos ante un retrato real, sin darle una identidad, rasgos que se reconocen de Tiziano por su familiaridad.
Tiziano.Retrato de una mujer,La Bella.1536.Óleo sobre lienzo.89x75cm.Florencia Palacio Piti. Obras paradigmáticas en su género, en este caso estamos ante un retrato real, sin darle una identidad, rasgos que se reconocen de Tiziano por su familiaridad.
Lambert Sustris.Venus y Cupido, hacia 1550.Óleo sobre lienzo,132x184cm.Museo del Louvre Paris..Fue la Venus dormida de Giorgione lo que inaugura la desnudez del cuerpo femenino inaugurando la maniera pictórica con un canon de proporciones exageradas.
Lambert Sustris.Venus y Cupido, hacia 1550.Óleo sobre lienzo,132x184cm.Museo del Louvre Paris..Fue la Venus dormida de Giorgione lo que inaugura la desnudez del cuerpo femenino inaugurando la maniera pictórica con un canon de proporciones exageradas.
Paolo Veronés.El rapto de Europa,1574.Óleo sobre lienzo.235x296cm. Palazzo Ducale Venecia. Una de sus obras más célebres y admiradas.La provocativa Europa,seductora y sensual sino una fábula  que ejerció una influencia en la iconografía clásicde Ovidio.
Paolo Veronés.El rapto de Europa,1574.Óleo sobre lienzo.235x296cm. Palazzo Ducale Venecia. Una de sus obras más célebres y admiradas.La provocativa Europa,seductora y sensual sino una fábula que ejerció una influencia en la iconografía clásicde Ovidio.
Paolo Veronés.Venus y Adonis,hacia 1580.Óleo sobre lienzo.162x191cm.Madrid.Maseo del Prado. Paradigma de la pintura veneciana,el dominio del color en las carnaciones.Toda una lectura en clave poética de Ovidio.
Paolo Veronés.Venus y Adonis,hacia 1580.Óleo sobre lienzo.162x191cm.Madrid.Maseo del Prado. Paradigma de la pintura veneciana,el dominio del color en las carnaciones.Toda una lectura en clave poética de Ovidio.
Paolo Veronés.Lucrecia,1580.Óleo sobre lienzo.109x90cm.Viena Kunteshtorisches Museum. Mitos clásicos en clave de filosofía moral con claro sentido aleccionador, toda una declaración de intenciones con Lucrecia la casta dispuesta a morir por dignidad.
Paolo Veronés.Lucrecia,1580.Óleo sobre lienzo.109x90cm.Viena Kunteshtorisches Museum. Mitos clásicos en clave de filosofía moral con claro sentido aleccionador, toda una declaración de intenciones con Lucrecia la casta dispuesta a morir por dignidad.

5- Magdalenas penitentes de Tiziano: su iconografía le acompañó la mayor parte de su carrera. Fue la versión que más éxito tuvo entre los coleccionistas.

A partir de modelos leonardescos Tiziano desarrolló con tanta intensidad su idea de La Magdalena, que proporcionó imágenes religiosas eficaces sobre la culpa humana, el dolor moral, la penitencia y la esperanza en la redención. Cuenta la leyenda que murió con una de ellas en las manos tal como recoge los apuntes de Cavalcaselle en el SXIX.

Tiziano Veccellio.Maria Magdalena penitente 1540-46.Óleo sobre lienzo.126x94cm.Colección privada.Pintó tres versiones casi idénticas para el estímulo de los sentidos.Rostro,manos y cuerpo lo resuelve con un rotundo claroscuro con exigencias lacrimosas.
Tiziano Veccellio.Maria Magdalena penitente 1540-46.Óleo sobre lienzo.126x94cm.Colección privada.Pintó tres versiones casi idénticas para el estímulo de los sentidos.Rostro,manos y cuerpo lo resuelve con un rotundo claroscuro con exigencias lacrimosas.

