Obras maestras de BUDAPEST. Del Renacimiento a las Vanguardias

Museo Thyssen ( 18 de Febrero - 28 Mayo 2017)

Catálogo de la exposición. Comisarios Guillermo Solana y Mar Borobia.

Desde la Edad Media los  poderosos reinos de Aragón y Hungría se unieron por medio de matrimonios para luchar contra la amenaza musulmana, creándose un eje de poder oriente-occidente dentro de Europa. (SXIII Dña. Violante de Hungría-Jaime I de Aragón)

Lucas Cranach y taller.Cristo y la Virgen interceden por la humanidad.Arriba Dios Padre con su arco y 3 flechas(peste,hambruna y guerra)apuntan a estamentos sociales bajo el manto de la Virgen(obispo,cardenal,Papa)Todos buscan refugio ante calamidades.
Lucas Cranach y taller.Cristo y la Virgen interceden por la humanidad.Arriba Dios Padre con su arco y 3 flechas(peste,hambruna y guerra)apuntan a estamentos sociales bajo el manto de la Virgen(obispo,cardenal,Papa)Todos buscan refugio ante calamidades.

La colección de pintura española es una de las joyas más valiosas del Museo de Bellas Artes de Budapest, recientemente en obras de rehabilitación. Ofrece al visitante una visión apasionante y fiel del arte español.

Murillo.La Virgen con el Niño repartiendo pan a los sacerdotes.1679. Escuela sevillana basa su estilo en la delicadeza de modulaciones cromáticas.Presenta un estilo"vaporoso",mujer andaluza de mirada maternal y bondadosa.Para el Hospital de los Venerables
Murillo.La Virgen con el Niño repartiendo pan a los sacerdotes.1679. Escuela sevillana basa su estilo en la delicadeza de modulaciones cromáticas.Presenta un estilo"vaporoso",mujer andaluza de mirada maternal y bondadosa.Para el Hospital de los Venerables

Los Habsburgo,la familia más poderosa de Europa, ofreció un modelo de coleccionismo y mecenazgo en la época,Maximiliano I, Carlos V,los reyes Felipe II y IV...la familia Esterhàzy,una de las más acaudaladas del país...

Retrato de un joven,atribuido a Durero.1500-10.Se pueden hacer conjeturas sobre la identidad,tal vez su hermano menor,aunque el jubón negro cerrado al cuello era típico de la burguesia al sur de Alemania.El rojo realza el rostro.Facciones y mirada íntima.
Retrato de un joven,atribuido a Durero.1500-10.Se pueden hacer conjeturas sobre la identidad,tal vez su hermano menor,aunque el jubón negro cerrado al cuello era típico de la burguesia al sur de Alemania.El rojo realza el rostro.Facciones y mirada íntima.

Mientras el Renacimiento del Norte con Durero,Lucas Cranach, Gossaert, Hans Baldung consagran el retrato como el Renacimiento italiano, ambos representan escenas del Nuevo Testamento, en Alemania se asocian con la Pasión de Cristo y en el Sur con escenas de la Virgen

Lucas Cranach interpreta este pasaje del Nuevo Testamento (Mt 14,1-12) ó la sonrisa glacial de Salomé con un pomposo vestido cortesano, llevando la cabeza del Bautista, una escena escalofriante que simboliza el poder de la mujer sobre el hombre.
Lucas Cranach interpreta este pasaje del Nuevo Testamento (Mt 14,1-12) ó la sonrisa glacial de Salomé con un pomposo vestido cortesano, llevando la cabeza del Bautista, una escena escalofriante que simboliza el poder de la mujer sobre el hombre.

El Renacimiento italiano busca el ideal de la belleza en la armonía y equilibrio de las composiciones con rostros serenos; el Renacimiento alemán busca la espiritualidad en lo curioso o grotesco sobre lo bello:confronta y agita, la dureza marmórea de los cuerpos..

Hans Baldung Grien.Virgen Dolrosa 1516.Destinado para catedral de Friburgo,influenciado por Grünewald expresa el profundo sufrimiento físico y espiritual,la espada clavada en su corazón según profecía del anciano Simeón(Lc 2,34)analogía mariana de Cristo.
Hans Baldung Grien.Virgen Dolrosa 1516.Destinado para catedral de Friburgo,influenciado por Grünewald expresa el profundo sufrimiento físico y espiritual,la espada clavada en su corazón según profecía del anciano Simeón(Lc 2,34)analogía mariana de Cristo.

La técnica narrativa del Renacimiento en el Sur muestra el ideal de la belleza y la espiritualidad propia del Humanismo renacentista, con la composición y ordenación de los personajes y una sensibilidad extraordinaria con la maternidad.

Rafael.Virgen con Niño y Sanjuanito.1508.Obra maestra de pequeño formato(28cmx21cm) realizada en su periodo florentino.Síntesis perfecta entre lo sencillo y lo dinámico de la composición.Figuras modeladas con gran plasticidad, se mueven con naturalidad.
Rafael.Virgen con Niño y Sanjuanito.1508.Obra maestra de pequeño formato(28cmx21cm) realizada en su periodo florentino.Síntesis perfecta entre lo sencillo y lo dinámico de la composición.Figuras modeladas con gran plasticidad, se mueven con naturalidad.

