EXPOSICIÓN EN EL MUSEO DEL PRADO

BARTOLOMÉ BERMEJO (1440-1501)

Exposición hasta el 27 Enero. Museo del Prado.Madrid

San Miguel Triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan.1468.Londres National Gallery. La alargada figura del arcangel domina el espacio pictórico, y su expresión serena y digna, no presagia la inminente y violenta acción.
San Miguel Triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan.1468.Londres National Gallery. La alargada figura del arcangel domina el espacio pictórico, y su expresión serena y digna, no presagia la inminente y violenta acción.

La originalidad y riqueza iconográfica de sus composiciones es un rasgo distintivo de Bermejo, quien concebía imágenes para la especulación visual, religiosa e intelectual...

San Miguel Triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan.1468.Londres National Gallery.San Miguel según el Apocalípsis descarga un golpe mortal de su poderosa espada.Mantiene la compostura el donante Andoni Joan arrodillado a sus pies.
San Miguel Triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan.1468.Londres National Gallery.San Miguel según el Apocalípsis descarga un golpe mortal de su poderosa espada.Mantiene la compostura el donante Andoni Joan arrodillado a sus pies.

Su capacidad creativa, su elegancia caballeresca, los efectos ópticos de las armaduras, construyó imágenes tan icónicas como el Arcángel San Miguel de Tous.

Piedad Desplà.1490.Óleo sobre tabla de álamo o chopo.Catedral de Barcelona..Obra original y fascinante que debe el nombre a Lluis Desplà,encargado del programa iconográfico.Canónico y arcediano de la Catedral de Barcelona
Piedad Desplà.1490.Óleo sobre tabla de álamo o chopo.Catedral de Barcelona..Obra original y fascinante que debe el nombre a Lluis Desplà,encargado del programa iconográfico.Canónico y arcediano de la Catedral de Barcelona

Bartolomé de Cárdenas (1440-1501), excomulgado en 1474 por dejar a medias un retablo en la Parroquia de Daroca y no atenerse a lo convenido.

Santo Domingo de Silos entronizado como obispo.1474-79.Óleo sobre tabla de pino,242x130cm.Museo del Prado,Madrid.Una de sus obras emblemáticas para la Iglesia de Daroca,que por no finalizarla a tiempo tuvo un proceso de excomunión,finalizado por Bernat.
Santo Domingo de Silos entronizado como obispo.1474-79.Óleo sobre tabla de pino,242x130cm.Museo del Prado,Madrid.Una de sus obras emblemáticas para la Iglesia de Daroca,que por no finalizarla a tiempo tuvo un proceso de excomunión,finalizado por Bernat.

Judeoconverso, no se ajustaba a los criterios conservadores de las Cofradías.Estaba casado con una mujer de Daroca,Gracia Palaciano, hija de un eminente ciudadano en el gobierno municipal.

Escenas del Cristo Redentor 1470-1780.Descenso de Cristo al limbo.Óleo sobre tabla de conífera.88x69cm.Museo Nacional de Arte de Cataluña.A la decha.escoltado por un ángel Xto pisotea la puertas del infierno,aplastando a demonios draconiformes.
Escenas del Cristo Redentor 1470-1780.Descenso de Cristo al limbo.Óleo sobre tabla de conífera.88x69cm.Museo Nacional de Arte de Cataluña.A la decha.escoltado por un ángel Xto pisotea la puertas del infierno,aplastando a demonios draconiformes.

Virtuoso de la técnica al óleo, pintor fascinante de vida itinerante, se asociaba a maestros locales de la época en Daroca, Valencia, Zaragoza, Barcelona. Sus sorprendentes afectos de transparencia al óleo, pintaba encima un color con otro mas diluido en aceite de linaza.