Dirige a Carlos V a través del Cardenal Granvela "...Y vtra Señoría Reverendísima dice, rogado por la devota Magdalena, que yo le mando como intercesora mía, podrá oportunamente serme favorable con su gran autoridad, haciendo que mis asignaciones de Milán, nunca pagadas, ni en todo en parte, me venga a socorrer en mi necesidad"

Izquierda La Magdalena fechada en 1560 del Museo del Ermitage, casi identica a la dcha. del Museo de Nápoles Capodimonte.Tanto la intensa expresión del rostro contrasta con la iluminación del paisaje.La calavera sobre la que ha colocado un libro abierto.
Izquierda La Magdalena fechada en 1560 del Museo del Ermitage, casi identica a la dcha. del Museo de Nápoles Capodimonte.Tanto la intensa expresión del rostro contrasta con la iluminación del paisaje.La calavera sobre la que ha colocado un libro abierto.

6- EL BRILLO DEL PODER:LA AMPLIA FUNCIÓN SOCIAL DEL RETRATO. Venecia entendida no solo como una de las grandes capitales políticas y comerciales, sino como símbolo de ostentación y de la magnificiencia de los héroes militares...

Asistimos a un constante intercambio de roles entre lo político, lo civil, lo diplomático, lo jurídico y finalmente lo militar. Podemos encontrar a un mismo personaje representando diferentes roles y con sus atributos correspondientes..Así evolucionó el género del retrato.

"Malo mori quam foedari"....

Interesante lectura simbólica del cartellino "MALO MORI QUAM FOEDARI"...antes morir que contaminarse en las aguas estancadas de sapos y ranas(el pecado)  en relación al armiño simbolo del honor intachable masculino, es frecuente su uso en heráldica.
Interesante lectura simbólica del cartellino "MALO MORI QUAM FOEDARI"...antes morir que contaminarse en las aguas estancadas de sapos y ranas(el pecado) en relación al armiño simbolo del honor intachable masculino, es frecuente su uso en heráldica.

La difundida leyenda del Cinqueccento junto al cartellino en latin " Malo mori quam foedari"...antes morir que contaminarse, es el lema relacionado con el armiño que tiene al lado, de inmaculado pelaje invernal, que se dejará atrapar por los cazadores antes que mancharse en las aguas estancadas y tierras fanganosas pobladas de sapos y ranas que son representaciones del vicio y la corrupción.Es el valor simbólico atribuido al armiño, emblema de castidad absoluta en relación con lo femenino y de intachable honor con lo masculino.

Se trata del primer retrato de cuerpo entero en la pintura veneciana, que sólo se desarrolló en la corte de Habsburgo (Carlos V en 1533)...Sin embargo el rostro de este capitán de cierta mandíbula pronunciada de rasgos genéricamente juveniles...La mirada ladeada , absorto en algún pensamiento.triste y concentrada en el suelo...es la representación alegórica de un héroe, pronto sabremos por qué?

Vittore Carpaccio.Joven caballero con un paisaje,1505.Óleo sobre lienzo 218x151cm.Museo Thyssen.Iconografia identitaria en relación al "cartellino" que lleva firma y fecha y su riquísima lectura simbólica "Antes morir que contaminarse" inscrito en latín.
Vittore Carpaccio.Joven caballero con un paisaje,1505.Óleo sobre lienzo 218x151cm.Museo Thyssen.Iconografia identitaria en relación al "cartellino" que lleva firma y fecha y su riquísima lectura simbólica "Antes morir que contaminarse" inscrito en latín.

...Pero habrá que proporcionar a nuestro héroe un contexto histórico según el cartelino "finixit 1510?

Toda una extraña profusión de símbolos y signos,descripción zoológica y botánica con la Scuola dálmata, una compaarativa con el ciclo de vida de San Jerónimo de 1502. Nuestro capitán esta muerto, está en un sendero árido y pedregoso, dominado por un roble casi completamente seco: son los símbolos ampliamente asimilados del difícil camino de la VIRTUD, QUE EN TERMINOS MILITARES EQUIVALE A VALENTÍA Y HONOR..

Detalle del primer retrato de cuerpo entero en la pintura veneciana, todo un héroe de mirada ladeada y triste como anticipo de la guerra contra las potencias europeas en la Liga de Cambrai,marco según los estudiosos que han indagado acerca de su identidad
Detalle del primer retrato de cuerpo entero en la pintura veneciana, todo un héroe de mirada ladeada y triste como anticipo de la guerra contra las potencias europeas en la Liga de Cambrai,marco según los estudiosos que han indagado acerca de su identidad

El sendero atraviesa una pradera plagada de plantas y flores de todas las estaciones, lo que resulta suficiente para garantizar el contenido simbólico más alla de las características botánicas...