La Inmaculada Concepción, tema predilecto de la escuela sevillana en el S.XVII, rodeada de símbolos tomados del Cantar de los Cantares e invocaciones de las Letanías. "Mujer vestida de sol" según el Apocalipsis cap.12, "con una luna bajo sus pies y una corona de 12 estrellas".

Tiépolo.La Virgen exhortando a santa Teresa que nombre San José protector de la Orden Carmelita.1749.Iconografía compleja que pone de manifiesto la "sprezzatura" o soltura técnica por excelencia y todo un desafío intelectual para el cliente.Sorprende .
Tiépolo.La Virgen exhortando a santa Teresa que nombre San José protector de la Orden Carmelita.1749.Iconografía compleja que pone de manifiesto la "sprezzatura" o soltura técnica por excelencia y todo un desafío intelectual para el cliente.Sorprende .

El Barroco italiano y español representado por Carracci, Bernardo Strozzi, Zurbarán, Velázquez, Alonso Cano, Murillo...todos con pincelada dinámica, sensación de movimiento y una nueva emotividad para despertar al fiel...

Tras el Concilio de Trento fue ejemplo para los cristianos los santos penitentes.El Greco  encarna el fulgor de la llama de la fe, con deseo de redención en su Magdalena penitente, aunque en él, lo trascendente es lo que cobra forma.
Tras el Concilio de Trento fue ejemplo para los cristianos los santos penitentes.El Greco encarna el fulgor de la llama de la fe, con deseo de redención en su Magdalena penitente, aunque en él, lo trascendente es lo que cobra forma.

El SXVIII con Ricci, Pellegrini, Tiépolo,  Guardi, Bellotto,Tiépolo, Goya y el arte húngaro de Bogdány y Manyoki... una docena de obras insuperables en el arte de causar impresión en el espectador...

Francisco de Goya.Retrato de Manuela Camas 1792.Como pintor de cámara de Carlos III,Carlos IV y Fernando VII inmortalizó a la familia real,a las élites de la aristocracia y burguesía.Sus tonos nacarados característicos,sombreros voluminosos.
Francisco de Goya.Retrato de Manuela Camas 1792.Como pintor de cámara de Carlos III,Carlos IV y Fernando VII inmortalizó a la familia real,a las élites de la aristocracia y burguesía.Sus tonos nacarados característicos,sombreros voluminosos.

Representado también el arte moderno de Hungría, influidos por el expresionismo y cubismo Sándor Bortnyik y Orban expresan el nuevo lenguaje simplificado constructivista en contacto con los artistas de la Bahaus y la geometría...

Sándor Bortnyik,el nuevo Adán y la nueva Eva,1924.Una buena muestra del arte húngaro influido por el expresionismo y cubismo. Ideología de la Bahaus constructivista, vivió en Weimar...ofrece una crítica de la vision del suprematismo ruso y la manipulación
Sándor Bortnyik,el nuevo Adán y la nueva Eva,1924.Una buena muestra del arte húngaro influido por el expresionismo y cubismo. Ideología de la Bahaus constructivista, vivió en Weimar...ofrece una crítica de la vision del suprematismo ruso y la manipulación

1- RENACIMIENTO DEL NORTE: Durero, Lucas Cranach, Gosaert, Altdorfer, Hans Baldung Grien..

Se consagra el género del retrato, al igual que habían hecho los artistas del Renacimiento italiano...Las hambrunas, la peste, las amenazas de guerra...simbolizan la violencia de los estamentos sociales bajo el amparo de la Virgen y aparece un tema poco frecuente:  la doble intercesión de la Virgen.  O también la sonrisa glacial de Salomé con un pomposo vestido cortesano, llevando la cabeza del Bautista, una escena escalofriante que simboliza el poder de la mujer sobre el hombre.

Cranach, amigo de Lutero y defensor de la Reforma, fue no sólo ilustrador de la Biblia sino divulgador de las ideas protestantes con nuevos tipos iconográficos:el poder femenino como Salomé que con su poder de seducción logra dominar al hombre, enloqueciéndole y despojándole de su voluntad.