Tríptico de la Virgen de Montserrat.1483-89.Óleo sobre tabla de roble.Catedral de Acqui Terme.Italia.Una de sus obras maestras, la Virgen estilizada con ampulosa vestimenta,que en su regazo sostiene al Niño con el cuerpo vuelto hacia el cordel y  jilguero
Tríptico de la Virgen de Montserrat.1483-89.Óleo sobre tabla de roble.Catedral de Acqui Terme.Italia.Una de sus obras maestras, la Virgen estilizada con ampulosa vestimenta,que en su regazo sostiene al Niño con el cuerpo vuelto hacia el cordel y jilguero

Buscó evocar la textura de todo tipo de piedras pulidas, lujosos manuscritos, Biblias, salterios, Trompe-oeil, variedad sugestiva y minuciosa de plantas, insectos, reptiles...

Detalle de San Miguel Triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan.Londres National Gallery.San Miguel pisotea una espantosa criatura o dragón que representa el demonio, relatado en el Apocalípsis.Su armadura dorada al fuego con incrustaciones.
Detalle de San Miguel Triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan.Londres National Gallery.San Miguel pisotea una espantosa criatura o dragón que representa el demonio, relatado en el Apocalípsis.Su armadura dorada al fuego con incrustaciones.

Las gasas de pureza o perizonium cubre parte del cuerpo con tules y tocados donde despunta su destreza...

Detalle de La Piedad Desplà.1490.Óleo sobre tabla de álamo o chopo.Barcelona,Catedral.El intenso dolor de la Virgen busca conmover al espectador y despertar sentimientos de compasión y empatía emocional.
Detalle de La Piedad Desplà.1490.Óleo sobre tabla de álamo o chopo.Barcelona,Catedral.El intenso dolor de la Virgen busca conmover al espectador y despertar sentimientos de compasión y empatía emocional.

Las divisas y asociación de letras o acrónimos inscritos con letras romanas, sobre pavimentos eran juegos voluntariosamente ambiguos o imprecisos a la moda tardomedieval. En Valencia y Manises ya había una industria dedicado a ello, mas bien a modo de reflexión o alegoría religiosa.

Detalle de los acrónimos en pavimento a la moda tardomedieval que tanto le gustaba a Bermejo.Muerte y Asunción de la Virgen,1468.Tabla de castaño.Berlín,Staatliche Museum.El cuerpo exánime yace rodeado elegantemente por los apóstoles que expresan angustia
Detalle de los acrónimos en pavimento a la moda tardomedieval que tanto le gustaba a Bermejo.Muerte y Asunción de la Virgen,1468.Tabla de castaño.Berlín,Staatliche Museum.El cuerpo exánime yace rodeado elegantemente por los apóstoles que expresan angustia

EXPOSICIÓN

San Miguel Triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan.1468. National Gallery.Londres. Es la obra más importante de pintura española que existe en el Reino Unido.

El arcángel San Miguel, figura muy estilizada, pisotea una espantosa criatura, simbolizando el demonio y descarga un golpe mortal con su poderosa espada mientras mantiene una compostura serena. Apareció en España en la Edad Media, muy relacionado con la Reconquista.Suele representarse con una balanza que pesa las almas en el Juicio Final.Viste una recargada armadura dorada con incrustaciones de perlas y piedras preciosas, sobre una cota de malla. Aparece el donante Antoni Joan arrodillado a sus pies quien admira a San Miguel como un guerrero victorioso. En sus manos un salterio con salmos penitenciales.Una capa rojo oscura ribeteada de piedras preciosas. Su firma aparece en primer plano con letras latinas, muy al estilo Rubens.

San Miguel Triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan.1468.Londres National Gallery.San Miguel según el Apocalípsis descarga un golpe mortal de su poderosa espada.Mantiene la compostura el donante Andoni Joan arrodillado a sus pies.
San Miguel Triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan.1468.Londres National Gallery.San Miguel según el Apocalípsis descarga un golpe mortal de su poderosa espada.Mantiene la compostura el donante Andoni Joan arrodillado a sus pies.

La Virgen de la leche.1465 : Obra de devoción privada.

Óleo sobre tabla de pino.58x43cm.Museo Bellas Artes de Valencia.Maria viste túnica bermellón intenso con puños de armiño.Luz lateral flamenca,fondo dorado.El Niño sostiene en sus manos un rosario de cuentas rojas y negras unidos por un cordel.
Óleo sobre tabla de pino.58x43cm.Museo Bellas Artes de Valencia.Maria viste túnica bermellón intenso con puños de armiño.Luz lateral flamenca,fondo dorado.El Niño sostiene en sus manos un rosario de cuentas rojas y negras unidos por un cordel.

