Exposición PICASSO-LAUTREC. Museo Thyssen.

17 de octubre- 21 de enero 2018

La exposición presenta por primera vez un diálogo artístico entre dos maestros de la vanguardia del S.XIX-XX: Henri Touluse Lautrec(1864-1901) y Pablo Picasso(1881-1973).Ambos genios, unidos por las fuentes que inspiraron su obra.

Izquierda Toulouse Lautrec.En un reservado 1899.Óleo sobre lienzo 55x46cm.The Courtauld Gallery,Londres. Derecha Picasso.La espera,Margot 1901.Óleo sobre cartón 68x56cm.Museo Picasso Barcelona. Extravagancia y vulgar elegancia.
Izquierda Toulouse Lautrec.En un reservado 1899.Óleo sobre lienzo 55x46cm.The Courtauld Gallery,Londres. Derecha Picasso.La espera,Margot 1901.Óleo sobre cartón 68x56cm.Museo Picasso Barcelona. Extravagancia y vulgar elegancia.

Un centenar de obras para desvelar las afinidades entre los dos genios artísticos, su irresistible atracción por París, el dominio del dibujo, el trazo libre para someter las formas a un proceso de metamorfosis...

Toulouse Lautrec.La pelirroja con blusa blanca, 1889.Óleo sobre lienzo 60x50cm.Museo Thyssen.Mujeres de la calle, de toda gama con rostros frescos o maltratados,pinceladas empastadas a veces puntillistas..
Toulouse Lautrec.La pelirroja con blusa blanca, 1889.Óleo sobre lienzo 60x50cm.Museo Thyssen.Mujeres de la calle, de toda gama con rostros frescos o maltratados,pinceladas empastadas a veces puntillistas..

Un análisis comparativo de sus intereses comunes en lo cotidiano, los retratos caricaturescos, la bohemia de los cabarets, la marginalidad de los bajos fondos, el espectáculo del circo, colores estridentes...

Toulouse Lautrec.En el café,el cliente y la cajera anémica 1898. Guasch sobre cartón 81x60cm.Zurich. La caricatura de los bajos fondos, se rompen las viejas jerarquias y nace un nuevo lenguaje artístico.
Toulouse Lautrec.En el café,el cliente y la cajera anémica 1898. Guasch sobre cartón 81x60cm.Zurich. La caricatura de los bajos fondos, se rompen las viejas jerarquias y nace un nuevo lenguaje artístico.

Lautrec y su temática de la vida moderna, la bohemia francesa, el alma de Montmartre, ilustrador de la noche parisina y Moulin Rouge. Picasso descubrió a través suyo el pluralismo de la sociedad de su época, que derivó en una nueva percepción creativa...

Pablo Picasso.Jardín de Paris,diseño para cartel 1901.Tinta y acuarela sobre papel,64x49cm.Metropolitan Museum Nueva York. Retratos de la vida moderna parisina.
Pablo Picasso.Jardín de Paris,diseño para cartel 1901.Tinta y acuarela sobre papel,64x49cm.Metropolitan Museum Nueva York. Retratos de la vida moderna parisina.

Picasso-Lautrec reúne 113 obras de ambos artistas, procedentes de 60 colecciones públicas y privadas de todo el mundo: Centro Pompidou, Museo Picasso de Paris, Museo Budapest, Los Ángeles, Londres, Paul Getty Museum...