Retrato de un joven,atribuido a Durero.1500-10.Se pueden hacer conjeturas sobre la identidad,tal vez su hermano menor,aunque el jubón negro cerrado al cuello era típico de la burguesia al sur de Alemania.El rojo realza el rostro.Facciones y mirada íntima.
Retrato de un joven,atribuido a Durero.1500-10.Se pueden hacer conjeturas sobre la identidad,tal vez su hermano menor,aunque el jubón negro cerrado al cuello era típico de la burguesia al sur de Alemania.El rojo realza el rostro.Facciones y mirada íntima.
Lucas Cranach y taller.Cristo y la Virgen interceden por la humanidad.Arriba Dios Padre con su arco y 3 flechas(peste,hambruna y guerra)apuntan a estamentos sociales bajo el manto de la Virgen(obispo,cardenal,Papa)Todos buscan refugio ante calamidades.
Lucas Cranach y taller.Cristo y la Virgen interceden por la humanidad.Arriba Dios Padre con su arco y 3 flechas(peste,hambruna y guerra)apuntan a estamentos sociales bajo el manto de la Virgen(obispo,cardenal,Papa)Todos buscan refugio ante calamidades.
Lucas Cranach interpreta este pasaje del Nuevo Testamento (Mt 14,1-12) ó la sonrisa glacial de Salomé con un pomposo vestido cortesano, llevando la cabeza del Bautista, una escena escalofriante que simboliza el poder de la mujer sobre el hombre.
Lucas Cranach interpreta este pasaje del Nuevo Testamento (Mt 14,1-12) ó la sonrisa glacial de Salomé con un pomposo vestido cortesano, llevando la cabeza del Bautista, una escena escalofriante que simboliza el poder de la mujer sobre el hombre.
Jan Gossaert,Escarnio de Cristo 1527. Impresionante ejecución,la luz que emana del cuerpo de Cristo enfoca el nucleo de la escena y una fuerza poderosa crea sombras caricaturescas que anticipan la tragedia.Jesús contempla con horror el drama de su tortura
Jan Gossaert,Escarnio de Cristo 1527. Impresionante ejecución,la luz que emana del cuerpo de Cristo enfoca el nucleo de la escena y una fuerza poderosa crea sombras caricaturescas que anticipan la tragedia.Jesús contempla con horror el drama de su tortura
A. Altdorfer.La crucifixión 1518.Es el pintor más importante de la escuela del Danubio,suprimió el fondo paisajístico recurriendo a una composición mas tradicional y arcaizante.La simetria se rompe con el contrapunto de Juan que eleva la mirada a Cristo.
A. Altdorfer.La crucifixión 1518.Es el pintor más importante de la escuela del Danubio,suprimió el fondo paisajístico recurriendo a una composición mas tradicional y arcaizante.La simetria se rompe con el contrapunto de Juan que eleva la mirada a Cristo.
Hans Baldung Grien.Virgen Dolrosa 1516.Destinado para catedral de Friburgo,influenciado por Grünewald expresa el profundo sufrimiento físico y espiritual,la espada clavada en su corazón según profecía del anciano Simeón(Lc 2,34)analogía mariana de Cristo.
Hans Baldung Grien.Virgen Dolrosa 1516.Destinado para catedral de Friburgo,influenciado por Grünewald expresa el profundo sufrimiento físico y espiritual,la espada clavada en su corazón según profecía del anciano Simeón(Lc 2,34)analogía mariana de Cristo.

2- EL RENACIMIENTO DEL SUR. Bernardino Luini, Jacop del Sellaio, Lorenzo Lotto, Rafael, Bronzino,El Greco..

A diferencio del Renacimiento del Norte que busca lo particular y lo grotesco, el Renacimiento del Sur en su ideal de belleza y ordenación equilibrada de las figuras, buscan composiciones piramidales y armoniosas, reflejando la belleza terrenal. Con una sensibilidad serena y extraordinaria Lorenzo Lotto busca escenarios de Lombardía, Bérgamo.. Tiziano  expresa la heroica solemnidad, frente a un Rafael emblemático..o el Greco que encarna el fulgor de la llama de la fe, con deseo de redención en su Magdalena penitente, aunque en él, lo trascendente es lo que cobra forma.

Bernardino Luini.La Virgen con el Niño, santa Isabel y sanjanito.1520-25.Pintor prolífico que hunde sus raíces en las premisas del Quatrocento e influido por Leonardo da Vinci aunque sin el trasfondo filosófico.Mismo esquema compositivo.
Bernardino Luini.La Virgen con el Niño, santa Isabel y sanjanito.1520-25.Pintor prolífico que hunde sus raíces en las premisas del Quatrocento e influido por Leonardo da Vinci aunque sin el trasfondo filosófico.Mismo esquema compositivo.
Lorenzo Lotto.La Virgen con Niño y S. Francisco.1540.Con su dramatismo,los personajes revelan sus emociones a través de los gestos,típico del Cinqueccento.Ambas figuras conforman un arco,intimidad llena de afecto,sentimientos propio de la devoción privada
Lorenzo Lotto.La Virgen con Niño y S. Francisco.1540.Con su dramatismo,los personajes revelan sus emociones a través de los gestos,típico del Cinqueccento.Ambas figuras conforman un arco,intimidad llena de afecto,sentimientos propio de la devoción privada
Benvenuto Tisi.Cristo y la adúltera.1540..Según el evangelio de San Juan 8,1-11 "El que esté libre de pecado tire la primera piedra"Lienzo que muestra un alto contenido moralizante al estar vestidos de la época del pintor,objetivo conmover al espectador.
Benvenuto Tisi.Cristo y la adúltera.1540..Según el evangelio de San Juan 8,1-11 "El que esté libre de pecado tire la primera piedra"Lienzo que muestra un alto contenido moralizante al estar vestidos de la época del pintor,objetivo conmover al espectador.
Rafael.Virgen con Niño y Sanjuanito.1508.Obra maestra de pequeño formato(28cmx21cm) realizada en periodo florentino.Síntesis perfecta entre lo sencillo y lo dinámico de la composición.Figuras modeladas con  plasticidad,maternal ternura que evoca  belleza.
Rafael.Virgen con Niño y Sanjuanito.1508.Obra maestra de pequeño formato(28cmx21cm) realizada en periodo florentino.Síntesis perfecta entre lo sencillo y lo dinámico de la composición.Figuras modeladas con plasticidad,maternal ternura que evoca belleza.
Tras el Concilio de Trento fue ejemplo para los cristianos los santos penitentes.El Greco  encarna el fulgor de la llama de la fe, con deseo de redención en su Magdalena penitente, aunque en él, lo trascendente es lo que cobra forma.
Tras el Concilio de Trento fue ejemplo para los cristianos los santos penitentes.El Greco encarna el fulgor de la llama de la fe, con deseo de redención en su Magdalena penitente, aunque en él, lo trascendente es lo que cobra forma.
Bronzino.La Adoración de los pastores.1539-1540.Pintor de la corte del duque Cosme I de Médicis,pinta este bellísimo cuadro de reducidas dimensiones 65x46cm,para un sobrino del duque y para devoción privada.Se observan las caract.del manierismo florentino
Bronzino.La Adoración de los pastores.1539-1540.Pintor de la corte del duque Cosme I de Médicis,pinta este bellísimo cuadro de reducidas dimensiones 65x46cm,para un sobrino del duque y para devoción privada.Se observan las caract.del manierismo florentino