San Juan Bautista en el desierto 1470. Museo de Bellas Artes de Sevilla.¿Por qué una perdiz a los pies del santo?

La propensión a los deleites carnales o lascivia uno de los sentidos dominantes de la perdiz en la literatura medieval y en el arte. Es factible pensar que su representación a los pies del santo evoca la derrota de la concupiscencia, un sentido semejante en San Francisco, que permanece junto a este ave.

Atípica posición del Cordero, símbolo del Mesías sacrificado.Paisaje exuberante con masas rocosas,de influencia primitivo-flamenca.La perdiz, evoca la derrota de la concupiscencia  frente a la virtud del santo anacoreta.
Atípica posición del Cordero, símbolo del Mesías sacrificado.Paisaje exuberante con masas rocosas,de influencia primitivo-flamenca.La perdiz, evoca la derrota de la concupiscencia frente a la virtud del santo anacoreta.

Muerte y Asunción de la Virgen. 1468-72. Staatliche Museum Berlín.

Detalle de los acrónimos en pavimento a la moda tardomedieval que tanto le gustaba a Bermejo.Muerte y Asunción de la Virgen,1468.Tabla de castaño.Berlín,Staatliche Museum.El cuerpo exánime yace rodeado elegantemente por los apóstoles que expresan angustia
Detalle de los acrónimos en pavimento a la moda tardomedieval que tanto le gustaba a Bermejo.Muerte y Asunción de la Virgen,1468.Tabla de castaño.Berlín,Staatliche Museum.El cuerpo exánime yace rodeado elegantemente por los apóstoles que expresan angustia

Cristo de la Piedad.1465-75.Peralada Girona.

Cristo de la Piedad.1465-75..Peralada.Girona. Cristo, sentado en el sepulcro dispuesto en diagonal decorado por inscripción en hebreo"El reparó la vida,con su muerte puso fin a la muerte". Con las llagas de la Pasión se oprime el costado.
Cristo de la Piedad.1465-75..Peralada.Girona. Cristo, sentado en el sepulcro dispuesto en diagonal decorado por inscripción en hebreo"El reparó la vida,con su muerte puso fin a la muerte". Con las llagas de la Pasión se oprime el costado.

ESCENAS DE CRISTO REDENTOR...1470-80

...Descenso de Cristo a los infiernos...tal como rezamos el Credo

Escenas del Cristo Redentor 1470-1780.Descenso de Cristo al limbo.Óleo sobre tabla de conífera.88x69cm.Museo Nacional de Arte de Cataluña.A la decha.escoltado por un ángel Xto pisotea la puertas del infierno,aplastando a demonios draconiformes.
Escenas del Cristo Redentor 1470-1780.Descenso de Cristo al limbo.Óleo sobre tabla de conífera.88x69cm.Museo Nacional de Arte de Cataluña.A la decha.escoltado por un ángel Xto pisotea la puertas del infierno,aplastando a demonios draconiformes.

...Entrada en el Paraíso y visión del crucificado.."Bajó a los infiernos y al tercer día resucitó de entre los muertos..."

Entrada en el Paraiso y visión del Crucificado.Óleo sobre tabla .103x68cm.Barcelona.Un realismo descarnado o feismo en el tratamiento de los cuerpos..a las puertas del Eden custodiado por un ángel y querubines en el Paraiso,Adan Eva se arrodillan.
Entrada en el Paraiso y visión del Crucificado.Óleo sobre tabla .103x68cm.Barcelona.Un realismo descarnado o feismo en el tratamiento de los cuerpos..a las puertas del Eden custodiado por un ángel y querubines en el Paraiso,Adan Eva se arrodillan.

Resurrección...