Lautrec. Yvette Guilbert cantando 1894.Pushkin Museum, Moscú.La teatralización de la vida urbana,elementos mórbidos y dacadentes con un atrevido lenguaje de síntesis y caricatura
Lautrec. Yvette Guilbert cantando 1894.Pushkin Museum, Moscú.La teatralización de la vida urbana,elementos mórbidos y dacadentes con un atrevido lenguaje de síntesis y caricatura

Dividida en 5 aparados temáticos : Bohemios; Bajos fondos; Vagabundos; Ellas y Eros recónditos...Una ventana abierta para observar cómo se ha fraguado la evolución del arte contemporáneo durante 1 siglo

Izquierda Lautrec Jane Avril,1891.Óleo sobre cartón montado.Massachusetts. Derecha Busto de mujer sonriente 1901.Museo de Arte Reina Sofía.Madrid.La atracción de artistas e intelectuales por el submundo y los nuevos locales de entretenimiento.
Izquierda Lautrec Jane Avril,1891.Óleo sobre cartón montado.Massachusetts. Derecha Busto de mujer sonriente 1901.Museo de Arte Reina Sofía.Madrid.La atracción de artistas e intelectuales por el submundo y los nuevos locales de entretenimiento.

El interés y admiración de Lautrec por Degas, murió con 36 años muy joven. Otra coordenada  enlazó a los tres Lautrec-Degas y Picasso : la reivindicación por el Greco, inserto por la fascinación internacional por la escuela española promovido por la apertura del Museo Español en París de Luis Felipe de Orleans.

Toulouse Lautrec.Divan Japonais 1893.Litografia en color.81x62cm.Musée d´Ixelles, Bruselas. Curiosidad insaciable por los excesos de la noche parisina se reflejó en sus obras, escenas, personajes, cabarets...
Toulouse Lautrec.Divan Japonais 1893.Litografia en color.81x62cm.Musée d´Ixelles, Bruselas. Curiosidad insaciable por los excesos de la noche parisina se reflejó en sus obras, escenas, personajes, cabarets...

Tradicionalmente los prejuicios religiosos o sociales habían relegado las pinturas más impúdicas al eros recóndito...Fueron motivos de escándalos muchas de ellas, de prostíbulos que sobrepasaban el límite de lo tolerado por la moral establecida...

Toulouse Lautrec.Pelirroja+, la toilette 1889. Óleo sobre cartón 67x54cm.Musée d´Orsay,Paris.Nadie ha trabajado las mujeres marginales o prostitutas mejor que Lautrec,bajo su mirada melancólica los burdeles se tranforman en escenas intimistas...
Toulouse Lautrec.Pelirroja+, la toilette 1889. Óleo sobre cartón 67x54cm.Musée d´Orsay,Paris.Nadie ha trabajado las mujeres marginales o prostitutas mejor que Lautrec,bajo su mirada melancólica los burdeles se tranforman en escenas intimistas...

1- BOHEMIOS ó "Les Incohérents", grupo formado en 1883, cuya irreverencia de dibujos iconoclastas del absurdo,  parodiaban  la caricatura de lo absurdo y lo exageraban revolucionando el lenguaje artístico.

Toulouse Lautrec.La Revue Blanche 1895.Litografía.125x91cm.The Museum of Art, Nueva York. El circo, el mundo lúdico clowns, saltimbanquis, seres errantes al margen de la sociedad,ambiente marginal...
Toulouse Lautrec.La Revue Blanche 1895.Litografía.125x91cm.The Museum of Art, Nueva York. El circo, el mundo lúdico clowns, saltimbanquis, seres errantes al margen de la sociedad,ambiente marginal...
Pablo Picasso. Busto de mujer sonriente 1901.Óleo sobre cartón montado y tabla 83x60cm.Museo de Arte Reina Sofía. Las mujeres y sofisticada elegancia de  los nuevos locales de entretenimiento,espíritu decadente del París de fin de siglo.
Pablo Picasso. Busto de mujer sonriente 1901.Óleo sobre cartón montado y tabla 83x60cm.Museo de Arte Reina Sofía. Las mujeres y sofisticada elegancia de los nuevos locales de entretenimiento,espíritu decadente del París de fin de siglo.
Toulouse Lautrec.Gaston Bonnefoy 1891. Óleo sobre cartón 71x37cm.Museo Thyssen. Suelen tener puntos de vista bajos para aumentar la monumentalidad de los personajes.Retrato caricaturesco de su gran amigo.
Toulouse Lautrec.Gaston Bonnefoy 1891. Óleo sobre cartón 71x37cm.Museo Thyssen. Suelen tener puntos de vista bajos para aumentar la monumentalidad de los personajes.Retrato caricaturesco de su gran amigo.
Pablo Picasso. Gustave Coquiot Paris 1901.Óleo sobre lienzo 100x81cm.Museo Nacional de Picaso, Paris. Para Picasso la utilización de la fotografía será esencial, Coquiot le hizo el prefacio de su exposición.
Pablo Picasso. Gustave Coquiot Paris 1901.Óleo sobre lienzo 100x81cm.Museo Nacional de Picaso, Paris. Para Picasso la utilización de la fotografía será esencial, Coquiot le hizo el prefacio de su exposición.