3-BARROCO DE FLANDES Y HOLANDA, Grimmer, Rubens, Van Dyck,Jordaens, Utrecht..

Igual que el retrato en el SXV, el paisaje se convirtió en género autónomo en el XVI.En los países Bajos predomnó el paisaje "cósmico" a vista de pájaro.Grimmer evocó las 4 estaciones, logrando transmitir al espectador los cambios que provocan en el ánimo las diversas estaciones del año. Rubens, cuyo nombre es sinónimo de Barroco, también fue solemne y elocuente en sus paisajes.

La primavera de Grimmer.1577. A partir del SXVI se empezaron a pintar ls estaciones diferentes para los calendarios flamencos, con el mismo espíritu que las obras de Bruegel.Duro trabajo en el huerto,podar árboles,rastrillar tierra.Composición ortogonal.
La primavera de Grimmer.1577. A partir del SXVI se empezaron a pintar ls estaciones diferentes para los calendarios flamencos, con el mismo espíritu que las obras de Bruegel.Duro trabajo en el huerto,podar árboles,rastrillar tierra.Composición ortogonal.
Jacob Grimmer,el verano 1577.Paisaje colindante con un bosque y casa construida en ladrillo,un hombre recibe una jarra de una mujer. Composicion en diagonales,paisaje típico flamenco.
Jacob Grimmer,el verano 1577.Paisaje colindante con un bosque y casa construida en ladrillo,un hombre recibe una jarra de una mujer. Composicion en diagonales,paisaje típico flamenco.
Jacob Grimmer.Otoño 1577. Tonos pardos que reflejan las diferentes capas de la tierra, trabajos como talar árboles,recoger leña, conducir las vacas, todas ellas labores de fin de otoño.
Jacob Grimmer.Otoño 1577. Tonos pardos que reflejan las diferentes capas de la tierra, trabajos como talar árboles,recoger leña, conducir las vacas, todas ellas labores de fin de otoño.
Jacob Grimmer.El Invierno 1577. A vista de pájaro contemplamos un canal helado donde bulle la vida, al fondo tejados cubiertos de nieve un tono azul verdoso dialoga con un cielo invernal.
Jacob Grimmer.El Invierno 1577. A vista de pájaro contemplamos un canal helado donde bulle la vida, al fondo tejados cubiertos de nieve un tono azul verdoso dialoga con un cielo invernal.
Jacob Jordaens,Adan y Eva 1630-40.Episodio del Antiguo Testamento que relata el pecado original representa sin tapujos los desnudos del hombre y la mujer,entorno idílico sentados entorno al árbol de la ciencia, Eva sentada pues no fue la única responsable
Jacob Jordaens,Adan y Eva 1630-40.Episodio del Antiguo Testamento que relata el pecado original representa sin tapujos los desnudos del hombre y la mujer,entorno idílico sentados entorno al árbol de la ciencia, Eva sentada pues no fue la única responsable
Pieter Claesz.Bodegón con frutas y copa Römer 1644.. Fue bastante peculiar el bodegón holandés, composiciones realistas de objetos cotidianos, corporeidad de los objetos y sensible empleo de las luces.
Pieter Claesz.Bodegón con frutas y copa Römer 1644.. Fue bastante peculiar el bodegón holandés, composiciones realistas de objetos cotidianos, corporeidad de los objetos y sensible empleo de las luces.

4- BARROCO EN ITALIA Y ESPAÑA.Carracci, Strozzi, Zurbarán, Velázquez, Alonso Cano, Murillo, Mateo Cerezo...

Durante décadas convivieron el manierismo y el Barroco. Fue Caravaggio quien acusó en su juventud el naturalismo. Con la sencillez propia de los grandes genios, capaces todos ellos de expresar la trascendencia de la vida del hombre a través de estas imágenes. Síntesis del naturalismo, pincelada dinámica  y un cromatismo impregnado de luz...para a través de los ojos...llegar al alma.