La Resurrección.Óleo sobre tabla de conífera.90x69cm.Museo Nacional de Arte de Cataluña.Las tres Marías en el fondo, inspirado en estampa de Jan Van Eyck del Museo Boijmans,otras inspiraciones flamencas que coinciden con el ángel que tapa el sepulcro.
La Resurrección.Óleo sobre tabla de conífera.90x69cm.Museo Nacional de Arte de Cataluña.Las tres Marías en el fondo, inspirado en estampa de Jan Van Eyck del Museo Boijmans,otras inspiraciones flamencas que coinciden con el ángel que tapa el sepulcro.

...y al tercer día subió a los cielos...La Ascensión

Ascensión.Óleo sobre tabla.Fundación de Arte Hispano,Barcelona.La desproporción de los cuerpos con el paisaje,Cristo asciende envuelto en una mandorla de luz y en inferior los apóstoles y la Virgen acompañados de un ángel y los Padres de la Antigua Ley...
Ascensión.Óleo sobre tabla.Fundación de Arte Hispano,Barcelona.La desproporción de los cuerpos con el paisaje,Cristo asciende envuelto en una mandorla de luz y en inferior los apóstoles y la Virgen acompañados de un ángel y los Padres de la Antigua Ley...

RETABLO DE SANTA ENGRACIA

Bartolomé Bermejo y Martin Bernat. Retablo de Santo Domingo de Silos.1474-1479

El retablo  fue concebido para un ábside poligonal de una iglesia románica, pero hoy han llegado solo tres tablas, la pieza central y dos compartimentos laterales. Santo Domingo(no confundir con Sto Domingo de Guzmán) entronizado con su solemne capa pontifical donde el virtuosismo y destreza de la técnica queda fuera de dudas. Aparece rodeado de las 7 virtudes. Una sofisticada estructura arquitectónico-decorativa de tracerías gotica y arcos pináculos y pilastrillas festonadas denotan su potencialidad estética con un diseño fascinante.

Santo Domingo de Silos entronizado como obispo.1474-79.Óleo sobre tabla de pino,242x130cm.Museo del Prado,Madrid.Una de sus obras emblemáticas para la Iglesia de Daroca,que por no finalizarla a tiempo tuvo un proceso de excomunión,finalizado por Bernat.
Santo Domingo de Silos entronizado como obispo.1474-79.Óleo sobre tabla de pino,242x130cm.Museo del Prado,Madrid.Una de sus obras emblemáticas para la Iglesia de Daroca,que por no finalizarla a tiempo tuvo un proceso de excomunión,finalizado por Bernat.
Santo obispo ¿San Benito de Nursia? 1477-85.Óleo sobre tabla de álamo.48x26cm. The Art Institute of Chicago.La recreación de la indumentaeria eclesiástica ofrece la seguridad de quien es su autor,así como el pavimento, lámpara de cristal.Excelente dominio
Santo obispo ¿San Benito de Nursia? 1477-85.Óleo sobre tabla de álamo.48x26cm. The Art Institute of Chicago.La recreación de la indumentaeria eclesiástica ofrece la seguridad de quien es su autor,así como el pavimento, lámpara de cristal.Excelente dominio

Bartolomé Bermejo y Martín Bernat.Retablo de la Virgen de la Misericordia.1479-84

Estas tablas proceden del retablo de la Capilla de los Lobera, ricos comerciantes asentados en Zaragoza. La realización del oratorio completo se firmó en 1479 entre Bernat y Bermejo, que debería pintar todas las historias, descritas ya con absoluta precisión"La Virgen María con los brazos abiertos a la derecha con obispos y prelados y en la otra el rey y los caballeros obteniendo, la gracia, la piedad, la merced o el amparo.." "En la calle de la derecha la visitación de la Virgen a Sta Isabel.."