El modelo masculino de galantes caballeros libertinos ante un agitado espectáculo, con traje, sombrero de copa, guantes y bastón amantes de la vida nocturna, sufren un proceso de abstracción en Lautrec, convertidos en sombra a contraluz...una representación caricaturesca del englishman en el Moulin Rouge...

Toulouse Lautrec. El in´glés en el Moulin Rouge 1892.Litografia en color 62x48cm.Budapest. Los artistas e intelectuales sintieron fascinación por los bajos fondos,sus coloridos carteles nos dejan un extraordinario repertorio de imágenes.
Toulouse Lautrec. El in´glés en el Moulin Rouge 1892.Litografia en color 62x48cm.Budapest. Los artistas e intelectuales sintieron fascinación por los bajos fondos,sus coloridos carteles nos dejan un extraordinario repertorio de imágenes.
Picasso,cabeza de hombre 1913. Museo Thyssen. Retrato cubista que presagian su etapa madura con un lenguaje visual que se vale del ingenio y síntesis propio.
Picasso,cabeza de hombre 1913. Museo Thyssen. Retrato cubista que presagian su etapa madura con un lenguaje visual que se vale del ingenio y síntesis propio.
Picasso llegando a París con Jaume Andreu Bonsons, París. Mayo 1901.Lápiz de color y guache sobre papel. Berlin. Para la exposición en Vollard Picasso utiliza un estilo mas sombrío,introspectivo y melancólico..
Picasso llegando a París con Jaume Andreu Bonsons, París. Mayo 1901.Lápiz de color y guache sobre papel. Berlin. Para la exposición en Vollard Picasso utiliza un estilo mas sombrío,introspectivo y melancólico..
Pablo Picasso.Mujer con sombrero de plumas. Madrid 1901.Óleo sobre lienzo.46x38cm.McNay Art Museum,San Antonio.La mayoría de las obras que Picasso  presentó en la Galeria de Vollard eran retratos de mujeres de elegancia vulgar, mujeres de la calle...
Pablo Picasso.Mujer con sombrero de plumas. Madrid 1901.Óleo sobre lienzo.46x38cm.McNay Art Museum,San Antonio.La mayoría de las obras que Picasso presentó en la Galeria de Vollard eran retratos de mujeres de elegancia vulgar, mujeres de la calle...
Picasso. Hombre sentado con un sombrero 1972.Óleo sobre lienzo 145x114cm.Museum Baden-Baden. La caricatura vuelve con fuerza a su obra cubista adoptando vistas de voyeur, de mosquetero o lúgubres calaveras que presagian su muerte.
Picasso. Hombre sentado con un sombrero 1972.Óleo sobre lienzo 145x114cm.Museum Baden-Baden. La caricatura vuelve con fuerza a su obra cubista adoptando vistas de voyeur, de mosquetero o lúgubres calaveras que presagian su muerte.
Pablo Picasso. Mujer con capa,París 1901.Óleo sobre lienzo, 73x50cm.The Cleveland Museum Of Art.
Pablo Picasso. Mujer con capa,París 1901.Óleo sobre lienzo, 73x50cm.The Cleveland Museum Of Art.
Pablo Picasso.Picasso con chistera Paris 1901. öleo sobre papel, 50x33cm.Colección privada.
Pablo Picasso.Picasso con chistera Paris 1901. öleo sobre papel, 50x33cm.Colección privada.
Touluse Lautrec. Jane Avril 1891-1892.Óleo sobre cartón montado sobre tabla 63x42cm. Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts.
Touluse Lautrec. Jane Avril 1891-1892.Óleo sobre cartón montado sobre tabla 63x42cm. Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts.
Toulouse Lautrec.La mujer con guantes 1890.Óleo sobre cartón, 54x40cm. Musée d´Orsay
Toulouse Lautrec.La mujer con guantes 1890.Óleo sobre cartón, 54x40cm. Musée d´Orsay
Picasso. Retrato de hombre, París Barcelona.Invierno 1902. Museo Nacional de Picaso en París.
Picasso. Retrato de hombre, París Barcelona.Invierno 1902. Museo Nacional de Picaso en París.