Annibale Carracci.Cristo y la samaritana 1596. De esta obra se hicieron 6 grabados que muestran el éxito del autor."Soy yo el que habla contigo"Juan 4,26..Son las palabras que Jesús le revela a la samaritana,separados por un cántaro,metáfora de sed d Dios
Annibale Carracci.Cristo y la samaritana 1596. De esta obra se hicieron 6 grabados que muestran el éxito del autor."Soy yo el que habla contigo"Juan 4,26..Son las palabras que Jesús le revela a la samaritana,separados por un cántaro,metáfora de sed d Dios
Bernardo Strozzi,La Anunciación 1640.Un ángel arrodillado en una nube trasciende la delicada mirada de María ensimismada en la lectura inclina la cabeza "He aquí la esclava del SeñorLc 1, 35. Lo expresa en términos visuales una pincelada ágil.
Bernardo Strozzi,La Anunciación 1640.Un ángel arrodillado en una nube trasciende la delicada mirada de María ensimismada en la lectura inclina la cabeza "He aquí la esclava del SeñorLc 1, 35. Lo expresa en términos visuales una pincelada ágil.
Francisco de Zurbarán.Inmaculada Concepción 1661.La Virgen María venerada desde los primeros tiempos del cristianismo como la Purísima, concebida sin pecado original y elegida para ser recipiente de Dios encarnado.Dogma de ardientes discusiones monástica
Francisco de Zurbarán.Inmaculada Concepción 1661.La Virgen María venerada desde los primeros tiempos del cristianismo como la Purísima, concebida sin pecado original y elegida para ser recipiente de Dios encarnado.Dogma de ardientes discusiones monástica
Velázquez.El almuerzo.1618. Típico bodegón de la etapa sevillana,los personajes parecen sacados de una novela de Cervantes.El joven de la derecha explica algo con el movimiento del pulgar.Los objetos sobre la mesa pintados con destreza técnica y tangibles
Velázquez.El almuerzo.1618. Típico bodegón de la etapa sevillana,los personajes parecen sacados de una novela de Cervantes.El joven de la derecha explica algo con el movimiento del pulgar.Los objetos sobre la mesa pintados con destreza técnica y tangibles
Alonso Cano.Noli me tangere,1640..Procede de la casita del Príncipe del Escorial pero durante las guerras napoleónicas se lo llevaron.Predomina el sosiego y la devoción.Influencia de los maestros venecianos.
Alonso Cano.Noli me tangere,1640..Procede de la casita del Príncipe del Escorial pero durante las guerras napoleónicas se lo llevaron.Predomina el sosiego y la devoción.Influencia de los maestros venecianos.
Murillo.La Virgen con el Niño repartiendo pan a los sacerdotes.1679. Escuela sevillana basa su estilo en la delicadeza de modulaciones cromáticas.Presenta un estilo"vaporoso",mujer andaluza de mirada maternal y bondadosa.Para el Hospital de los Venerables
Murillo.La Virgen con el Niño repartiendo pan a los sacerdotes.1679. Escuela sevillana basa su estilo en la delicadeza de modulaciones cromáticas.Presenta un estilo"vaporoso",mujer andaluza de mirada maternal y bondadosa.Para el Hospital de los Venerables
Mateo Cerezo.Ecce Homo 1661.Alumno de Carreño de Miranda, influenciado por Tiziano, Van Dyck,Rubens.Cristo porta la corona de espinas,el manto color púrpura,las manos atadas con la izquierda sostiene una caña rota en alusión a su reino.
Mateo Cerezo.Ecce Homo 1661.Alumno de Carreño de Miranda, influenciado por Tiziano, Van Dyck,Rubens.Cristo porta la corona de espinas,el manto color púrpura,las manos atadas con la izquierda sostiene una caña rota en alusión a su reino.

5- SIGLO XVIII. Sebastiano Ricci, Pellegrini, Tiépolo Canaletto, Guardi, Bernardo Bellotto, Goya, Bogdány...

Será Sebastiano Ricci quien conduce la pintura barroca al Rococó...la paleta se aclara, las sombras y contrastes se suavizan y la teatralidad pierde gravedad para volverse un estilo decorativo. Las dinámicas pinceladas de Pellegrini con su paleta plateada representó el auténtico Rococó veneciano. El genio de Tiépolo observador de la realidad pasaba con facilidad a un mundo de imaginación o el insuperable arte de causar sensación al espectador, esconde y suaviza el patetismo con la dimensión humana. O el arte para viajeros, aristócratas de Canalletto hacen perceptibles la luz y la atmósfera...Su sobrino Bellotto con fidelidad topográfica que plasmó con increíble serenidad la Veduta del rio Arno. Guardi otro rococó pinta de forma suave y relajada. Pero el brillo nacarado de los colores y arte de Goya fue inigualable. Su pintura de género popular o alegóricas como la Aguadora  y el Afilador, homenaje a los hombres y mujeres sencillos que lucharon contra la invasión francesa. El húngaro Bogdány se establece en Ámsterdam para abordar el género del bodegón holandés tan frecuentado por la aristocracia y familia real inglesa.