Simbología botánica que el artista deja sospechar..la celeste pervinca, símbolo de fidelidad y memoria,mensajera de los dioses y guía para el alma.Lirio blanco y azul,iconografía mariana del dolor,la aquilea azul violeta símbolo del sufrimiento.
Simbología botánica que el artista deja sospechar..la celeste pervinca, símbolo de fidelidad y memoria,mensajera de los dioses y guía para el alma.Lirio blanco y azul,iconografía mariana del dolor,la aquilea azul violeta símbolo del sufrimiento.

Significado simbólico de los elementos botánicos...

A la izquierda, en el suelo está la celeste pervinca (per-vincere, atar fuertemente), símbolo de la fidelidad a la memoria, mensajera de los dioses y guía de almas en el reino de los muertos.

Lirio blanco y azul tan ligado a la iconografía mariana, el lirio y la aquilea asociadas al dolor de María por su Hijo en escenas de entierro y lamentación en pintura cristiana.

Paolo Veronés.Retrato del conde Iseppo da Porto con su hijo Adriano 1552.Óleo sobre lienzo 207x137cm.Florencia.Galeria Uffizi. Vestido de negro,ostentación social unida  al vinculo familiar imperial conde palatino de Vivaro,nombrado caballero por Carlos V
Paolo Veronés.Retrato del conde Iseppo da Porto con su hijo Adriano 1552.Óleo sobre lienzo 207x137cm.Florencia.Galeria Uffizi. Vestido de negro,ostentación social unida al vinculo familiar imperial conde palatino de Vivaro,nombrado caballero por Carlos V

Paolo Veronés. Izquierda Alegoría de la Paz 1552. Derecha Alegoría del Buen Gobierno. Ambos en Roma.Pinacoteca Capitolina. El lenguaje alegórico que habla el Veronés, cuyo mejor ejemplo es el programa decorativo del Palacio Ducal. Paleta de colores "sotto in sú", con técnicas ilusionistas.

Tiziano. Retrato de Giullio Romano 1536-40. Óleo sobre lienzo.102x87cm.Museo de Mantua. Su intervención en el Palacio de Mantua fue decisiva.
Tiziano. Retrato de Giullio Romano 1536-40. Óleo sobre lienzo.102x87cm.Museo de Mantua. Su intervención en el Palacio de Mantua fue decisiva.
Tiziano.Retrato de Francesco María della Rovere, Duque de Urbino 1936.Galería Uffizi.Florencia.Rasgos y atributos que le rodean como emperador con una filactelia"Se Sibi"..Por sí mismo,aludiendo a los diferentes mando obtenidos en su vida,emblema familiar
Tiziano.Retrato de Francesco María della Rovere, Duque de Urbino 1936.Galería Uffizi.Florencia.Rasgos y atributos que le rodean como emperador con una filactelia"Se Sibi"..Por sí mismo,aludiendo a los diferentes mando obtenidos en su vida,emblema familiar
Paris Bordone.Perseo armado por Mercurio y Minerva.1545.Óleo sobre lienzo.Museo de Arte de Birmingham. Todo un sistema de reglas sociales, con los atributos de la magnificiencia, articulado en héroes que rozan lo divino.
Paris Bordone.Perseo armado por Mercurio y Minerva.1545.Óleo sobre lienzo.Museo de Arte de Birmingham. Todo un sistema de reglas sociales, con los atributos de la magnificiencia, articulado en héroes que rozan lo divino.

Anónimo véneto.Retrato de Pase Guarenti 1556.Óleo sobre lienzo 204x116cm.Museo de Verona.

Guarenti se apoya en un bastón de mando y tras él un roble y una lanza de torneo.Mientras que el primero está medio seco, sólo unas pequeñas ramas justo detrás del rostro serio del protagonista parecen tener vida. La inscripción biográfica del protagonista, se inscribe dentro del género del retrato militar del Renacimiento heredero del modelo de cuerpo entero inaugurado por Tiziano a Carlos V con un perro, actualmente en el Museo del Prado.