2- BAJOS FONDOS...Donde la fotografía sería esencial para la autotransformación, con tono sombrío y fantasmal...No sólo miembros de alta sociedad, sino de los bajos fondos a los que Toulouse Lautrec se sentía tan vinculado. Captados desde un punto de vista bajo para añadir monumentalidad. Retratos caricaturescos, extravagantes y de "vulgar elegancia" a la manera de un "amante de la vida moderna"...mujeres de la calle, de toda gama con rostros frescos o maltratados, colores estridentes y pinceladas empastadas...

Toulouse Lautrec.En el café, el cliente y la cajera anémica,1898. Gouache sobre cartón,81x60cm.Zurich. El espíritu decadente de finde siglo XIX fue plasmado por el pintor francés asi como los nuevos lugares de ocio.
Toulouse Lautrec.En el café, el cliente y la cajera anémica,1898. Gouache sobre cartón,81x60cm.Zurich. El espíritu decadente de finde siglo XIX fue plasmado por el pintor francés asi como los nuevos lugares de ocio.
Picasso. Café en Montmartre París 1901.Óleo sobre cartón 44x53cm.Museo Ludwig,Colonia..También Picasso desarrolló una curiosidad por los excesos de la noche parisina.
Picasso. Café en Montmartre París 1901.Óleo sobre cartón 44x53cm.Museo Ludwig,Colonia..También Picasso desarrolló una curiosidad por los excesos de la noche parisina.
Toulouse Lautrec.Mujer en un café 1886.Óleo sobre lienzo,61x50cm.Colección Abelló. Madrid.La visión de Lautrec no es "voyeristica" sino cotidiana, metáforas sociales de refinamiento y marginalidad.
Toulouse Lautrec.Mujer en un café 1886.Óleo sobre lienzo,61x50cm.Colección Abelló. Madrid.La visión de Lautrec no es "voyeristica" sino cotidiana, metáforas sociales de refinamiento y marginalidad.
Toulouse Lautrec.Descanso durante el baile de máscaras 1899.Gouache y óleo sobre cartón 56x39cm.Denver Arte Museum.La relación del artista con las prostitutas y el sentimiento de intimidad,lo acrecienta con coloridos poéticos sin renunciar a la caricatura
Toulouse Lautrec.Descanso durante el baile de máscaras 1899.Gouache y óleo sobre cartón 56x39cm.Denver Arte Museum.La relación del artista con las prostitutas y el sentimiento de intimidad,lo acrecienta con coloridos poéticos sin renunciar a la caricatura
Picasso. Bailarina española, Barcelona 1901.Óleo sobre cartón,49x36cm.Nahamad Collection,Mónaco. Caricatura un punto perversa de la bailarina interesándose por los personajes de cafés y cabarets, igual que lo hizo Lautrec.
Picasso. Bailarina española, Barcelona 1901.Óleo sobre cartón,49x36cm.Nahamad Collection,Mónaco. Caricatura un punto perversa de la bailarina interesándose por los personajes de cafés y cabarets, igual que lo hizo Lautrec.
Toulouse Lautrec.Aristide Bruant dans son cabaret 1893. Litografía en color.138x100cm.Victoria&Albert Museum.Londres.Nos ha dejado como ilustrador toda una serie de imágenes a los que se sentía vinculado, bajos fondos,punto de vista bajo: monumentalidad.
Toulouse Lautrec.Aristide Bruant dans son cabaret 1893. Litografía en color.138x100cm.Victoria&Albert Museum.Londres.Nos ha dejado como ilustrador toda una serie de imágenes a los que se sentía vinculado, bajos fondos,punto de vista bajo: monumentalidad.
Picasso,el estudio 1928-1929.Óleo sobre lienzo 162x130cm.Centre Pompidou,París. Comienza su proceso de abstracción de las figuras o personajes que sufren una metamorfosis magistral.
Picasso,el estudio 1928-1929.Óleo sobre lienzo 162x130cm.Centre Pompidou,París. Comienza su proceso de abstracción de las figuras o personajes que sufren una metamorfosis magistral.
Toulouse Lautrec.Jane Avril au jardin de Paris 1893.Litografía en color.130x94cm.Victoria and Albert Museum.Londres..El circo, el mundo lúdico y los cabarets centraron la atención de Lautrec como ilustrador.
Toulouse Lautrec.Jane Avril au jardin de Paris 1893.Litografía en color.130x94cm.Victoria and Albert Museum.Londres..El circo, el mundo lúdico y los cabarets centraron la atención de Lautrec como ilustrador.