Sebastiano Ricci.Betsabé en el baño,1724. Cuenta el libro de Samuel en la Biblia que paseando el rey David divisó a una mujer bañándose, acontecimiento que según la fantasía condujo a un amor pecaminoso. Representa una transición entre el Barroco y Rococó
Sebastiano Ricci.Betsabé en el baño,1724. Cuenta el libro de Samuel en la Biblia que paseando el rey David divisó a una mujer bañándose, acontecimiento que según la fantasía condujo a un amor pecaminoso. Representa una transición entre el Barroco y Rococó
Giovanni Pellegrini.La curación del paralítico,1730. Esta obra es un boceto de extraordinario virtuosismo, para el monumental altar de San Carlos Borromeo de Viena fue Carlos VI quien la mandó construir conmemorando el final de la peste.
Giovanni Pellegrini.La curación del paralítico,1730. Esta obra es un boceto de extraordinario virtuosismo, para el monumental altar de San Carlos Borromeo de Viena fue Carlos VI quien la mandó construir conmemorando el final de la peste.
Tiépolo.La Virgen exhortando a santa Teresa que nombre San José protector de la Orden Carmelita.1749.Iconografía compleja que pone de manifiesto la "sprezzatura" o soltura técnica por excelencia y todo un desafío intelectual para el cliente.Sorprende
Tiépolo.La Virgen exhortando a santa Teresa que nombre San José protector de la Orden Carmelita.1749.Iconografía compleja que pone de manifiesto la "sprezzatura" o soltura técnica por excelencia y todo un desafío intelectual para el cliente.Sorprende
Giandomenico Tiepolo. El descanso en la huida a Egipto, 1752.Rostros angélicos de gran belleza,enigmáticas sombras,árboles que ofrecen protección a la Sagrada Familia. Obra maestra llena de amor.
Giandomenico Tiepolo. El descanso en la huida a Egipto, 1752.Rostros angélicos de gran belleza,enigmáticas sombras,árboles que ofrecen protección a la Sagrada Familia. Obra maestra llena de amor.
Bernardo Bellotto.El Arno en Florencia 1740. Cuando el artista tenía 17 años invitado a Florencia por el Marques de Gerini para el que hizo varias "vedutas", sobrino de Canlletto demuestra una técnica depurada y juego magistral de luces y sombras.
Bernardo Bellotto.El Arno en Florencia 1740. Cuando el artista tenía 17 años invitado a Florencia por el Marques de Gerini para el que hizo varias "vedutas", sobrino de Canlletto demuestra una técnica depurada y juego magistral de luces y sombras.
Francisco de Goya.Retrato de Manuela Camas 1792.Como pintor de cámara de Carlos III,Carlos IV y Fernando VII inmortalizó a la familia real,a las élites de la aristocracia y burguesía.Sus tonos nacarados característicos,sombreros voluminosos
Francisco de Goya.Retrato de Manuela Camas 1792.Como pintor de cámara de Carlos III,Carlos IV y Fernando VII inmortalizó a la familia real,a las élites de la aristocracia y burguesía.Sus tonos nacarados característicos,sombreros voluminosos
Francisco de Goya.La aguadora.1808-12.Esta obra de pequeño formato de género popular son en realidad figuras alegóricas de personajes que lucharon heroicamente contra la invasión francesa,la aguadora lleva al combate agua para los sedientos.
Francisco de Goya.La aguadora.1808-12.Esta obra de pequeño formato de género popular son en realidad figuras alegóricas de personajes que lucharon heroicamente contra la invasión francesa,la aguadora lleva al combate agua para los sedientos.
Francisco de Goya.El afilador 1808. De pequeño formato esta pintura de género popular en realidad son personajes alegóricos:hombres y mujeres que lucharon heroicamente contra la invasión de los franceses.El afilador de cuchillos es un ejemplo.
Francisco de Goya.El afilador 1808. De pequeño formato esta pintura de género popular en realidad son personajes alegóricos:hombres y mujeres que lucharon heroicamente contra la invasión de los franceses.El afilador de cuchillos es un ejemplo.
Jakab Bogdány.Bodegón de frutas 1710. Pájaros exóticos con coloridos plumajes y desordenados grupos de frutas.Suele tener un lejano fondo de paisaje y algún elemento arquitectónico. La mayor parte de su obra se encuentra en Inglaterra decorando castillos
Jakab Bogdány.Bodegón de frutas 1710. Pájaros exóticos con coloridos plumajes y desordenados grupos de frutas.Suele tener un lejano fondo de paisaje y algún elemento arquitectónico. La mayor parte de su obra se encuentra en Inglaterra decorando castillos

6- ARTE HÚNGARO XIX y XX.Pál Szenyey Merse, Adolf Fényes, Janos Vaszary. Vilmos Perlrott-Csaba,Sándor Ziffer, Dezsó Czigány, Orban, Bortnyik...