Tabla de conífera,181x103cm.Grand Rapids Art Museum,Michigan.Oratorio completo contratado por Juan de Lobera rico comerciante quien se enfrentó a un pleito ante el tribunal. Las escenas dibujadas por Bermejo fueron terminadas por Bernat.
Tabla de conífera,181x103cm.Grand Rapids Art Museum,Michigan.Oratorio completo contratado por Juan de Lobera rico comerciante quien se enfrentó a un pleito ante el tribunal. Las escenas dibujadas por Bermejo fueron terminadas por Bernat.
Tabla de conífera de la Virgen de la Misericordia,Grand Rapids Art Museum,Michigan.Procede del retablo de la capilla de los Lobera, ricos comerciantes asentados en Zaragoza donde se veneraba la Virgen del Pilar a orillas del Ebro.
Tabla de conífera de la Virgen de la Misericordia,Grand Rapids Art Museum,Michigan.Procede del retablo de la capilla de los Lobera, ricos comerciantes asentados en Zaragoza donde se veneraba la Virgen del Pilar a orillas del Ebro.

Milagro de la Virgen de las Nieves...

la Madre de Dios se  apareció la noche del 4 de agosto -en pleno verano- y les dijo que deseaba que se construyera una Basílica en el Monte Esquilino, una de las siete colinas de Roma, en el lugar que Ella señalaría. De igual modo, la Virgen María se apareció al Papa Liberio con un mensaje similar.El 5 de agosto, mientras el sol de verano brillaba, la ciudad se quedó admirada al ver un terreno con nieve en el Monte Esquilino. La pareja de esposos fue feliz a ver lo acontecido y el Sumo Pontífice hizo lo mismo en solemne procesión.La nieve abarcó el espacio que debía ser utilizado para construir el templo

Pertenece esta tabla al Retablo de la Virgen de la Misericordia
Pertenece esta tabla al Retablo de la Virgen de la Misericordia
Bartolomé Bermejo y Martin Bernat.San Damián.1477-83.Lisboa.Museo Nacional de Arte Antiga. S.Damián representado de cuerpo entero alza en su mano derecha un recipiente vítreo que alude a su faceta de médico.Mangas aterciopeladas de intenso bermellón.
Bartolomé Bermejo y Martin Bernat.San Damián.1477-83.Lisboa.Museo Nacional de Arte Antiga. S.Damián representado de cuerpo entero alza en su mano derecha un recipiente vítreo que alude a su faceta de médico.Mangas aterciopeladas de intenso bermellón.
El Descendimiento.1477-83.Óleo sobre tabla 134x132cm.Museo de Zaragoza. José de Arimatea sujeta a Cristo por el vientre mientras Nicodemo subido en la escalera lo sujeta del brazo.Magdalena se dispone a agarralo por las rodillas,las Marías con Virgen
El Descendimiento.1477-83.Óleo sobre tabla 134x132cm.Museo de Zaragoza. José de Arimatea sujeta a Cristo por el vientre mientras Nicodemo subido en la escalera lo sujeta del brazo.Magdalena se dispone a agarralo por las rodillas,las Marías con Virgen

Bartolomé Bermejo y colaborador. La Adoración de los Reyes Magos y la Santa Faz.1477

La Adoración de los Reyes Magos.Óleo sobre tabla.Granada.Cabildo de la Capilla Real. Perteneció a Isabel la Católica,la Sta Faz era la escena con la puerta cerrada, mientras que la obra ppal muestra la Epifanía en composición multitudinaria.
La Adoración de los Reyes Magos.Óleo sobre tabla.Granada.Cabildo de la Capilla Real. Perteneció a Isabel la Católica,la Sta Faz era la escena con la puerta cerrada, mientras que la obra ppal muestra la Epifanía en composición multitudinaria.
En el anverso de la tabla de la Adoración de los Magos aparece con fuerza expresiva la Santa Faz, directamente inspirado en maestros flamencos relacionado con la práctica de la Devotio Moderna
En el anverso de la tabla de la Adoración de los Magos aparece con fuerza expresiva la Santa Faz, directamente inspirado en maestros flamencos relacionado con la práctica de la Devotio Moderna

Bartolomé Bermejo y el taller de los Osona.Tríptico de la Virgen de Montserrat.1483-89.

Composición dedicada a la Virgen de Montserrat, alos pies de la Virgen Francesco de Chiesa el comitente que encargó dicha obra maestra.Firma en letra gótica en pergamino doblado. Ambos lados escenas de Nacimiento de la Virgen,Presentación en el Templo...
Composición dedicada a la Virgen de Montserrat, alos pies de la Virgen Francesco de Chiesa el comitente que encargó dicha obra maestra.Firma en letra gótica en pergamino doblado. Ambos lados escenas de Nacimiento de la Virgen,Presentación en el Templo...