Toulouse Lautrec,Jane Avril 1899.Litografía en color basada, como la anterior en fotografías de Paul Sescau. The Albertina Museum, Viena.
Toulouse Lautrec,Jane Avril 1899.Litografía en color basada, como la anterior en fotografías de Paul Sescau. The Albertina Museum, Viena.

Toulouse  Lautrec. Troupe de  Mlle Églantine,1896.Litografía en color 62x80cm. Victoria and Albert Museum.Londres. El proceso de abstracción de los personajes de Lautrec como ilustrador son magistrales.
Toulouse Lautrec. Troupe de Mlle Églantine,1896.Litografía en color 62x80cm. Victoria and Albert Museum.Londres. El proceso de abstracción de los personajes de Lautrec como ilustrador son magistrales.
Toulouse Lautrec. Divan Japonais 1893.Litografia en color.81x62cm. Musée d´Ixelles.Bruselas. Elegante y sofisticada mujer que ilustra a la perfección cómo Lautrec no pretendía ser moralizador frante a los burdeles, sino empático.
Toulouse Lautrec. Divan Japonais 1893.Litografia en color.81x62cm. Musée d´Ixelles.Bruselas. Elegante y sofisticada mujer que ilustra a la perfección cómo Lautrec no pretendía ser moralizador frante a los burdeles, sino empático.
Toulouse Lautrec estuvo alejado de la visión erótica y pornográfica de Picasso. Yvette Guilbert cantando"Linger,Longer,Loo" 1894.Óleo sobre cartón.Pushkin Museum.
Toulouse Lautrec estuvo alejado de la visión erótica y pornográfica de Picasso. Yvette Guilbert cantando"Linger,Longer,Loo" 1894.Óleo sobre cartón.Pushkin Museum.
Toulouse Lautrec.El palco con mascarón dorado 1894.Litografía,37x32cm.The Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
Toulouse Lautrec.El palco con mascarón dorado 1894.Litografía,37x32cm.The Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
Picasso. La "diseuse" 1901..Carboncillo y papel sobre cartón. 47x30cm. Museo Picasso.Barcelona.
Picasso. La "diseuse" 1901..Carboncillo y papel sobre cartón. 47x30cm. Museo Picasso.Barcelona.
Picasso. Jardin de Paris.Diseño para cartel. Metropolitan Museum of Art. Nueva York. Picaso imitaba al resto de artistas como ilustrador.
Picasso. Jardin de Paris.Diseño para cartel. Metropolitan Museum of Art. Nueva York. Picaso imitaba al resto de artistas como ilustrador.
Toulouse Lautrec. Baile en Moulin Rouge 1897.Litografía en color.41x34cm. Institute National d ´histoire de l´art, Bibliothéque collection Jacques Doucet, Paris.
Toulouse Lautrec. Baile en Moulin Rouge 1897.Litografía en color.41x34cm. Institute National d ´histoire de l´art, Bibliothéque collection Jacques Doucet, Paris.
Toulouse Lautrec. En el baile del Moulin de la Galette 1889. Óleo sobre tabla 41x32cm. Colección Museo Somaya, Fundación Carlos Slim, Ciudad de México.
Toulouse Lautrec. En el baile del Moulin de la Galette 1889. Óleo sobre tabla 41x32cm. Colección Museo Somaya, Fundación Carlos Slim, Ciudad de México.
Pablo Picasso. Théâtre Molière Sainte Roulette. Paris 1904. Gouache y acuarela sobre papel vitela. 118x87cm. Museo Nacional Picasso,Paris.
Pablo Picasso. Théâtre Molière Sainte Roulette. Paris 1904. Gouache y acuarela sobre papel vitela. 118x87cm. Museo Nacional Picasso,Paris.