Janos Vaszary.La Edad de Oro 1898. La huella del naturalismo combina elementos simbolistas con figuras opalescentes en tonos verdes y ambiente onírico y sensual.La Antiguedad fue un anhelo social vivo a ppios de siglo.
Janos Vaszary.La Edad de Oro 1898. La huella del naturalismo combina elementos simbolistas con figuras opalescentes en tonos verdes y ambiente onírico y sensual.La Antiguedad fue un anhelo social vivo a ppios de siglo.
Pál Szinyei Merse.La alondra 1882. Este artista contrario al mundo academicista,prefería pintar situaciones sencillas con colores vibrantes de luz y el atento estudio de la naturaleza.Al principio fue muy rechazado.
Pál Szinyei Merse.La alondra 1882. Este artista contrario al mundo academicista,prefería pintar situaciones sencillas con colores vibrantes de luz y el atento estudio de la naturaleza.Al principio fue muy rechazado.
Rippl-Rónai.Mujer vestida con lunares blancos.1889.Nuevo lenguaje formal relacionado con tendencias francesas.Colores apagados y lúgubres.Él mismo calificó de "epoca negra".Sencilla expresividad que se centra en la elegante figura femenina
Rippl-Rónai.Mujer vestida con lunares blancos.1889.Nuevo lenguaje formal relacionado con tendencias francesas.Colores apagados y lúgubres.Él mismo calificó de "epoca negra".Sencilla expresividad que se centra en la elegante figura femenina
Adolf Fenyes,Bizcocho de semillas de amapola,1910. Todos estos jóvenes artistas dieron lugar a la pintura moderna húngara presentando la vida cotidiana de campesinos. Simetría de la composición en silla y mesa y pared frontal.Superficie plana y homogénea
Adolf Fenyes,Bizcocho de semillas de amapola,1910. Todos estos jóvenes artistas dieron lugar a la pintura moderna húngara presentando la vida cotidiana de campesinos. Simetría de la composición en silla y mesa y pared frontal.Superficie plana y homogénea
Vilmos Perlrott-Csaba.Retrato de Sándor Ziffer 1908. Estudiaron en Munich y Paris desempeñando un papel decisivo en la evolución del arte húngaro,jóvenes revolucionarios que seguían a Gauguin y Cézanne.
Vilmos Perlrott-Csaba.Retrato de Sándor Ziffer 1908. Estudiaron en Munich y Paris desempeñando un papel decisivo en la evolución del arte húngaro,jóvenes revolucionarios que seguían a Gauguin y Cézanne.
Sándor Ziffer.Paisaje de invierno 1910. El callejón que serpentea entre casas de mineros es un tema recurrente en la pintura de Sándor.Inspirado en Gauguin, Cézanne y Matisse.Carácter plano,colores vivos,fuertes contornos, y yuxtaposición de frios malvas
Sándor Ziffer.Paisaje de invierno 1910. El callejón que serpentea entre casas de mineros es un tema recurrente en la pintura de Sándor.Inspirado en Gauguin, Cézanne y Matisse.Carácter plano,colores vivos,fuertes contornos, y yuxtaposición de frios malvas

Estas dos crucifixiones del museo de Budapest, una de Piero di Cóssimo SXV, Vasari le describe extravagante y misántropo, con rasgos extraños en su conducta fue redescubierto por los surrealistas. Cuatro siglos más tarde Dezsó Czigány en 1907 pinta este óleo sobre cartón, conoció a cézanne, Van Gogh y Gauguin, es evidente que este cuadro inusitado titulado "Entierro de un niño" tiene influencia del "Cristo amarillo" de Gauguin. Dos grandes manchas de color y una línea curva que separa el cielo de la montañas. El campo amarillo, simplifica el paisaje con verde vegetación y casas. Ante el esquemático fondo una pareja de campesinos pasa junto a la cruz con el ataúd de su hijo.

Sándor Bortnyik,el nuevo Adán y la nueva Eva,1924.Una buena muestra del arte húngaro influido por el expresionismo y cubismo. Ideología de la Bahaus constructivista, vivió en Weimar...ofrece una crítica de la vision del suprematismo ruso y la manipulación
Sándor Bortnyik,el nuevo Adán y la nueva Eva,1924.Una buena muestra del arte húngaro influido por el expresionismo y cubismo. Ideología de la Bahaus constructivista, vivió en Weimar...ofrece una crítica de la vision del suprematismo ruso y la manipulación
Sándor Bortnyk,La Nueva Eva 1924. Maniquies, figuras mecánicas de cuerda toda una composición abstracta a la manera de los muñecos de la Bahaus una visión inutil de la manipulación y la soc.vanguardista que quiere construir nuevo mundo
Sándor Bortnyk,La Nueva Eva 1924. Maniquies, figuras mecánicas de cuerda toda una composición abstracta a la manera de los muñecos de la Bahaus una visión inutil de la manipulación y la soc.vanguardista que quiere construir nuevo mundo
Dezsó Orban.Desnudo femenino.1911.En los artistas de vanguardia llamados "buscadores" tiene una presencia destacada el desnudo en un entorno reducido al mínimo y esencialmente geométrico.El cuerpo en diagonal se retuerce con tensión dinámica.
Dezsó Orban.Desnudo femenino.1911.En los artistas de vanguardia llamados "buscadores" tiene una presencia destacada el desnudo en un entorno reducido al mínimo y esencialmente geométrico.El cuerpo en diagonal se retuerce con tensión dinámica.