7- EL OCASO DEL RENACIMIENTO...la pintura disgregada, descompuesta, conocida como la técnica del "non finito", según Carducho era un tipo de belleza claramente diferente, realizada con habilidad y maestría...Punto de referencia para las vanguardias del S.XX.

Tiziano.Retrato del Dux Francesco Venier, 1554-56.Óleo sobre lienzo.113x99cm. Museo Thysen.Asistimos a un proceso sistemático de la disolución de la pintura,aumenta volúmenes y reduce espacios,lo que de hecho produce un acercamiento visual con el espectad
Tiziano.Retrato del Dux Francesco Venier, 1554-56.Óleo sobre lienzo.113x99cm. Museo Thysen.Asistimos a un proceso sistemático de la disolución de la pintura,aumenta volúmenes y reduce espacios,lo que de hecho produce un acercamiento visual con el espectad
Tiziano.Jerónimo penitente 1575. Óleo sobre lienzo.137x97cm.Museo Thyssen. Toda una forma expresionista de "manchas distantes" una relación empática para conmover al espectador. Realizada con habilidad y maestría.
Tiziano.Jerónimo penitente 1575. Óleo sobre lienzo.137x97cm.Museo Thyssen. Toda una forma expresionista de "manchas distantes" una relación empática para conmover al espectador. Realizada con habilidad y maestría.
Paolo Veronés.Judit y Holofernes hacia 1580.. Óleo sobre lienzo 196x176cm.Génova Musei di Strada. Una razón de ser que buscaba en la deformación de la materia pictórica
Paolo Veronés.Judit y Holofernes hacia 1580.. Óleo sobre lienzo 196x176cm.Génova Musei di Strada. Una razón de ser que buscaba en la deformación de la materia pictórica
Tinto retto,El Paraiso 1558. Museo Thssen,174x494cm. Complejo análisis iconográfico y semáantico de la pintura para la Sala del Gran Consejo del Palacio Ducal.
Tinto retto,El Paraiso 1558. Museo Thssen,174x494cm. Complejo análisis iconográfico y semáantico de la pintura para la Sala del Gran Consejo del Palacio Ducal.
 Tintoretto, La Flagelación de Cristo 1585. Viena Kunsthistorisches Museum. Nocturnos de gran intensidad con el foco irradiando en la figura de Cristo, modela su cuerpo y marca equilibrios cromáticos.
Tintoretto, La Flagelación de Cristo 1585. Viena Kunsthistorisches Museum. Nocturnos de gran intensidad con el foco irradiando en la figura de Cristo, modela su cuerpo y marca equilibrios cromáticos.
Jacopo Bassano. Cristo de la Corona de espinas 1590. Óleo sobre lienzo,107x138cm,Oxforf. Adopta la definición non-finito en su vertiente estilístico-semántica.
Jacopo Bassano. Cristo de la Corona de espinas 1590. Óleo sobre lienzo,107x138cm,Oxforf. Adopta la definición non-finito en su vertiente estilístico-semántica.
Paolo Veronés. La oración en el huerto 1570. Óleo sobre lienzo, 81x108cm, Milán Pinacotece de Brera.
Paolo Veronés. La oración en el huerto 1570. Óleo sobre lienzo, 81x108cm, Milán Pinacotece de Brera.
Tiziano. Cristo Crucificado 1565. Óleo sobre lienzo. Colecciones Reales de Patrimonio Nacional.Define al crucificado como una visión místics absolutamente ajena a lo terrenal y vinculada a la luz de la luna y los relámpagos.
Tiziano. Cristo Crucificado 1565. Óleo sobre lienzo. Colecciones Reales de Patrimonio Nacional.Define al crucificado como una visión místics absolutamente ajena a lo terrenal y vinculada a la luz de la luna y los relámpagos.

El Renacimiento , explosión de belleza, concentra en Italia el mayor número de genios y talento. Los renacentistas romanos y toscanos : Leonardo, Rafael, Miguel Ángel.. dominados mas por el clasicismo, el dibujo e intelecto.

Los renacentistas venecianos, Giorgione, Carpaccio, Tiziano, Tintoretto, Bassano, Sebastiano di Pombo, se centran en el color y sensualidad...Una batalla por el color/dibujo en el arte que continúa Rubens/Poussin...Ingres/Delacroix...

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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