3- VAGABUNDOS de Montmartre, el entretenimiento popular o el interés por lo vulgar que sintió Boudelaire, lo que los franceses llaman "nostalgie de la bou" se extendió a finales del XIX y principios del XX. Es el arte de la "cultura de masas", marcando distancias con las normas establecidas y sintiéndose los artistas cautivados por el mundo del espectáculo, cafés, cabarets, teatros del absurdo, el circo, prostitutas, locales nocturnos..Lautrec supo captar como nadie el espíritu decadente de fin de siglo, ambientes caricaturescos y mordaces.

Picasso. Arlequín sentado 1905.Acuarela y tinta negra sobre cartón. Berggruen Museum.Berlin. Sentado en un espacio indeterminado y alegórico que le añade una cualidad de imagen universal
Picasso. Arlequín sentado 1905.Acuarela y tinta negra sobre cartón. Berggruen Museum.Berlin. Sentado en un espacio indeterminado y alegórico que le añade una cualidad de imagen universal
Picaso.Comida frugal 1904.Impreso por Delâtre.Aguafuerte y raspador sobre zinc.Museo Thyssen. Un total de 15 aguafuertes relacionados con el circo...arlequines, acróbatas o saltimbanquis aparecen sobre fondos neutros con una sorprendente maestría técnica
Picaso.Comida frugal 1904.Impreso por Delâtre.Aguafuerte y raspador sobre zinc.Museo Thyssen. Un total de 15 aguafuertes relacionados con el circo...arlequines, acróbatas o saltimbanquis aparecen sobre fondos neutros con una sorprendente maestría técnica

4- ELLAS...La transformación del cuerpo de las prostitutas, asunto que enlaza estrechamente a Picasso con Lautrec, ambos frecuentaron  los bajos fondos en su juventud, grotescas caricaturas para ser contempladas, maquillaje excesivo y vulgar. Su punto de vista no es moralizador sino empático. Interesados por el estereotipo de la femme fatale.