7- ARTE INTERNACIONAL HASTA LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL. Henri Joseph Harpignies, Pierre Puvis de Chavannes, Arnold Böcklin, Camille Pisarro, Manet, Cézanne, Monet, Gauguin, Von Stuck, Oskar Kokoschka.

Viena, la capital del imperio agonizante absorbió en la Belle Époque las tendencias ideológicas más variadas.El fervor visionario del Barroco, que había perdurado en Austria mucho tiempo penetró en un Art Nouveau impregnado de expresionismo,decisivo para Kokoschka por ejemplo.

Harpignies.Vista de Paris 1872.Acuarela sobre papel.Sus temas favoritas eran bosques, arboledas,orillas de los rios,parecen fragmentos de un parque idílico.Es un buen ejemplo del dominio técnico de la acuarela.
Harpignies.Vista de Paris 1872.Acuarela sobre papel.Sus temas favoritas eran bosques, arboledas,orillas de los rios,parecen fragmentos de un parque idílico.Es un buen ejemplo del dominio técnico de la acuarela.
Pierre Puvis de Chavannes.María Magdalena 1897..Importante carácter escultórico con fuerte sentido de la proporción, encontró en las formas geométricas básicas la construcción de la figura femenina.
Pierre Puvis de Chavannes.María Magdalena 1897..Importante carácter escultórico con fuerte sentido de la proporción, encontró en las formas geométricas básicas la construcción de la figura femenina.
Arnold Böcklin.Centauro en la herrería del pueblo.1888.Inspirado en el relato del último centauro.Las deficiencias del dibujo son claras al pintar el cuadro sin modelo ni referencias.
Arnold Böcklin.Centauro en la herrería del pueblo.1888.Inspirado en el relato del último centauro.Las deficiencias del dibujo son claras al pintar el cuadro sin modelo ni referencias.
Camille Pisarro. Pont Neuf 1902.En los últimos años de su vida pintó varias versiones.Puente de piedra más antiguo de la capital francesa y los edificios que jalonan la orilla,todos con una dinámica diagonal del puente,cálida luz de una mañana de invierno
Camille Pisarro. Pont Neuf 1902.En los últimos años de su vida pintó varias versiones.Puente de piedra más antiguo de la capital francesa y los edificios que jalonan la orilla,todos con una dinámica diagonal del puente,cálida luz de una mañana de invierno
Manet.Dama con abanico 1862. Este celebre retrato representa a la amnte de Bodelaire, la actriz Jan Duval, la famosa belleza mulata.La Venus Negra.
Manet.Dama con abanico 1862. Este celebre retrato representa a la amnte de Bodelaire, la actriz Jan Duval, la famosa belleza mulata.La Venus Negra.
Paul Cézanne.El aparador 1877-79..Quizá la más bella de las naturalezas muertas de su etapa impresionista.Pinceladas cortas y rectas creando una red de líneas verticales,horizontales desarrollando un planteamiento personal y su particular visión del mundo
Paul Cézanne.El aparador 1877-79..Quizá la más bella de las naturalezas muertas de su etapa impresionista.Pinceladas cortas y rectas creando una red de líneas verticales,horizontales desarrollando un planteamiento personal y su particular visión del mundo
Claude Monet.Ciruels en flr en Vétheuil 1879.Monet pasó una profunda crisi profesional, cuidaba de sus hijos y su mujer padecía una enfermedad incurable. Pintó el jardín familiar pocas semanas antes de la muerte de su esposa.
Claude Monet.Ciruels en flr en Vétheuil 1879.Monet pasó una profunda crisi profesional, cuidaba de sus hijos y su mujer padecía una enfermedad incurable. Pintó el jardín familiar pocas semanas antes de la muerte de su esposa.
Paul Gauguin.Los cerdos negros 1891.Abandona su trabajo de agente en bolsa y familia para huir a Martinica asqueado por la cicilización decadente.Este cuadro pertenece a su primer año en la isla, secillos y apacibles hogares,pincelada dinámica.
Paul Gauguin.Los cerdos negros 1891.Abandona su trabajo de agente en bolsa y familia para huir a Martinica asqueado por la cicilización decadente.Este cuadro pertenece a su primer año en la isla, secillos y apacibles hogares,pincelada dinámica.
Franz von Stuck.La primavera 1902..Renovada interpretación de temas tradicionales con tendencias simbolistas personificado en un mundo imaginario.Cautivadores ojos demoniacamente negros fijos en el espectador. Impresiona esta mujer seductora.
Franz von Stuck.La primavera 1902..Renovada interpretación de temas tradicionales con tendencias simbolistas personificado en un mundo imaginario.Cautivadores ojos demoniacamente negros fijos en el espectador. Impresiona esta mujer seductora.
Oskar Kokoschka.La Verónica,1909. Expresionista impactado por la Sabana de Turín con las huellas de la faz de Cristo,la sagrada figura femenina está impregnada de mística espiritualidad.Agitadas pinceladas que se funden en el velo que sostienen sus manos.
Oskar Kokoschka.La Verónica,1909. Expresionista impactado por la Sabana de Turín con las huellas de la faz de Cristo,la sagrada figura femenina está impregnada de mística espiritualidad.Agitadas pinceladas que se funden en el velo que sostienen sus manos.

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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¡Gracias!

A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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