La Virgen de Montserrat cuyo culto mariano en el S.XV, había dado lugar a múltiples estampas, con un ampuloso manto mantiene en su regazo al Niño, quien en gesto elocuente se vuelve hacia el cordel que sujeta el jilguero. Bermejo recurre a un motivo tradicional de la iconografía cristológica, se ha interpretado como el símbolo del alma humana retenida por el hilo de la vida terrenal...O tal vez aluda a los propios monjes de la abadía catalana, puesto que en algunos cantos litúrgicos se evoca la imagen del nido como metáfora del monasterio.

Tríptico de la Virgen de Montserrat.1483-89.Óleo sobre tabla de roble.Catedral de Acqui Terme.Italia.Una de sus obras maestras, la Virgen estilizada con ampulosa vestimenta,que en su regazo sostiene al Niño con el cuerpo vuelto hacia el cordel y  jilguero
Tríptico de la Virgen de Montserrat.1483-89.Óleo sobre tabla de roble.Catedral de Acqui Terme.Italia.Una de sus obras maestras, la Virgen estilizada con ampulosa vestimenta,que en su regazo sostiene al Niño con el cuerpo vuelto hacia el cordel y jilguero
Tríptico cerrado. Escena de la Anunciación.Bermejo hace gala de su virtuosismo pictórico en estas grisallas de inspiración flamenca.
Tríptico cerrado. Escena de la Anunciación.Bermejo hace gala de su virtuosismo pictórico en estas grisallas de inspiración flamenca.

La riqueza iconográfica del paisaje de La Piedad de Desplà,  quien debe el nombre  al erudito  intelectual eclesiástico que la  programó, miembro de un inquieto grupo de humanistas catalanes del s.XV. Es una obra maestra concebida para alguien que busca devoción y una contemplación intelectual.

Piedad Desplà.1490.Óleo sobre tabla de álamo o chopo.Catedral de Barcelona..Obra original y fascinante que debe el nombre a Lluis Desplà,encargado del programa iconográfico.Canónico y arcediano de la Catedral de Barcelona
Piedad Desplà.1490.Óleo sobre tabla de álamo o chopo.Catedral de Barcelona..Obra original y fascinante que debe el nombre a Lluis Desplà,encargado del programa iconográfico.Canónico y arcediano de la Catedral de Barcelona

Fuente bibliográfica: Catálogo de la Exposición Bartolomé Bermejo. Museo del Prado.Madrid.

"Cristo es la imagen (visible) del Dios invisible. (Col; 1-15)

 

"La iconografía cristiana transcribe mediante la imagen el mensaje evangélico que la Sagrada Escritura transcribe mediante la palabra. Imagen y Palabra se esclarecen mutuamente" (Catecismo de la Iglesia Católica. II parte; Celebración del Misterio Cristiano; Sección 1160)

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A penas 48 horas tras el Cónclave, un joven universitario-FVO- de 4º ESIC-Madrid nos hace llegar esta reflexión sobre el nuevo tiempo de Dios, sustentado en esta imagen creativa de gran belleza.

...No es pequeño el mundo cuando una gaviota pivota en una chimenea, como metáfora viva del Espíritu Santo, presagiando que el nuevo Papa vendría allende los mares...

España llevó la fe a América,ahora realiza el viaje de vuelta. Él es jesuita de oficio y franciscano de corazón...

La fe se transparenta en el gesto del Papa Francisco, indicando desde el minuto cero, donde quiere fijar su mirada: en el pobre de Asís...declara no tener otra mirada que Cristo.

Sobrecoge su gesto sencillo y humildad evangélica, en medio del colapso político y social...llega este descomunal aire fresco de Argentina, Jorge Mario Bergoglio: verdad, bondad y belleza de Dios.

Sus coordenadas: "Una Iglesia pobre para los pobres."

¡Bienvenido Santo Padre Francisco!

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