Toulouse Lautrec.Mujer tatuada 1894. Óleo sobre cartón.62x48cm.Kunststiftung Pauline. Colección privada.El tratamiento caricaturesco y perverso.La temática de burdel de Lautrec se centra en la toilette.Toques sueltos,delicados y coloristas...
Toulouse Lautrec.Mujer tatuada 1894. Óleo sobre cartón.62x48cm.Kunststiftung Pauline. Colección privada.El tratamiento caricaturesco y perverso.La temática de burdel de Lautrec se centra en la toilette.Toques sueltos,delicados y coloristas...
Toulouse Lautrec.Madame Fabre,1891. Pintura a la esencia sobre tabla,72x66cm.Nahamad Collection.Mónaco. El mundo íntimo de las prostitutas tratado no como moralizante sino de forma empática creando un ambiente intimista.
Toulouse Lautrec.Madame Fabre,1891. Pintura a la esencia sobre tabla,72x66cm.Nahamad Collection.Mónaco. El mundo íntimo de las prostitutas tratado no como moralizante sino de forma empática creando un ambiente intimista.
Esas damas en el comedor, de toulouse Lautrec en la que el pintor experimenta con un complicado juego de espejos, tres de ellas charlan de frente a nosotros, otra se refleja.
Esas damas en el comedor, de toulouse Lautrec en la que el pintor experimenta con un complicado juego de espejos, tres de ellas charlan de frente a nosotros, otra se refleja.
Toulouse Lautrec, Pelirroja sentada en el jardín de Monsieur Forest 1889.Óleo sobre lienzo.64x54cm.Nahmad Collection, Mónaco. Destaca su pelo rojo y tez blanquecina, con aspecto desvalido y melancólico denota humanidad.
Toulouse Lautrec, Pelirroja sentada en el jardín de Monsieur Forest 1889.Óleo sobre lienzo.64x54cm.Nahmad Collection, Mónaco. Destaca su pelo rojo y tez blanquecina, con aspecto desvalido y melancólico denota humanidad.
 Mujer con moño, otoño 1901. Lápiz Conté sobre papel vitela verjurado.37x25cm. Museo Nacional Picasso,París.
Mujer con moño, otoño 1901. Lápiz Conté sobre papel vitela verjurado.37x25cm. Museo Nacional Picasso,París.

Tanto Picasso como Lautrec frecuentaron burdeles, un tema recurrente, que si bien es tratado de forma caricaturesca y colores estridentes, no dejaban de teatralizar la vida que escondía la penosa existencia de una población obrera, mujeres enfermas de sífilis, vergonzosamente explotadas. Poco a poco fueron derivando en imágenes compasivas, humanizándolas en un tono más abatido...presentándolas como sujetos desvalidos y melancólicos.

Toulouse Lautrec. La pelirroja con blusa blanca 1889. Óleo sobre lienzo.60x50cm.Museo Thyssen. Su tez blanquecina incrementa su aspecto vulnerable y  y melancólico.Conoció de primera una población obrera, prostitutas enfermas vergonzosamente explotadas.
Toulouse Lautrec. La pelirroja con blusa blanca 1889. Óleo sobre lienzo.60x50cm.Museo Thyssen. Su tez blanquecina incrementa su aspecto vulnerable y y melancólico.Conoció de primera una población obrera, prostitutas enfermas vergonzosamente explotadas.
Picasso no se regodea en su condición de reclusa, o de bajos fondos, en esta imagen de Mujer con flequillo pintada en Barcelona en 1902 sino como personas solitarias y melancólicas.
Picasso no se regodea en su condición de reclusa, o de bajos fondos, en esta imagen de Mujer con flequillo pintada en Barcelona en 1902 sino como personas solitarias y melancólicas.

Lautrec desarrolla toda una tipología de seres marginales, de los barrios de la periferia con un lenguaje humano.

Toulouse Lautrec.À Batignolles 1888. öleo sobre lienzo. Colección Nahmad, Mónaco. Lautrec desarrolla toda una tipología de seres marginales, de los barrios de la periferia con un lenguaje humano.
Toulouse Lautrec.À Batignolles 1888. öleo sobre lienzo. Colección Nahmad, Mónaco. Lautrec desarrolla toda una tipología de seres marginales, de los barrios de la periferia con un lenguaje humano.

5- La sala reservada...Tradicionalmente los prejuicios religiosos o sociales habían relegado las pinturas más impúdicas al eros recóndito...Fueron motivos de escándalos muchas de ellas, de prostíbulos que sobrepasaban el límite de lo tolerado por la moral establecida...Los primeros que contemplaron Las Demoiselles d´Avignon se sintieron escandalizados...Nadie hasta entonces había tratado el cuerpo de la mujer tan despiadado.

Los primeros que contemplaros Les Demoiselles d´Avignon en el Bateau-Lavoir 1907 se sintieron escandalizados. Nadie había tratado al cuerpo de la mujer tan despiadadamente.Tapiz de lana 272x255cm.Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso.
Los primeros que contemplaros Les Demoiselles d´Avignon en el Bateau-Lavoir 1907 se sintieron escandalizados. Nadie había tratado al cuerpo de la mujer tan despiadadamente.Tapiz de lana 272x255cm.Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso.
Toulouse Lautrec.Pelirroja+, la toilette 1889. Óleo sobre cartón 67x54cm.Musée d´Orsay,Paris.Nadie ha trabajado las mujeres marginales o prostitutas mejor que Lautrec,bajo su mirada melancólica los burdeles se tranforman en escenas intimistas...
Toulouse Lautrec.Pelirroja+, la toilette 1889. Óleo sobre cartón 67x54cm.Musée d´Orsay,Paris.Nadie ha trabajado las mujeres marginales o prostitutas mejor que Lautrec,bajo su mirada melancólica los burdeles se tranforman en escenas intimistas...
Venus y Cupido. Picasso.13 diciembre 1968.Óleo sobre lienzo.195x97cm.Colección Würth Alemania."Donde se podía encontrar en 1907 una mujer desnuda sino en un burdel?" Delirantes imágenes y algo de extravío pornográfico...
Venus y Cupido. Picasso.13 diciembre 1968.Óleo sobre lienzo.195x97cm.Colección Würth Alemania."Donde se podía encontrar en 1907 una mujer desnuda sino en un burdel?" Delirantes imágenes y algo de extravío pornográfico...
Picasso. La serenata. Bucólica escena de corte amoroso, regresa con fuerza al tema del burdel al final de su etapa con una agresividad horrenda.
Picasso. La serenata. Bucólica escena de corte amoroso, regresa con fuerza al tema del burdel al final de su etapa con una agresividad horrenda.

Ambos artistas, con idénticas obsesiones y un largo desfile de experiencias, supieron representar esa tragicomedia propia y ajena de sus propias vidas. Pero al final de sus días, Picasso da forma a su particular visión de la mujer, con una complejidad horrorosa y una violencia sin precedentes. Ni siquiera Lautrec había llegado tan lejos...

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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ENTREVISTA ÍNTEGRA AL PAPA Civiltá Cattolica-Razón y Fe
ENTREVISTA-AL-PAPA(CIVILTÀ CATTOLICA- RA
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EVANGELII GAUDIUM
Exhortación apostólica del Santo Padre Francisco a los Obispos,Presbíteros,Diáconos,personas consagradas y fieles laicos sobre el anuncio del Evangelio en el mundo actual.
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Mensaje de Cuaresma del Papa Francisco 2014
"Se hizo pobre para enriquecernos con su pobreza" 2 Cor 8,9
MENSAJE DEL SANTO PADRE FRANCISCO.Cuares
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Para crecer en santidad y sabiduría...no sólo la Curia
LAS 15 ENFERMEDADES MÁS FRECUENTES.docx
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Carta Encíclica " Laudatio si" Papa Francisco
CARTA ENCÍCLICA Laudatio si o mi signore
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Discurso del Papa en el Capitolio
SEPTIEMBRE 2015-Viaje a Cuba yEstados Unidos
Texto completo del histórico discurso de
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Discurso ante la ONU

Amoris Laetitia del Papa Francisco sobre el amor en la familia
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